【摘 要】
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近年来，民族歌剧板腔体咏叹调创作在业内同行中引发颇多争议。其实，从1945年《白毛女》到2005年《野火春风斗古城》，我国历代作曲家在传承戏曲板腔体思维和结构的基础上，均根据剧目情节展开、人物情感抒发和音乐形象刻画的需要，无论在板式变化还是在声腔素材诸方面，都有不同程度的发展和创新，从而为板腔体咏叹调创作注入了既扎根传统又紧随时代的生命之源，铸就了中国歌剧史上从未有过的辉煌。当代作曲家只有以同样的
【基金项目】
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2019年国家社科基金艺术学重大项目“中国声乐艺术研究”（项目编号：19ZD14）的阶段性成果；
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近年来，民族歌剧板腔体咏叹调创作在业内同行中引发颇多争议。其实，从1945年《白毛女》到2005年《野火春风斗古城》，我国历代作曲家在传承戏曲板腔体思维和结构的基础上，均根据剧目情节展开、人物情感抒发和音乐形象刻画的需要，无论在板式变化还是在声腔素材诸方面，都有不同程度的发展和创新，从而为板腔体咏叹调创作注入了既扎根传统又紧随时代的生命之源，铸就了中国歌剧史上从未有过的辉煌。当代作曲家只有以同样的传承与发展态度辩证看待60年来板腔体咏叹调创作的成功经验与不足，既不做守财奴，也不当败家子，才能把新时代民族歌剧及其咏叹调创作推向新境界。
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