“正佳广场计划”尝试创造出一种超乎消费生活的精神体验，正如第四届广州三年展策展人姜节泓所言：“作为主题展重要部分的“正佳广场计划”并不是一次简单的公共艺术项目——假借一个商场空间来替代美术馆空间作为艺术作品的舞台——让艺术走出美术馆走向公共领域，它更是一次由视觉实践引领的前沿性探索，对“艺术展示”提出质疑，并再次拷问艺术与生活之间距离。”
　　而作品完全不加任何标示和解释说明，直接放置在以“体验式消费”模式定位的主题购物乐园正佳广场中，放置在喧嚣的人流中，是本次展览最大的突破，原有商场室内空间采用了层层递增的剧场式设计，其七层中空的大型园林生态中庭、广州风情博物馆、国际电影城、主题乐园、溜冰场、水族馆、美食广场已经为人们构建起了一个的感官体验，艺术家将利用这里独特地环境巧妙的融入自己的创作，拷问生活与艺术的距离。
　　
　　《麦当劳计划》：比“正佳广告”更抢眼的“广告”是黎薇的“麦当劳计划”。在中国，几乎任何一个大型商场都会毫不例外的拥有麦当劳。黎薇按照麦当劳的企业形象识别体系制作了的五十个麦当劳 “M”标识的灯箱，并到处安装于正佳广场的室内空间。这是一个特别不像“作品”的“作品”——这个“M”以其最规范的形状和标志性的黄色贯穿同一个商场，出现在各个楼层。满眼皆是的麦当劳标志夸张了我们日常消费过程中的视觉经验——它们不是广告，更不是讽刺，只是一个荒诞的现实，每一个“麦当劳”都有理由等待着前来用餐的顾客。
　　《艾俄罗斯》：在正佳广场五楼游乐场门前的大厅，TOF小组搭建了一个以希腊风神命名“风暴影棚”——《艾俄罗斯》，作为一项新添加娱乐项目。白色影棚内布有台风景象的高清图片作为背景，而影棚的侧面设有一个能制造相当于八级台风的强力鼓风机。影棚的布景往往反应了一个时代意识形态的价值取向，比如，在几十年前的中国的照相馆里总能看到一些景点式的、可以唤起人们革命记忆和民族精神的背景图式，远比书本更有效地教化着一代人。而这个在正佳的影棚，屏蔽了任何意识形态的干扰，让大风吹散沉浸在消费快感中人们的头发和理想，享受着一场好像永不会降临的灾难。
　　《螺旋桨小组》：商铺外的商品还有一批油画，它们来自号称“中国油画第一村”的大芬村。大芬村是靠近深圳的一个的小村落，自上世纪九零年代以来，已然发展成为世界最大的艺术品批量复制的基地。大芬村每年生产和销售的油画达到了一百多万张，并被中国国家文化部表彰为“文化产业示范单位”。正佳的商业环境似乎是大芬村商品画天然的销售平台。螺旋桨小组通过他们的调研和考察邀请了大芬村画师们生产一系列油画，没有任何大师作品作为实际的摹本，也没有任何形式和内容上的限定，唯一的要求就是原创——来重新唤醒他们理当属于自己的画笔，以及迷失于商品消费社会的“文化产业”。
　　《日期》：在这件作品中，Guest小组在正佳广场的超市随意挑选了一件商品，夸张地呈现它的质量有效期或者保质期——将它放大印刷成巨大的条幅与各式各样的广告一起张贴悬挂于商场空间，形成一个富有视觉张力的数字景观。这个日期在展览的整个周期中都始终指向一个不远的未来，而具有识别性字体似曾相识，却意义晦涩。在正佳商场空间里，这样简明扼要的朴素形式反倒从铺天盖地花花绿绿的广告信息中脱颖而出，但它并不没有推销产品的恒久品质或是使用价值，而是标语式地不断强调着它们在日常生活中的有限性和暂时性。
　　
　　
　　《安全屋》：在正佳广场的中庭和户外广场，没顶公司撑起了四五个大大小小的帐篷，好似某个野营帐篷制作公司在商场的季节性营销推广，邀请顾客遮雨蔽日、稍作休憩。而它们没有平时见惯的帐篷造型，却能让人联想到教堂或是庙宇，作为一个个便携的、可以随时拆建的“信仰”的形式。面料颜色样式结构多样，谨供选择；可零售，可批发，甚至可以上门代客安装。在此，帐篷的临时性和信仰应当提供的永恒达成了一次荒谬的合作， 就在这个消费主义主导的世俗里，保佑着每一个有需求的人。