【摘 要】
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清晨，有的时装 透着各种鲜花的颜料 遮盖伤口 午夜，有的积雪 栩栩焉压枝 断裂开来，鲜鲜的伤口 只有我裸着，等着结痂 等着周围发出羽毛 无法迁徙 没有羽毛 当长期的雪到來 我们最终死掉
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清晨，有的时装
透着各种鲜花的颜料
遮盖伤口
午夜，有的积雪
栩栩焉压枝
断裂开来，鲜鲜的伤口
只有我裸着，等着结痂
等着周围发出羽毛
无法迁徙
没有羽毛
当长期的雪到來
我们最终死掉
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一群人围坐在一起，听另一群人弹唱他们的诗。 灯光暗得恰到好处。 这是一幢老茶厂改造的房子 现在，吉他声 又把它改造成了一座火车站。 一个戴眼镜的女孩子 像列车员 “长发垂在爱情中间”① 一首诗，坐上音乐的列车启动了。 窗外，陡峭的山脊驮着沉沉暮色在奔跑 窗内，我们假装平静 用耳朵追着音乐奔跑 一首坐上火车的诗，将会走到哪里 一个离开父母的孩子，将会遭遇什么？ 我们像忐忑
表盘：最小的公交车站。 当然，也是最古老的。 每一个古老的站台都是起点同样也是 可能的终点。 期间的不同，也许只是阿拉伯数字 替代了古老的罗马字母。 一日。一日。一圈。一圈。 每个人都在重复自己的道路，也可能 在重复别人的命运 没有人能够下车。 偶尔抛锚，貌似 可以停下来歇一歇了。但不是。 停下来的，只是表盘背后 忘记上紧的发条。 看不见的手，依旧控制着那封闭的方向
也想喊一声“逝者如斯” 也悔思过，爱如流水 有时候，水也漫过头顶 只是我跌下去的地方，想来很浅 只弄得我满靴的泥 弄得水里的冤魂们，悻悻地 我每天寫《金刚经》 超度他们 我身体里有几条了不起的河流 山高水急 它们时时刻刻等着 把我淹没 把我变成它们的神。或者鬼
秋雨是一門手艺，这个认知 源于我顽固的记忆—— 秋雨一针一线缝着大地的补丁 母亲一针一线缝着我们的补丁 似乎秋雨有多少 母亲的针线活就有多少 我们替母亲绕线团，也猜测 替秋雨干这活儿的 是云，还是闪电？ 猜不准时，我们就把线团 皮球一样抛来抛去，做起了 贫穷里的奢侈游戏 母亲像跟秋雨在比赛 但以我们的偏见，母亲的手艺 才是最好的——令我们难堪的补丁 总会被她拼成漂亮的
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每一座山头都像扬起的马首 林木茂密、飘逸，像马鬃 一处处草甸，像膘肥体壮的马身 我的比喻，虽然得到天上游云 和地上游客的一致认同 却遭到低头吃草的马，用很响的鼻息 表示不满和反对 也许，在马的眼里，这些山 原本就是一匹匹马 它们的形与神，多么符合 亲人的标准，它们腹部 随风摇曳的小草，多么像爱的呼唤 它们辽阔的肌体，多么像一个个 想怎么驰骋就怎么驰骋的家 我知道，在世间
娜仁琪琪格 蒙古族。写诗、画画、做编辑。一级作家，中国作家协会会员，大型女性诗歌丛刊《诗歌风赏》主编。参加诗刊社第22届“青春诗会”，著有诗集《在时光的鳞片上》《嵌入時光的褶皱》。《在时光的鳞片上》入选21世纪文学之星丛书，获辽宁文学奖。
比抽刀断水更难的事 莫过于撕碎时间了 我像撕碎一张张纸那样，想撕出 大雪漫天或落英缤纷的快感 但面对分明存在又触摸不到的虚空 我练就的臂力和指法一概失靈 就又一次抓过李白的酒杯，销起了愁 我做不成的事，有人却替我做成了 而且把我的每年每月每天 撕得那么细碎、零乱 像颇为壮观的一堆废墟 这一片与那一片上，依稀可见 我的手印与足迹，我的喜怒与哀乐 我做对的事与做错的事 我欲
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林东林（以下简称林）：收笔十多年之后又重新写起诗歌，但你的诗歌写作并未呈现出与既往写作的美学断裂，而是更为清晰、准确和一击即中。无论是上世纪八九十年代还是近十年来，你的诗歌写作一直处于一种边缘状态。在我看来，这种边缘一方面是内容和题材的边缘，另一方面是写作方式和诗歌美学的边缘。以你自我观照，这是一种策略还是一种真实存在？或者说真的就有边缘吗？ 何晓坤（以下简称何）：边缘是客观存在的，具体到我的诗