【摘 要】
:
信息技术加快融媒体时代发展步伐,以新闻媒体为主的传统媒体行业面临着发展上的挑战和冲击。为进一步优化新闻采编的质量,充分挖掘大数据技术的优势,在新闻数据分析、采集、投放等工作中利用大数据技术,实现新闻内容的广泛传播。为此,本文分析大数据技术在新闻采编中的应用价值,并对大数据环境下新闻采编工作创新,提出相应的对策和建议,助力大数据的有效运用。
论文部分内容阅读
信息技术加快融媒体时代发展步伐,以新闻媒体为主的传统媒体行业面临着发展上的挑战和冲击。为进一步优化新闻采编的质量,充分挖掘大数据技术的优势,在新闻数据分析、采集、投放等工作中利用大数据技术,实现新闻内容的广泛传播。为此,本文分析大数据技术在新闻采编中的应用价值,并对大数据环境下新闻采编工作创新,提出相应的对策和建议,助力大数据的有效运用。
其他文献
清华影片公司是金山与吴性栽在抗战胜利后联合创办的一家新兴电影公司,存在时间仅一年,但生产了《大团圆》《群魔》和《飞红巾》等多部影片。笔者在仔细考察该公司的成立始末和影像文本之余,发现清华影片公司的历史价值非同寻常。在战后影坛各派政治力量角逐的背景下,其经营过程中显现的民族资本的艰难与奋进、电影与戏剧的跨区域和跨界合作、进步电影人才的保留等现象,都是今人分析这些古旧影片的意义所在。
采访引言rn在我们预约这次采访的时候,正是阿涅斯·瓦尔达的电影《阿涅斯的海滩》公映了几周之后.她并不愿意多谈这部电影,因此,我们达成一致把话题转向她从去年就开始专注工
21世纪华语女性纪录片(1)先天拥有不同于西方与其他发展中地区的地域、国族、文化等华语圈身份特质.其崭露头角较晚却获得了后发的契机,以后现代理论为依托、以数字媒体为传
仪式是人类学研究的经典议题,也是影像化表述的重要题材和对象.以影像为手段,面对各种濒危的传统仪式展开抢救性记录、传承和传播,是当前弘扬中华优秀传统文化之最具广泛性和
“激流三部曲”是巴金的代表作,以反封建传统的现实主义力度和追求个人解放思想鼓舞着一代代年轻人。“激流三部曲”被多次搬上银幕,不同版本的电影改编折射出各个时代的社会文化和家国理想。在20世纪50年代的香港,“中联”公司创作的粤语片《家》《春》《秋》和“长城”公司推出的国语片《鸣凤》,呈现出多元文化语境下鲜明的反封建主题与艺术风格。在冷战时期特殊语境下,香港电影改编为传统家庭伦理的描摹与香港身份的探询提供了银幕想象,承载起香港新移民群体的社会意识和身份归属。
自2011年起,台湾影坛陆续推出三季“他们在岛屿写作”系列纪录片,共计19部,涉及作家超过20位,以影像为当代华语文学大师立传,向世人展现出华语文学瑰丽的风景。这既是华语电影一个重要的文化事件,也使得“他们在岛屿写作”成为台湾最具影响力的纪录片品牌之一。本文拟从作家纪录片以影传文的角度出发,阐述“他们在岛屿写作”系列如何用光影传递文学香火,为港台文学的普世化和传播做出贡献,在碎片化信息和速食消费时代重新带动观众阅读热情和复活中国文化基因;又如何利用多重影像语言记录作家传主,透过个体与时代的辩证
电影主要通过镜头语言与观众产生交流,创造“合一”的心理行为.自电影诞生以来,“镜像效应”的手法运用贯穿于多部电影中,与受众之间建立从视觉维度到心理层面的交流,借助于
作为新浪潮电影极为重要的先驱及杰出电影作者,法国女导演阿涅斯·瓦尔达在六十多年的职业生涯中致力于自由的影像书写,推进电影与各类现代艺术的对话,通过形式的调用与借鉴
“本位关系”是国内外电影在影像文化交流中出现的时代现象,互联网和社交媒体使社会的融合加速扁平化,也促进了电影观众视觉艺术素养的不断提高。本土的社会文化理念和电影影像本位关系的价值建构论证,让观众的视觉艺术素养认知与电影影像价值指向路径日益清晰。新时代的电影观众通过网络参与电影影像的讨论出现了许多新气象,电影影像和观众之间关于本位价值的辩论变得更加频繁,争鸣和包容是其两个特征。基于中华文化哲学的根基和借鉴国外先进电影艺术理论的交流,让本土电影影像的价值创作体系和观众视觉价值的身份认同相融合,在视觉互动中
中国新主流电影是主旋律电影与商业电影结合的产物,新主流电影继承了主旋律电影的价值内核,也融入了商业电影的叙事手段,如拓宽选材范围、刻画立体人物、打造视觉景观等等。在影像修辞的视域下,考察主旋律电影和新主流电影的区别,便涉及到了修辞学的本体问题——修辞策略和修辞效果的问题。新主流电影一改主旋律电影中直接“说服”的方式,转而采取了全新的“认同”策略,其使用的所有商业化的叙事手段都是以与观众建立共同的“认同”为前提,并对其价值内核进行影像书写和表达。新主流电影使用商业化手段积极地构造含蓄意指系统,并