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摘 要：静穆、写实求真、博大雄厚是秦代马佣雕塑主要的艺术特点，秦代马佣是中国动物雕塑艺术自先秦以来的一次历史性的飞跃，为中国动物雕塑迈向另一高峰奠定前进的基础。
关键词：秦代马佣；静穆；写实求真；博大雄厚
秦代的动物雕塑艺术主要体现在秦代马俑和建筑用的瓦当艺术中，本文以马佣为例分析秦代动物雕塑的艺术特点。
秦王为了巩固中国的第一个中央集权制国家政权，防御北方游牧民族入侵，修筑了一道横贯中国东西的城墙，而秦代战场上驰骋的战马更是保证这道城墙坚不可摧的重要力量。秦代马的雕塑反映了秦代社会对马的需求，战马成为当时维护中央集权的有力武器，是秦帝国重要的武力装备。
静穆、写实求真、博大雄厚是秦代马佣雕塑主要的艺术特点：
（1）从秦朝的陶马俑中可以充分体现静穆这一艺术特点。整齐划一的秦国军队，静穆地排列着，一列列的战马安静地站在那，生怕发出声响惊搅自己沉睡的主人。好像是等待主人睡醒后，发布命令准备出征。墓主人这一睡睡了两千多年，也让我们感受到了秦代雕塑的艺术特色。秦陶马基本呈现的是站立姿态，四肢稳稳地触地，头略抬，有些像现在的动物標本的状态，丝毫没有跃动的迹象。秦代动物雕塑的静到了严肃的地步，让人的神经处于紧张的状态。这在一定程度上反映的是天下独尊，唯有始皇的威严，也是这种威严震慑四方的写照。在秦代皇权至上，天下大一统的思想体现在秦代的审美文化中，并受周礼文化的熏染，艺术体现出严谨、雄浑、庄严、肃穆的气象。等级制度的尊卑思想也同样显现在秦代的动物雕塑中。看来皇权至上的心理不仅体现在世俗的阶级意识之中，就连人创作的动物也被赋予了等级尊卑情节。透过物可见人的思想，也是寄情与物的一种表现吧。秦代的动物雕塑表现的是一种强大的内在力量，隐藏在庄严肃穆的外表下。天命王权是一种压倒一切的力量。艺术工匠通过他的艺术创作，将这种强势的力量和自身的敬畏心态转加到自己创造的作品中。静穆的特点所体现出的宁静、肃穆是艺术反映秦代现实生活，服务与皇权政治的一种直观反映。
秦代的这一艺术特点也影响到了汉初的动物雕塑艺术特征，周亚夫墓出土的骑马陶马俑也都体现了这种静穆状态，整齐一致，性格相同的雕塑造型模式随着汉代艺术思想的逐步成熟和楚文化的复苏而有所改变。
（2）写实求真的秦代动物雕塑。有这样一段关于陶马的描述，秦代陶马约与真马同大，“头部较方，鼻骨隆突，剪鬃，与西部河套马形态接近。另外，陶马马背鞍垫，下缀缨珞、短带，没有踩蹬，马头套着卫辔，马身涂黑或褐色，蹄和牙齿是白色的，耳孔、口、鼻孔施朱红色。鞍面上分别涂红、白、赭、蓝色”这些精细描绘，都力求逼真再现战马原貌。此外，秦墓还出土了两套铜铸车马。马身都为一色，马具齐备，笼头、缰绳、项圈，都以盘银制作。脖上系的浅蓝色璎珞是极细的铜丝绞合而成。两侧左右马头略微朝外侧扭转，整齐一致中又略有变化。以上实例说明秦代在动物雕塑的制作过程尽力求真，不仅制作工艺力求达到逼真，甚至还采取与实物结合的方式来达到更加逼真的视觉效果。是什么在驱使秦代艺术家采取这种有别于先秦又不同于汉的制作目的哪？下面从主客观因素对秦代写实求真艺术风格的形成原因进行分析。
秦代以马俑陪葬，这种形式汉代也有，但唯有秦俑以写实风格独树一帜，而汉代或写实写意并存或只求大的意象，如霍去病墓或汉代画像石中的动物形象，表现的只是轮廓剪影。我认为，这里虽有作为殉葬替代物需要写实的客观需求的因素，但更主要的是秦代的审美文化中法家的务实思想在起决定性作用，是决定因素。另外一个客观因素秦灭六合，迁六国工匠到咸阳，促进了秦代雕塑技术的交流，客观推动秦代雕塑艺术向严谨求实风格方向发展。但秦代实行严厉的文化限制政策，如在楚国故地云梦地区出土的秦代墓葬艺术品，反映秦代时当地艺术创作彻底脱离了楚文化原有的影响，完全是秦代的艺术创作格调，由此可见，秦代对艺术风格采取严格控制措施的。制约了动物雕塑艺术风格的多样性，有利于形成统一的符合秦代审美特点的古代写实的雕塑艺术模式。
秦代动物雕塑，在表现过程中，强调对客观世界的模仿，甚至达到复制的程度，所变现的雕塑作品严谨有加，充分反映了秦代社会的写实主义的造型理念，秦代动物雕塑是随着理性务实主义的不断深化，而加强了写实主义的影响，并将古代写实主义推向了一个历史高峰，使其成为中国雕塑史中以动物为题材进行创作的典范。
（3）博大雄厚秦代雕塑的博大之美。大在秦代凸显得非常明显。对大美可以理解为高大，宏伟、博大、雄伟的美。具体来看，可以从两方面来认识，首先从直观的艺术形式中来判断，是追求宏大的场面，巨大的规模，难以统计的数量，色彩繁杂达到追求极致的程度。而从审美角度来看是对秦代人的审美情感的一种外化反映，通过自然形态加以显示。秦代统治者追求大、求实的审美愿望，通过权力的操纵扩展到秦代的动物雕塑艺术创作和建筑中。
秦始皇统一六国后，为表其战功，大兴土木，广建宫室。在骊山修建的阿房宫，其规模之巨，以下可说明，“东西长五百步，南北宽五十丈，上面可以做万人下可以建五丈旗”。秦代称黄帝陵为山，以山为陵，既体现出皇权的神圣和威权，也体现出了秦朝的博大之美。此外，从秦朝陵墓中陶马俑的规模也可以感受这种艺术特点。秦陵中驾车陶马俑和骑兵鞍马俑总数超过一千多匹，其规模和数量可以说是举世少见。试想，面对如此宏大壮观的场景，不仅传达出秦人称霸天下的雄心和气魄，更反映秦人追求博大之美的内心愿望。
秦代动物雕塑的艺术特点通过马佣的分析清晰地展示在我们眼前。同时也看到作为大一统的帝国，所具有博大雄厚的大国气象，展示了中国文化发展自先秦到秦的一次时代高潮，也是动物雕塑艺术自先秦以来的一次历史性的飞跃，为中国动物雕塑迈向另一高峰奠定前进的基础，储备了进一步升华的能量。所以对秦动物雕塑艺术风格演变的研究是梳理中国雕塑史，认识各个历史时期不可或缺的学习过程。
参考文献：
[1] 金维诺.秦代的雕塑艺术[J].雕塑，2003（2）：45-46.
[2] 林建鸣.秦史稿[M].上海：上海人民出报社，1981.
[3] 王子云.中国雕塑艺术史[M].北京：人民美术出版社，1988.
[4] 吴永琪.秦始皇陵和兵马俑[M].西安：三秦出版社，2004.
关键词：秦代马佣；静穆；写实求真；博大雄厚
秦代的动物雕塑艺术主要体现在秦代马俑和建筑用的瓦当艺术中，本文以马佣为例分析秦代动物雕塑的艺术特点。
秦王为了巩固中国的第一个中央集权制国家政权，防御北方游牧民族入侵，修筑了一道横贯中国东西的城墙，而秦代战场上驰骋的战马更是保证这道城墙坚不可摧的重要力量。秦代马的雕塑反映了秦代社会对马的需求，战马成为当时维护中央集权的有力武器，是秦帝国重要的武力装备。
静穆、写实求真、博大雄厚是秦代马佣雕塑主要的艺术特点：
（1）从秦朝的陶马俑中可以充分体现静穆这一艺术特点。整齐划一的秦国军队，静穆地排列着，一列列的战马安静地站在那，生怕发出声响惊搅自己沉睡的主人。好像是等待主人睡醒后，发布命令准备出征。墓主人这一睡睡了两千多年，也让我们感受到了秦代雕塑的艺术特色。秦陶马基本呈现的是站立姿态，四肢稳稳地触地，头略抬，有些像现在的动物標本的状态，丝毫没有跃动的迹象。秦代动物雕塑的静到了严肃的地步，让人的神经处于紧张的状态。这在一定程度上反映的是天下独尊，唯有始皇的威严，也是这种威严震慑四方的写照。在秦代皇权至上，天下大一统的思想体现在秦代的审美文化中，并受周礼文化的熏染，艺术体现出严谨、雄浑、庄严、肃穆的气象。等级制度的尊卑思想也同样显现在秦代的动物雕塑中。看来皇权至上的心理不仅体现在世俗的阶级意识之中，就连人创作的动物也被赋予了等级尊卑情节。透过物可见人的思想，也是寄情与物的一种表现吧。秦代的动物雕塑表现的是一种强大的内在力量，隐藏在庄严肃穆的外表下。天命王权是一种压倒一切的力量。艺术工匠通过他的艺术创作，将这种强势的力量和自身的敬畏心态转加到自己创造的作品中。静穆的特点所体现出的宁静、肃穆是艺术反映秦代现实生活，服务与皇权政治的一种直观反映。
秦代的这一艺术特点也影响到了汉初的动物雕塑艺术特征，周亚夫墓出土的骑马陶马俑也都体现了这种静穆状态，整齐一致，性格相同的雕塑造型模式随着汉代艺术思想的逐步成熟和楚文化的复苏而有所改变。
（2）写实求真的秦代动物雕塑。有这样一段关于陶马的描述，秦代陶马约与真马同大，“头部较方，鼻骨隆突，剪鬃，与西部河套马形态接近。另外，陶马马背鞍垫，下缀缨珞、短带，没有踩蹬，马头套着卫辔，马身涂黑或褐色，蹄和牙齿是白色的，耳孔、口、鼻孔施朱红色。鞍面上分别涂红、白、赭、蓝色”这些精细描绘，都力求逼真再现战马原貌。此外，秦墓还出土了两套铜铸车马。马身都为一色，马具齐备，笼头、缰绳、项圈，都以盘银制作。脖上系的浅蓝色璎珞是极细的铜丝绞合而成。两侧左右马头略微朝外侧扭转，整齐一致中又略有变化。以上实例说明秦代在动物雕塑的制作过程尽力求真，不仅制作工艺力求达到逼真，甚至还采取与实物结合的方式来达到更加逼真的视觉效果。是什么在驱使秦代艺术家采取这种有别于先秦又不同于汉的制作目的哪？下面从主客观因素对秦代写实求真艺术风格的形成原因进行分析。
秦代以马俑陪葬，这种形式汉代也有，但唯有秦俑以写实风格独树一帜，而汉代或写实写意并存或只求大的意象，如霍去病墓或汉代画像石中的动物形象，表现的只是轮廓剪影。我认为，这里虽有作为殉葬替代物需要写实的客观需求的因素，但更主要的是秦代的审美文化中法家的务实思想在起决定性作用，是决定因素。另外一个客观因素秦灭六合，迁六国工匠到咸阳，促进了秦代雕塑技术的交流，客观推动秦代雕塑艺术向严谨求实风格方向发展。但秦代实行严厉的文化限制政策，如在楚国故地云梦地区出土的秦代墓葬艺术品，反映秦代时当地艺术创作彻底脱离了楚文化原有的影响，完全是秦代的艺术创作格调，由此可见，秦代对艺术风格采取严格控制措施的。制约了动物雕塑艺术风格的多样性，有利于形成统一的符合秦代审美特点的古代写实的雕塑艺术模式。
秦代动物雕塑，在表现过程中，强调对客观世界的模仿，甚至达到复制的程度，所变现的雕塑作品严谨有加，充分反映了秦代社会的写实主义的造型理念，秦代动物雕塑是随着理性务实主义的不断深化，而加强了写实主义的影响，并将古代写实主义推向了一个历史高峰，使其成为中国雕塑史中以动物为题材进行创作的典范。
（3）博大雄厚秦代雕塑的博大之美。大在秦代凸显得非常明显。对大美可以理解为高大，宏伟、博大、雄伟的美。具体来看，可以从两方面来认识，首先从直观的艺术形式中来判断，是追求宏大的场面，巨大的规模，难以统计的数量，色彩繁杂达到追求极致的程度。而从审美角度来看是对秦代人的审美情感的一种外化反映，通过自然形态加以显示。秦代统治者追求大、求实的审美愿望，通过权力的操纵扩展到秦代的动物雕塑艺术创作和建筑中。
秦始皇统一六国后，为表其战功，大兴土木，广建宫室。在骊山修建的阿房宫，其规模之巨，以下可说明，“东西长五百步，南北宽五十丈，上面可以做万人下可以建五丈旗”。秦代称黄帝陵为山，以山为陵，既体现出皇权的神圣和威权，也体现出了秦朝的博大之美。此外，从秦朝陵墓中陶马俑的规模也可以感受这种艺术特点。秦陵中驾车陶马俑和骑兵鞍马俑总数超过一千多匹，其规模和数量可以说是举世少见。试想，面对如此宏大壮观的场景，不仅传达出秦人称霸天下的雄心和气魄，更反映秦人追求博大之美的内心愿望。
秦代动物雕塑的艺术特点通过马佣的分析清晰地展示在我们眼前。同时也看到作为大一统的帝国，所具有博大雄厚的大国气象，展示了中国文化发展自先秦到秦的一次时代高潮，也是动物雕塑艺术自先秦以来的一次历史性的飞跃，为中国动物雕塑迈向另一高峰奠定前进的基础，储备了进一步升华的能量。所以对秦动物雕塑艺术风格演变的研究是梳理中国雕塑史，认识各个历史时期不可或缺的学习过程。
参考文献：
[1] 金维诺.秦代的雕塑艺术[J].雕塑，2003（2）：45-46.
[2] 林建鸣.秦史稿[M].上海：上海人民出报社，1981.
[3] 王子云.中国雕塑艺术史[M].北京：人民美术出版社，1988.
[4] 吴永琪.秦始皇陵和兵马俑[M].西安：三秦出版社，2004.