【摘 要】
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从“5．12”到“4．14”，从汶川到玉树，从苦难到苦难。灾难只能是生者的叙事，然而这仅有的生者叙事往往是被“遮蔽”的，悲剧被形形色色的主体宏大叙事消解了，同时悲剧感也被淡化了。自
【基金项目】
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四川文化产业职业学院校级课题“文化产业视阈中的四川当代艺术生态与产业化趋势研究”(项目编号:14D001)阶段性研究成果
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从“5．12”到“4．14”，从汶川到玉树，从苦难到苦难。灾难只能是生者的叙事，然而这仅有的生者叙事往往是被“遮蔽”的，悲剧被形形色色的主体宏大叙事消解了，同时悲剧感也被淡化了。自然与人的冲突被带进统一价值观的尺度，于是被赋予一种大善的底色。笔者认为后悲剧时代的灾难艺术叙事具有见证、记忆与责任的三重属性，需要转向“创伤书写”的尺度，并发挥其发展受众道德想象力，唤醒受众悲剧感、灾难意识的作用，文章的目的就在于基于这一向度，从汶川大地震的灾难艺术叙事切入，分析其存在的诸多问题，然后依据海德格尔艺术思想的启示，
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