最佳影片：《为奴十二载》（导演：史蒂夫·麦奎因）
　　获得金球奖最佳剧情片的《为奴十二载》，从题材到故事主题，无不是朝着好莱坞主流奖项去的。黑人坚持反抗的主题、颠沛跌宕的故事、残酷和历史污点般的细节，这些都足以使得《为奴十二载》成为经典好莱坞商业片的典范作品。
　　人的身体和精神达到极端的时候是怎样的，人在极端的环境下思想和行为会发生怎样的变故，而所谓极端遭遇又会在怎样的悬念之下展开一出具备观赏价值的电影？《为奴十二载》均给出了相当于教科书般的答案。以此，我们也领教一种悖论，即，人类的平等，却是来源于黑暗的不平等。而人类迄今为止的表现，都反映出我们对自己眼下所处环境的麻木，看一看《为奴十二载》里白人的表情和作态，难道不比你今天对上司谄媚而对清洁工抱以冷眼更自然和妥帖？我们只能看到昨天的不公，但却无法对眼前的荒诞动容。
　　在获得奥斯卡最佳影片后，同时也传来有望引进到内地的消息，只是对于进电影院找乐子的观众来说，可能会显得过于沉闷，票房成绩也许不乐观。

狭隘凌乱的历史下如何自救

　　最震撼：《菲洛梅娜》（导演：斯蒂芬·弗雷斯）
　　《菲洛梅娜》改编自真人故事，个体的困境往往都是在宏大社会背景下发生的。1952年的爱尔兰世风保守，未成年的菲洛梅娜未婚先孕，被迫在修道院受罚，此后儿子被修道院交给美国夫妇被领养。就此，菲洛梅娜开始了五十年的寻找。故事必须辗转，戏剧性在一次次转折中凸显，这当然不是非黑即白的世界，而所谓罪行和错误，又怎样能用好与坏这样的二元对立来看清楚呢？
　　年迈的菲洛梅娜在寻找的过程中，发现了儿子长大成人的诸多细节，包括同性恋身份，以及他的男朋友，儿子在事业上也有精彩时刻，她在那些她曾缺席的岁月中找到了一丝安慰。但与此同时，需要救赎的不仅仅是母子之情，还有儿子被修道院贩卖到美国的事实，以及修道院故意隐瞒她和儿子互相寻找的事情，难道以神的名义就可以制造悲剧吗？
　　精准的视角和结构保证了这部电影的深刻寓意得以表达，每个环节都准确到位，没有多余的负担和煽情。最终，菲洛梅娜原谅了这一切，她笃信的宗教没有倒塌，可能观众会得到这样一个结论：宗教不是罪恶也不是唯善，它是人类对自我的一种认知。

艺术的黑洞，总有你的身影

　　最癫狂：《华尔街之狼》（导演：马丁·斯科塞斯）
　　这部意在展现和揭示人类在贪念上无度的电影，是马丁·斯科塞斯在制作导演了一系列纪录片和影像突破性的3D制作《雨果》之后，对现实题材的一次回归。即便不提及老马丁早年曾经在《出租司机》、《愤怒的公牛》表现出的胆识和叛逆产生的影响力，近十年他在商业电影上的突破和拓展，也足以令影迷感到惊喜。这显然不是一个固步自封或者陶醉于自己年轻时缔造的成绩单的人。
　　莱昂纳多·迪卡普里奥在盖茨比的角色上，进一步颠覆了“疯狂”这一概念，白手起家之后的挥霍，当然也远不如在实现所谓梦想过程中耗尽自己的气力来得过瘾。从盖茨比到乔丹，不变的是挥金如土，如果说盖茨比是迷离和痴醉，那么金融证券业大亨乔丹则是疯癫和亡命。虽然拿下金球奖影帝，但仍溃败于奥斯卡，人们更关注小李的沮丧，却忘了没拿影帝仍成焦点，这种事恰好可以证明小李的如日中天。