论文部分内容阅读
摘 要：黑色喜剧片是喜剧片的一个流变类型。它在总体上有完整的喜剧构思，创造出喜剧性的人物和事件，以荒唐怪诞的犯罪故事为题材，通过描写荒诞失控的犯罪情节来产生笑的效果为特征的影片。下文将以《两杆大烟枪》、《疯狂的石头》为例，对其视听语言做简要的分析。
关键词：国度；黑色喜剧片；《两杆大烟枪》；《疯狂的石头》
作者简介：李慧儒（1990.4-），女，汉族，河南林州人，硕士研究生，研究方向：电影（表演创作）。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-03--01
一、MV式的镜头呈现
《疯狂的石头》和《两杆大烟枪》这两部影片都大量的使用MTV式的镜头表达，这是一种极具后现代特征的无深度的、碎片化的、平面化的镜头表达，这种音乐与画面的结合，刚好满足了年轻人对娱乐刺激的审美需求，能带来全新的视听感受。
盖·里奇对镜头的运用相对自由，常以不规则角度的镜头来表现人们狂欢的状态。《两杆大烟枪》中除了用不规则并且晃动的镜头表现人们狂欢的状态外，他还巧妙运用慢放、定格来展现其暴力美学，在表现快节奏和紧张气氛时突然使用定格凝固，形成人物停止那一霎的滑稽可笑，或使用慢放，达到幽默的效果。
《疯狂的石头》中宁浩一方面利用畫面本身的形、色、光交织而成的视觉冲击力，另一方面通过镜头的纷繁运动和组接，这种酷、炫、扯的风格点燃了观众的审美期待[1]。镜头对构图的要求不高，但对运动的方向却格外严格，他十分注重镜头的跳跃感，强调一种宣泄式的速度感与随意的动态美。
二、非线性的叙事手法
在叙事手法的运用上，黑色喜剧片注重设置人物在多条线索的冲突局面下展现滑稽和荒诞。这两部影片都采用多线索的非线性叙事，把故事情节分解成几条叙事线，并把这几条叙事糅合在一起，多条叙事线并行发展，从而相互作用、相互影响共同构建起整个故事[2]。
在《两杆大烟枪》中，多路人马在不知不觉中相互影响，各路人又有着不同的目的和动机，但最终归结到一起，相对于传统叙事，这种碎片化叙事更靠近人物本身，从而有利于人物心理活动的表达。特别的是，在影片的最后，影片停顿在结尾前一秒，并没有呈现结局，这种开放性表达给观众留下想象的空间。
《疯狂的石头》中宁浩利用蒙太奇剪辑手法，来制造结构性悬疑，增强影片的观赏性。他还有利用相似蒙太奇巧妙地进行转场，在影片中道哥的女人用小棒槌打游戏，一棒槌下去的特写，剪接黑皮将密码打开的画面，等等这些转场都使画面流畅富有动感。
三、诙谐幽默的语言表达
在语言风格上，两部影片虽然国度不同，幽默风格不同，但毋庸置疑的是都富有幽默性。
《两杆大烟枪》的语言风格主要体现在其精妙的语言对白上，它呈现的是典型的英式黑色幽默[3]，还有一大特色是，它采取人物喃喃自语的独白方式来讲故事，它以第一人称的方式来介绍剧情和剧中人物，这种方式比较客观，也比较容易把观众带入到剧情中去。
《疯狂的石头》其语言风格的独特性主要体现在方言的使用上，方言的运用增添了影片的喜剧色彩。同时，方言更贴近生活，它以一种平民化的视角，向我们展现大时代背景下真实的小人物，便摆脱了传统影视所带来的距离感和陌生感，影片中小人物的出现就显得亲切自然。
四、个性疯狂的音乐基调
两部影片中的音乐除了配合画面，用来渲染气氛，推进故事情节发展，增强影片的感染力之外，还承担着定位人物个性的功能。在这两部影片中，音乐的使用往往声画对立，也就是说，画面与声音的影像情绪完全相反，制造出一种矛盾的声画效果，在对立中产生后现代式的黑色喜剧。
《两杆大烟枪》的音乐表达是疯狂的，影片中充斥着疯狂的重金属音乐和摇滚乐，配合着画面里摇摇晃晃、追来追去的人物，增强了电影表现力，丰富了影片的黑色喜剧风格。盖·里奇喜欢在紧张的时刻运用癫狂的音乐来配合狂欢式的画面，故意制造一种温馨安静的状态来美化暴力，以达到游戏的目的。
《疯狂的石头》的与众不同之处在于对音乐的多元化改编。影片中宁浩将一些观众耳熟能详的乐曲大胆的进行了改编，比如将舒缓优雅的《天鹅湖》选段，改编为摇滚乐。此外，影片对于京剧锣鼓的运用也别出心裁，展现包世宏追贼时采用传统的京剧配乐，配合锣鼓点显得积极向上，在展现小贼逃跑时采用摇滚乐，将人物落荒而逃的形象表现得淋漓尽致。
五、结语
宁浩对于盖·里奇的电影风格有所延续，但仍然是建立在成功的本土化基础之上的。盖·里奇更重视实现影片娱乐商业化的目的，而不注重表现人性善与恶的对立，这也是与宁浩作品最大的不同点，相比盖·里奇，宁浩更力求商业与艺术的平衡。归根结底，宁浩和盖·里奇的导演风格是由他们所处的时代背景所决定的，最终形成了富有共性与个性共存的黑色喜剧片。
参考文献：
[1]宁浩电影的后现代影像审美风格透析_宋魁.
[2]于英楠， 盖·里奇电影的叙事特色研究， 2008， 中国传媒大学.
[3]付蕾， 论宁浩对盖·里奇电影的本土化移植， 2012， 西北大学.
关键词：国度；黑色喜剧片；《两杆大烟枪》；《疯狂的石头》
作者简介：李慧儒（1990.4-），女，汉族，河南林州人，硕士研究生，研究方向：电影（表演创作）。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-03--01
一、MV式的镜头呈现
《疯狂的石头》和《两杆大烟枪》这两部影片都大量的使用MTV式的镜头表达，这是一种极具后现代特征的无深度的、碎片化的、平面化的镜头表达，这种音乐与画面的结合，刚好满足了年轻人对娱乐刺激的审美需求，能带来全新的视听感受。
盖·里奇对镜头的运用相对自由，常以不规则角度的镜头来表现人们狂欢的状态。《两杆大烟枪》中除了用不规则并且晃动的镜头表现人们狂欢的状态外，他还巧妙运用慢放、定格来展现其暴力美学，在表现快节奏和紧张气氛时突然使用定格凝固，形成人物停止那一霎的滑稽可笑，或使用慢放，达到幽默的效果。
《疯狂的石头》中宁浩一方面利用畫面本身的形、色、光交织而成的视觉冲击力，另一方面通过镜头的纷繁运动和组接，这种酷、炫、扯的风格点燃了观众的审美期待[1]。镜头对构图的要求不高，但对运动的方向却格外严格，他十分注重镜头的跳跃感，强调一种宣泄式的速度感与随意的动态美。
二、非线性的叙事手法
在叙事手法的运用上，黑色喜剧片注重设置人物在多条线索的冲突局面下展现滑稽和荒诞。这两部影片都采用多线索的非线性叙事，把故事情节分解成几条叙事线，并把这几条叙事糅合在一起，多条叙事线并行发展，从而相互作用、相互影响共同构建起整个故事[2]。
在《两杆大烟枪》中，多路人马在不知不觉中相互影响，各路人又有着不同的目的和动机，但最终归结到一起，相对于传统叙事，这种碎片化叙事更靠近人物本身，从而有利于人物心理活动的表达。特别的是，在影片的最后，影片停顿在结尾前一秒，并没有呈现结局，这种开放性表达给观众留下想象的空间。
《疯狂的石头》中宁浩利用蒙太奇剪辑手法，来制造结构性悬疑，增强影片的观赏性。他还有利用相似蒙太奇巧妙地进行转场，在影片中道哥的女人用小棒槌打游戏，一棒槌下去的特写，剪接黑皮将密码打开的画面，等等这些转场都使画面流畅富有动感。
三、诙谐幽默的语言表达
在语言风格上，两部影片虽然国度不同，幽默风格不同，但毋庸置疑的是都富有幽默性。
《两杆大烟枪》的语言风格主要体现在其精妙的语言对白上，它呈现的是典型的英式黑色幽默[3]，还有一大特色是，它采取人物喃喃自语的独白方式来讲故事，它以第一人称的方式来介绍剧情和剧中人物，这种方式比较客观，也比较容易把观众带入到剧情中去。
《疯狂的石头》其语言风格的独特性主要体现在方言的使用上，方言的运用增添了影片的喜剧色彩。同时，方言更贴近生活，它以一种平民化的视角，向我们展现大时代背景下真实的小人物，便摆脱了传统影视所带来的距离感和陌生感，影片中小人物的出现就显得亲切自然。
四、个性疯狂的音乐基调
两部影片中的音乐除了配合画面，用来渲染气氛，推进故事情节发展，增强影片的感染力之外，还承担着定位人物个性的功能。在这两部影片中，音乐的使用往往声画对立，也就是说，画面与声音的影像情绪完全相反，制造出一种矛盾的声画效果，在对立中产生后现代式的黑色喜剧。
《两杆大烟枪》的音乐表达是疯狂的，影片中充斥着疯狂的重金属音乐和摇滚乐，配合着画面里摇摇晃晃、追来追去的人物，增强了电影表现力，丰富了影片的黑色喜剧风格。盖·里奇喜欢在紧张的时刻运用癫狂的音乐来配合狂欢式的画面，故意制造一种温馨安静的状态来美化暴力，以达到游戏的目的。
《疯狂的石头》的与众不同之处在于对音乐的多元化改编。影片中宁浩将一些观众耳熟能详的乐曲大胆的进行了改编，比如将舒缓优雅的《天鹅湖》选段，改编为摇滚乐。此外，影片对于京剧锣鼓的运用也别出心裁，展现包世宏追贼时采用传统的京剧配乐，配合锣鼓点显得积极向上，在展现小贼逃跑时采用摇滚乐，将人物落荒而逃的形象表现得淋漓尽致。
五、结语
宁浩对于盖·里奇的电影风格有所延续，但仍然是建立在成功的本土化基础之上的。盖·里奇更重视实现影片娱乐商业化的目的，而不注重表现人性善与恶的对立，这也是与宁浩作品最大的不同点，相比盖·里奇，宁浩更力求商业与艺术的平衡。归根结底，宁浩和盖·里奇的导演风格是由他们所处的时代背景所决定的，最终形成了富有共性与个性共存的黑色喜剧片。
参考文献：
[1]宁浩电影的后现代影像审美风格透析_宋魁.
[2]于英楠， 盖·里奇电影的叙事特色研究， 2008， 中国传媒大学.
[3]付蕾， 论宁浩对盖·里奇电影的本土化移植， 2012， 西北大学.