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户外探险：透过您拍摄的图片我们看到了一个神奇的水下世界。但同时又感觉这个世界离普通人太远了，远到根本没有可能去接近。
吴立新：可能正是因为在很多人看来，深入到水下世界是一个非常困难的事，更难得会想到水下从事摄影才会形成这种看法吧。水下影像的拍摄在中国目前是很少有人会投入地去做，更是少有摄影师会按照专业的选题去拍摄，资金当然是一个重要的原因，更主要是主流社会还没有关注水下世界。
水下摄影的器材其实没有想像中投入的那么多国际上有一些专业的防水罩生产厂家为不同的品牌，型号的相机生产防水罩，性能、价格也有很大的差距。我现在的装备投资十几万，相机是佳能1DS MARK Ⅱ，配的是奥地利生产的SEACAN防水罩，防水罩五千多欧元个，比相机还贵，又配了两个佳能580ES的闪光灯加上与之相配的防水罩。水下摄影绝对不能把闪光灯装在相机顶上，因为水中的微粒很多，灯直射之后拍摄出来的图片就会形成很多白点，称之为海洋雪花(Seasnow)，所以必须要离开主机斜着打光将被摄体照亮，要有一个闪光灯的支架，拍摄和携带很方便，一身行头大约15公斤重，只要是潜在水下这些重量根本下算什么。
其他的投资还有潜水服、脚蹼、面镜，浮力控制装置，接气瓶的调解器，加起来二万多元。潜水入门装备并不繁杂，也不见得装备要买全，甚至可以除了潜水证之外任何装备都不带，绝大多数潜水店都能租到全套的装备，只是不是自己的东西用起来可能不太习惯，最好还是自带随身用到的，重器材到当地再租。
能达到边潜水边摄影的状态，若是协调能力好一点的人潜到60到100瓶就可控制得非常好了。但是水下摄影首先还是要解决一系列的摄影技术问题，不管在陆地上拍到什么水平，来到水下基本上都得重新开始尝试。来到水下，看到的物体基本上都是在看黑白片一样，水下超过五米红光开始减退，超过十米物体呈现蓝绿色，更深就只有蓝色，如何让色彩还原，光圈快门包括闪光灯的应用都需要一个摸索的过程，当然这个过程不见得非得在大海中进行，只要有足够深的水就行。
走进水下世界的前提最主要的是热爱，只要喜欢，在做到安全的前提下，哪怕装备再简单一样可以拍到属于自己的影像。
户外探险：我生长在海边，但是海洋的无边无际还是会让我有恐惧感，以你的经验，要多长时间才能真正做到与水世界的和谐共处?水下世界带来的最大享受在哪里?
吴立新：最初的潜水一定不会离岸太远，总会有可依靠的地点下水，熟练了之后才会去尝试一些深海，所谓艺高人胆大。
潜水跟飞行一样，都需要一定的经验积累，飞行员的经验以飞行时间计算，潜水是以潜水用的气瓶数来衡量。我是2002年开始学习潜水到现在已潜了几百瓶。在潜水圈有一个不成文的规定，就是每一位潜水者都会做一个潜水记录，包括深度，时间，环境状况比如温度等以及看到了什么等等各方面的内容，做过了之后要请见证教练和导潜等相关人员签字，可是我的潜水记录做到第100多瓶就不做了，所以我现在每次提到自己的潜水经验只写300 ，通常一瓶气根据深度和个人呼吸量等因素可用40分钟到一个小时。我大约算了一下，我潜水的累积时间已达到了三百小时以上。
对我而言，每一次的下潜都是一次美好的记忆。前几天我刚刚从汤加回来，汤加由于其地理位置、水温、水深等等主要因素都适合大翅鲸的需求，长久以来一直被大翅鲸作为除觅食以外较为重要的活动区域，每年7月至11月为数众多的大翅鲸都会聚集到汤加附近海域，求偶、交配、繁殖及育婴。当地也就此开发了专项旅游项目——赏鲸。
我第一次在水下看到大翅鲸，就像小时候第一次在动物园见到大象、长颈鹿。成年大翅鲸身长12至15米体重25至30吨。大翅鲸夏季则流连在低纬度温暖水域的繁殖区，并随季节转换在两地间进行数千公里的迁徙。大翅鲸在求偶时会在水底持续不断地歌唱。我潜入到水深15米处聆听大翅鲸的情歌，与其说是用耳朵在聆听不如说整个人都沐浴在大翅鲸高亢洪亮歌声的声波中这是真正意义上的共鸣。
户外探险：你是因为先爱上了潜水，在水下看到了美丽世界才爱上了水下摄影吗?
吴立新：我在学习潜水之前没有拍过照片。但是我父亲是一个典型的摄影爱好者，在我小时候常陪着他在家里洗黑白照片什么的，他也有专业的相机，只是我从来没有想过把摄影当作一种事业。
2002年我开始学潜水，看到水下世界如此美好就拿看傻瓜数码相机拍点片子，那时候当然是看到什么拍什么，主要是纪念照为主。因为潜水，慢慢地开始上网看一些相关的网站，看到了很多非常出色的水下摄影作品才开始投入其中，真正的转变是在2005年我买了一台相对专业的数码相机和相关设备之后。2006年为了提高技艺，我专门去日本的冲绳岛跟随著名的水下摄影师清水淳先生学习了一段时间，从他那里，我除了学到了实用的水下摄影的技巧，更主要是专业的摄影态度。
我之前基本上看到什么掐什么，他给我的观念是拍摄就是为了拍到好作品，而不是匆忙赶路，不是在潜水的过程中顺手拍摄，需要静下心来，反复研究，看起来这种观点很简单但是真正做到也许需要一生的时间慢慢去实现，因为潜到水下寻找生物、跟踪生物再进行拍摄本身就是一个复杂而充满偶然性的过程，足够的耐心是必需的前提。
我真正被看作是水下摄影师也是机缘巧合。从2005年到2006年，东南亚的著名热带海域我基本上都去拍过了，当然也就积累了一些作品。一年一度的平遥摄影展上，我作为策展人之一和另外五位水下摄影师做了一个专题作品展示，水下摄影作品的专题展示在中国的历来摄影层上还是第一次，所以不能说我们的作品是这次摄影层的亮点，却也还是引起了广泛的关注，我也顺理成章地被引入了摄影圈。
尤其是在今年5月，我参加了由世界水下运动联合会和毛里求斯潜水协会联合举办的2007年第十一届世界水下摄影锦标赛，这个比赛被国外媒体誉为“水下摄影界的奥林匹克”，有16个国家的80多名水下摄影师，水下模特、观察员参加，我是作为中国潜水运动协会首次派出的参赛摄影师参加比赛的，荣幸的是我获得了微距(含虾蟹)类別银奖。
当时带队的中国艺术摄影协会的刘雷会长特兴奋，也下去潜拍了一次，得出的结论是陆地摄影和水下摄影的思路基本上是两回事，我不敢说是我的作品影响了摄影师，只能说是水下世界吸引了热爱摄影的人的目光现在有几位职业摄影师已开始学潜水了，包括从事商业摄影的摄影师也在水下看到一个新的摄影天地，在国外其实有很多的摄影师在水下进行创作，包括人像和静物等各方面齣题材。
户外探险：水下世界如此丰富，那么摄影的主题确立是不是就显得特别重要?
吴立新：我个人对自己所拍的图片也没有太大的预期，就我的角度而言记录本身更有价值，因为越接近大自然越感觉自然界的变化永远比我们感知的快，今天存在的也许明天就消失了，今天是这种状态也许明天就变成了另外的。但是影像可以让存在的凝固成为永久的记忆，比如从去年我开始拍摄的水下长城专题，喜峰口长城及其村庄已被浸入水下三十多年了，三十年的时光留在了这些古老的建筑上，没有人能知道再过一个三十年它会是什么样。
很多摄影人都在强调影像商业化，让图片走向市场，这没有问题，而且也是一个很好的方向，但是我认可的价值在于记录，在于瞬间存在，在于历史呈现。而且在满足自身意愿的价值后，才会成为一种有价值的产品，继而形成商业的价值。
日本有很多职业的水下摄影师，有些人拍了二十多年，积累的图片真是令人震惊。最近我去南太平洋的岛国汤加拍摄，就遇到了几位日本的摄影师，他们已在那里拍摄了一个多月，他们每年都来进行有主题的拍摄，与他们相比，我还处在水下摄影爱好者的阶段，经验与成绩还根本不在一个层次上。我这次预计只拍摄一周但是由于天气等因素、大翅鲸的行为拍摄并不顺利，一周的时间只有四天出海，所以又推迟了一周，还是没有拍到满意的片子。水下摄影受环境影响非常大，需要时潜之后还是有所发现，这北方海里有很多美丽的动植物，只是色彩没有热带海域里那么浓艳，颜色基本上是灰色调，但图案极具装饰性，细细观察之下还是会有很奇妙的发现。
户外探险：就我所知很多摄影师在亲近了自然之后，最后都成了环保主义者，从去年开始你好像频频在参与环保主题，这将是你未来的方向吗?
吴立新：以前我一直在外企工作，后来又跟我哥一起做生意，因为爱上了水下摄影而爱上了生物，现在我希望可以做环保与影像相结合的工作。我们对国内齣许多海底的了解还是一片空白比如国内还没有一个受保护的海洋公园，还没有对中国的海区域的动植物研究，有一些研究也停留在创造经济效益等方面，作为一位水下摄影师，我希望可以让更多的人看到水下的世界，尤其是中国的，希望将水下摄影在中国推广，让更多摄影爱好者看到这个“内太空”。
自然界的一切永远比想像的更神奇，也正是大自然引人探寻的根源。我希望有更多的人走进自然，记录自然继而保护自然，让大自然的自然景致成为每个人内心最好的安慰。
吴立新：可能正是因为在很多人看来，深入到水下世界是一个非常困难的事，更难得会想到水下从事摄影才会形成这种看法吧。水下影像的拍摄在中国目前是很少有人会投入地去做，更是少有摄影师会按照专业的选题去拍摄，资金当然是一个重要的原因，更主要是主流社会还没有关注水下世界。
水下摄影的器材其实没有想像中投入的那么多国际上有一些专业的防水罩生产厂家为不同的品牌，型号的相机生产防水罩，性能、价格也有很大的差距。我现在的装备投资十几万，相机是佳能1DS MARK Ⅱ，配的是奥地利生产的SEACAN防水罩，防水罩五千多欧元个，比相机还贵，又配了两个佳能580ES的闪光灯加上与之相配的防水罩。水下摄影绝对不能把闪光灯装在相机顶上，因为水中的微粒很多，灯直射之后拍摄出来的图片就会形成很多白点，称之为海洋雪花(Seasnow)，所以必须要离开主机斜着打光将被摄体照亮，要有一个闪光灯的支架，拍摄和携带很方便，一身行头大约15公斤重，只要是潜在水下这些重量根本下算什么。
其他的投资还有潜水服、脚蹼、面镜，浮力控制装置，接气瓶的调解器，加起来二万多元。潜水入门装备并不繁杂，也不见得装备要买全，甚至可以除了潜水证之外任何装备都不带，绝大多数潜水店都能租到全套的装备，只是不是自己的东西用起来可能不太习惯，最好还是自带随身用到的，重器材到当地再租。
能达到边潜水边摄影的状态，若是协调能力好一点的人潜到60到100瓶就可控制得非常好了。但是水下摄影首先还是要解决一系列的摄影技术问题，不管在陆地上拍到什么水平，来到水下基本上都得重新开始尝试。来到水下，看到的物体基本上都是在看黑白片一样，水下超过五米红光开始减退，超过十米物体呈现蓝绿色，更深就只有蓝色，如何让色彩还原，光圈快门包括闪光灯的应用都需要一个摸索的过程，当然这个过程不见得非得在大海中进行，只要有足够深的水就行。
走进水下世界的前提最主要的是热爱，只要喜欢，在做到安全的前提下，哪怕装备再简单一样可以拍到属于自己的影像。
户外探险：我生长在海边，但是海洋的无边无际还是会让我有恐惧感，以你的经验，要多长时间才能真正做到与水世界的和谐共处?水下世界带来的最大享受在哪里?
吴立新：最初的潜水一定不会离岸太远，总会有可依靠的地点下水，熟练了之后才会去尝试一些深海，所谓艺高人胆大。
潜水跟飞行一样，都需要一定的经验积累，飞行员的经验以飞行时间计算，潜水是以潜水用的气瓶数来衡量。我是2002年开始学习潜水到现在已潜了几百瓶。在潜水圈有一个不成文的规定，就是每一位潜水者都会做一个潜水记录，包括深度，时间，环境状况比如温度等以及看到了什么等等各方面的内容，做过了之后要请见证教练和导潜等相关人员签字，可是我的潜水记录做到第100多瓶就不做了，所以我现在每次提到自己的潜水经验只写300 ，通常一瓶气根据深度和个人呼吸量等因素可用40分钟到一个小时。我大约算了一下，我潜水的累积时间已达到了三百小时以上。
对我而言，每一次的下潜都是一次美好的记忆。前几天我刚刚从汤加回来，汤加由于其地理位置、水温、水深等等主要因素都适合大翅鲸的需求，长久以来一直被大翅鲸作为除觅食以外较为重要的活动区域，每年7月至11月为数众多的大翅鲸都会聚集到汤加附近海域，求偶、交配、繁殖及育婴。当地也就此开发了专项旅游项目——赏鲸。
我第一次在水下看到大翅鲸，就像小时候第一次在动物园见到大象、长颈鹿。成年大翅鲸身长12至15米体重25至30吨。大翅鲸夏季则流连在低纬度温暖水域的繁殖区，并随季节转换在两地间进行数千公里的迁徙。大翅鲸在求偶时会在水底持续不断地歌唱。我潜入到水深15米处聆听大翅鲸的情歌，与其说是用耳朵在聆听不如说整个人都沐浴在大翅鲸高亢洪亮歌声的声波中这是真正意义上的共鸣。
户外探险：你是因为先爱上了潜水，在水下看到了美丽世界才爱上了水下摄影吗?
吴立新：我在学习潜水之前没有拍过照片。但是我父亲是一个典型的摄影爱好者，在我小时候常陪着他在家里洗黑白照片什么的，他也有专业的相机，只是我从来没有想过把摄影当作一种事业。
2002年我开始学潜水，看到水下世界如此美好就拿看傻瓜数码相机拍点片子，那时候当然是看到什么拍什么，主要是纪念照为主。因为潜水，慢慢地开始上网看一些相关的网站，看到了很多非常出色的水下摄影作品才开始投入其中，真正的转变是在2005年我买了一台相对专业的数码相机和相关设备之后。2006年为了提高技艺，我专门去日本的冲绳岛跟随著名的水下摄影师清水淳先生学习了一段时间，从他那里，我除了学到了实用的水下摄影的技巧，更主要是专业的摄影态度。
我之前基本上看到什么掐什么，他给我的观念是拍摄就是为了拍到好作品，而不是匆忙赶路，不是在潜水的过程中顺手拍摄，需要静下心来，反复研究，看起来这种观点很简单但是真正做到也许需要一生的时间慢慢去实现，因为潜到水下寻找生物、跟踪生物再进行拍摄本身就是一个复杂而充满偶然性的过程，足够的耐心是必需的前提。
我真正被看作是水下摄影师也是机缘巧合。从2005年到2006年，东南亚的著名热带海域我基本上都去拍过了，当然也就积累了一些作品。一年一度的平遥摄影展上，我作为策展人之一和另外五位水下摄影师做了一个专题作品展示，水下摄影作品的专题展示在中国的历来摄影层上还是第一次，所以不能说我们的作品是这次摄影层的亮点，却也还是引起了广泛的关注，我也顺理成章地被引入了摄影圈。
尤其是在今年5月，我参加了由世界水下运动联合会和毛里求斯潜水协会联合举办的2007年第十一届世界水下摄影锦标赛，这个比赛被国外媒体誉为“水下摄影界的奥林匹克”，有16个国家的80多名水下摄影师，水下模特、观察员参加，我是作为中国潜水运动协会首次派出的参赛摄影师参加比赛的，荣幸的是我获得了微距(含虾蟹)类別银奖。
当时带队的中国艺术摄影协会的刘雷会长特兴奋，也下去潜拍了一次，得出的结论是陆地摄影和水下摄影的思路基本上是两回事，我不敢说是我的作品影响了摄影师，只能说是水下世界吸引了热爱摄影的人的目光现在有几位职业摄影师已开始学潜水了，包括从事商业摄影的摄影师也在水下看到一个新的摄影天地，在国外其实有很多的摄影师在水下进行创作，包括人像和静物等各方面齣题材。
户外探险：水下世界如此丰富，那么摄影的主题确立是不是就显得特别重要?
吴立新：我个人对自己所拍的图片也没有太大的预期，就我的角度而言记录本身更有价值，因为越接近大自然越感觉自然界的变化永远比我们感知的快，今天存在的也许明天就消失了，今天是这种状态也许明天就变成了另外的。但是影像可以让存在的凝固成为永久的记忆，比如从去年我开始拍摄的水下长城专题，喜峰口长城及其村庄已被浸入水下三十多年了，三十年的时光留在了这些古老的建筑上，没有人能知道再过一个三十年它会是什么样。
很多摄影人都在强调影像商业化，让图片走向市场，这没有问题，而且也是一个很好的方向，但是我认可的价值在于记录，在于瞬间存在，在于历史呈现。而且在满足自身意愿的价值后，才会成为一种有价值的产品，继而形成商业的价值。
日本有很多职业的水下摄影师，有些人拍了二十多年，积累的图片真是令人震惊。最近我去南太平洋的岛国汤加拍摄，就遇到了几位日本的摄影师，他们已在那里拍摄了一个多月，他们每年都来进行有主题的拍摄，与他们相比，我还处在水下摄影爱好者的阶段，经验与成绩还根本不在一个层次上。我这次预计只拍摄一周但是由于天气等因素、大翅鲸的行为拍摄并不顺利，一周的时间只有四天出海，所以又推迟了一周，还是没有拍到满意的片子。水下摄影受环境影响非常大，需要时潜之后还是有所发现，这北方海里有很多美丽的动植物，只是色彩没有热带海域里那么浓艳，颜色基本上是灰色调，但图案极具装饰性，细细观察之下还是会有很奇妙的发现。
户外探险：就我所知很多摄影师在亲近了自然之后，最后都成了环保主义者，从去年开始你好像频频在参与环保主题，这将是你未来的方向吗?
吴立新：以前我一直在外企工作，后来又跟我哥一起做生意，因为爱上了水下摄影而爱上了生物，现在我希望可以做环保与影像相结合的工作。我们对国内齣许多海底的了解还是一片空白比如国内还没有一个受保护的海洋公园，还没有对中国的海区域的动植物研究，有一些研究也停留在创造经济效益等方面，作为一位水下摄影师，我希望可以让更多的人看到水下的世界，尤其是中国的，希望将水下摄影在中国推广，让更多摄影爱好者看到这个“内太空”。
自然界的一切永远比想像的更神奇，也正是大自然引人探寻的根源。我希望有更多的人走进自然，记录自然继而保护自然，让大自然的自然景致成为每个人内心最好的安慰。