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洛阳纸贵，原指洛阳之纸，一时求多于供，货缺而贵。而用其形容近期宣纸的暴涨再合适不过了。虽然其中不乏有炒作因素，但自古以来，就有“书画易得佳纸难求”之说，从在纸上书写到在纸上拓画、作画，画材底子的变化为绘画追求笔墨表现效果开辟了新的天地。
名家爱纸催生精品
张大千对书画用纸可谓痴迷，他经常在画中题有“试乾隆内库纸”、“偶得宣德纸一番”、“明纸一页”等。在2008年中国嘉德的拍卖会上，张大千在1979年创作的《晓寒冷翠图》横幅上面题识有，“……年秋日得乾隆内库纸”，这说明张大千这幅画采用的是乾隆内库纸。张大千对于乾隆内库纸有过这样的评价：“乾隆内库纸临画，纸墨相发，亦自生动有致，古人最重佳纸，信然。大风堂云文房四宝，楮公当居第一。大千居土题记。”
在成都时，张大干专程到夹江试制“大风纸”，还亲自设计花边和暗印以示不同。他的一些作品虽然没有纪年款，但通过用纸也可以对创时间有一个大致的判断，这无疑成为了书画鉴赏界的一段佳话。像2008年中国嘉德拍卖会上出现的一幅张大千《墨荷》，估价50万至70万元，成交价为179.2万元。其题识为：“一瓣真成盖一鸳，西风卷地仅能掀。花枝大(力)争狮子，丈六如来踏不翻。得波罗纸试写此。风韵殊不减青藤道人，定有嗤予狂奴故态复作者。爰”。此次大千试用台湾造纸业者的新发明，用菠萝(凤梨)叶的纤维制成所谓的“波罗纸”。张大千认为“泼墨留笔不减乾隆内库御用也”。因为此纸甚为托墨，将墨色的浓淡表现得韵味十足，于是使用了徐渭的水墨大写意法。全画墨色淋漓、用笔恣肆，可见其一气呵成的畅意。荷叶不勾脉、荷茎不加点，乃大千认为画上的笔情墨趣已然具足，不必再加妆点或遮丑。
从张大千的作品来看，采用乾隆内库纸的作品往往都会有比较不错的成绩，在2010年中国嘉德的秋拍中，出现了一幅张大干《江山无尽图》立轴，估价200万至300万元，题识中就有“偶得乾隆内库纸，因效元人作此江山无尽图”，而从张大干的年谱上来看，这年正月张大干先生以重金购得南唐董源《江堤晚景》、清宫旧藏宋代《溪山无尽图》、北宋张即之《杜律二首》、宋人《群马图》、元钱选《明妃上马图》、元周砥《铜官秋色图》等极珍贵的古代名人书画。张大干购藏的这些名迹，对于他学古的艺术历程上，奠定了深厚的笔墨功夫。大干先生亦十分注重对纸张、颜料的应用，此作正是其搜获乾隆佳纸后，取法元人的经心之作。
不仅是画家爱名纸，藏家也往往用佳纸来请名家作画。启功藏有一卷宋代藏经白麻纸，流传千载，质地坚韧无损。上世纪70年代，他将此纸赠送积翠园主人陈英，“文革”结束后，陈英出此纸复请海内名手染翰挥毫，遂成墨林奇葩。此卷以吴作人起手，黄胄继写新疆舞步与饲鸡两段，笔墨洒脱，人物深情跃然纸上，精妙绝伦堪称生平力作。后王雪涛、李苦禅等名手皆以平素擅长之题材应命，启功细写朱竹坡石收关。通卷满目琳琅，各尽其妙，令人目不暇接。李可染书“墨林集锦”四字引首，始称完璧。
自古佳作始于佳纸
在中国的书画史上，佳作与佳纸更是密不可分。就拿大家非常熟悉的《研山铭》来说，其就是米芾用南唐澄心堂纸书写的39个行书大字。米芾之所以能够取得如此大的成就，与其解笔墨与用纸的关系是密不可分的，他是最早发现生纸作书画的用途和用生纸作画游戏笔墨的画家，他曾经说过：“韩退之用生纸录文，为不敏也、生纸当是草上所用。”
中国山水画艺术发展到元代又一大变，特别是其中的代表一《富春山居图》更是成为了绘画史上的经典，其就是成功地运用树皮棉料纸之半成品生粗易于墨化的材质效呆绘制而成。山水画的文人化、人格化，除表现文人士大夫遁世的情怀、抗俗的^格气节之外，在艺术表现形式上也有独到的创新，那就是他们擅长干笔皴擦，水墨渲染，逸笔草草，悠率写意，这是元代文人写意山水画大变的重要风格形式特征。而风格形式之变的一个关键因素，是绘画材质的变化引起文人水墨写意山水画在观念和技术上的巨变。享誉绘画史上的“元四家”都在用纸上有着自己的见解，像吴镇有“古泉老师每以纸索作墨戏”书画题记可作凭证。王蒙还曾用罗文纸为坦斋老师作《泉石图》。在今年中国嘉德3月举行的嘉德四季第二十五期拍卖会上，有一幅黄公望(传)《溪山雨意图》手卷，估价120万至180万元，成交价为253万元。其题识很有意思，为：此是仆数年前寓平江光孝时陆明本将佳纸二幅用大陀石砚，郭忠厚墨一时信手作之。此纸未毕已为好事者取去。今后世长所得。至正四年十月来溪上足其意。时年七十有六。是岁十一月哉生明识。
到了清代，随着乾隆皇帝对于绘画材料的痴迷，宣纸的发展又进入了一个新的高潮。著录在《石渠宝笈三编》乾隆帝《御临钟繇力命帖卷》，是临钟繇书手卷，尺寸不大，质量甚高。《石渠宝笈三编》特别是注明了其为“金粟笺本”，即宋代金粟寺钞印佛经用纸，四围又加手绘卷草纹饰，更加展现出了其珍罕之处。在2010年中国嘉德秋拍中为乾隆帝画《盘山松》，盘山风景秀美，又是清代帝王祭祖必经之地，乾隆帝一生游览驻跸于此不下数十次，是他特别喜欢的胜地，此画用宣德佳纸，墨气鲜活，韵味十足。估价1200万至1500万元，成交价则达到了4536万元。
在今年的春拍中，乾隆皇帝的《妙法莲花经》也是十分难得。《妙法莲花经》有紫檀木护板，正面阴文刻楷书“妙法莲华经卷第七”，墨笔行楷书写经文，选用宫廷御用“金粟笺”藏经纸书写。乾隆皇帝信奉佛教，勤政之余，每手抄佛经以示诚笃。据《石渠宝笈》记录，此册是一套七本经册中的最后一本。册后有乾隆详记的校译抄写经过，十分难得，成交价达到了5577.5万元。
因纸结缘诞生佳话
自古以来，许多名家都是因纸结缘。据《扬州画苑录》记载，石涛的好友同是著名诗社“春江社”的社友，《桃花扇》的作者孔尚任还通过他向石涛索过画。石涛应卓子任的请求创作这幅画，是因为卓子任出示了一张难得的宋罗纹纸，佳纸难得，所以激发了石涛的创作情趣。
在2009年中国嘉德的秋拍中，董邦达在乙亥(1755年)创作的《雪后悦心殿诗意图》，成交价为795.2万元，而其在2005年秋拍时的成交价为495万元。此图乃董邦达奉命为乾隆《雪后》诗补图之作。虽属写意，实写北海一带景物。琼林密雪，殿阁临水，白塔高峙，每一个老北京都会觉得似曾相识，境物宛然。所用明代佳纸，光洁如玉，故笔虽秀而墨焕然，是董氏用意之作。
从2010年秋拍开始，香港学人董桥精致玲珑的收藏开始出现在中国嘉德的拍卖会上。董桥本人对于纸张也是非常喜爱，他曾经写过一篇《一纸清供》，其中就提到“小时候八舅父开的利泰书店楼上藏几十种名宣，先父写字一辈子宣纸全在利泰买，冯大掌柜前两天给我的光绪赵氏贡宣大对联纸利泰也有。上世纪六十年代在台北在香港还买得到上好的徽宣，清朝的不说，一位儒商送过几张明代老纸请父亲写书斋横匾。十四五岁我玩信笺诗笺是亦梅先生的，煮梦庐满柜子都是，一大半是明清的木版水印笺纸，旧民国南纸店的出品也不少，林琴南、陈师曾、姚茫父、齐白石、吴待秋、张大千、溥心畲多得很。”对于藏家来说，在关注这些名家的信札时，不妨也可以关注一下他们使用的信笺。
名家爱纸催生精品
张大千对书画用纸可谓痴迷，他经常在画中题有“试乾隆内库纸”、“偶得宣德纸一番”、“明纸一页”等。在2008年中国嘉德的拍卖会上，张大千在1979年创作的《晓寒冷翠图》横幅上面题识有，“……年秋日得乾隆内库纸”，这说明张大千这幅画采用的是乾隆内库纸。张大千对于乾隆内库纸有过这样的评价：“乾隆内库纸临画，纸墨相发，亦自生动有致，古人最重佳纸，信然。大风堂云文房四宝，楮公当居第一。大千居土题记。”
在成都时，张大干专程到夹江试制“大风纸”，还亲自设计花边和暗印以示不同。他的一些作品虽然没有纪年款，但通过用纸也可以对创时间有一个大致的判断，这无疑成为了书画鉴赏界的一段佳话。像2008年中国嘉德拍卖会上出现的一幅张大千《墨荷》，估价50万至70万元，成交价为179.2万元。其题识为：“一瓣真成盖一鸳，西风卷地仅能掀。花枝大(力)争狮子，丈六如来踏不翻。得波罗纸试写此。风韵殊不减青藤道人，定有嗤予狂奴故态复作者。爰”。此次大千试用台湾造纸业者的新发明，用菠萝(凤梨)叶的纤维制成所谓的“波罗纸”。张大千认为“泼墨留笔不减乾隆内库御用也”。因为此纸甚为托墨，将墨色的浓淡表现得韵味十足，于是使用了徐渭的水墨大写意法。全画墨色淋漓、用笔恣肆，可见其一气呵成的畅意。荷叶不勾脉、荷茎不加点，乃大千认为画上的笔情墨趣已然具足，不必再加妆点或遮丑。
从张大千的作品来看，采用乾隆内库纸的作品往往都会有比较不错的成绩，在2010年中国嘉德的秋拍中，出现了一幅张大干《江山无尽图》立轴，估价200万至300万元，题识中就有“偶得乾隆内库纸，因效元人作此江山无尽图”，而从张大干的年谱上来看，这年正月张大干先生以重金购得南唐董源《江堤晚景》、清宫旧藏宋代《溪山无尽图》、北宋张即之《杜律二首》、宋人《群马图》、元钱选《明妃上马图》、元周砥《铜官秋色图》等极珍贵的古代名人书画。张大干购藏的这些名迹，对于他学古的艺术历程上，奠定了深厚的笔墨功夫。大干先生亦十分注重对纸张、颜料的应用，此作正是其搜获乾隆佳纸后，取法元人的经心之作。
不仅是画家爱名纸，藏家也往往用佳纸来请名家作画。启功藏有一卷宋代藏经白麻纸，流传千载，质地坚韧无损。上世纪70年代，他将此纸赠送积翠园主人陈英，“文革”结束后，陈英出此纸复请海内名手染翰挥毫，遂成墨林奇葩。此卷以吴作人起手，黄胄继写新疆舞步与饲鸡两段，笔墨洒脱，人物深情跃然纸上，精妙绝伦堪称生平力作。后王雪涛、李苦禅等名手皆以平素擅长之题材应命，启功细写朱竹坡石收关。通卷满目琳琅，各尽其妙，令人目不暇接。李可染书“墨林集锦”四字引首，始称完璧。
自古佳作始于佳纸
在中国的书画史上，佳作与佳纸更是密不可分。就拿大家非常熟悉的《研山铭》来说，其就是米芾用南唐澄心堂纸书写的39个行书大字。米芾之所以能够取得如此大的成就，与其解笔墨与用纸的关系是密不可分的，他是最早发现生纸作书画的用途和用生纸作画游戏笔墨的画家，他曾经说过：“韩退之用生纸录文，为不敏也、生纸当是草上所用。”
中国山水画艺术发展到元代又一大变，特别是其中的代表一《富春山居图》更是成为了绘画史上的经典，其就是成功地运用树皮棉料纸之半成品生粗易于墨化的材质效呆绘制而成。山水画的文人化、人格化，除表现文人士大夫遁世的情怀、抗俗的^格气节之外，在艺术表现形式上也有独到的创新，那就是他们擅长干笔皴擦，水墨渲染，逸笔草草，悠率写意，这是元代文人写意山水画大变的重要风格形式特征。而风格形式之变的一个关键因素，是绘画材质的变化引起文人水墨写意山水画在观念和技术上的巨变。享誉绘画史上的“元四家”都在用纸上有着自己的见解，像吴镇有“古泉老师每以纸索作墨戏”书画题记可作凭证。王蒙还曾用罗文纸为坦斋老师作《泉石图》。在今年中国嘉德3月举行的嘉德四季第二十五期拍卖会上，有一幅黄公望(传)《溪山雨意图》手卷，估价120万至180万元，成交价为253万元。其题识很有意思，为：此是仆数年前寓平江光孝时陆明本将佳纸二幅用大陀石砚，郭忠厚墨一时信手作之。此纸未毕已为好事者取去。今后世长所得。至正四年十月来溪上足其意。时年七十有六。是岁十一月哉生明识。
到了清代，随着乾隆皇帝对于绘画材料的痴迷，宣纸的发展又进入了一个新的高潮。著录在《石渠宝笈三编》乾隆帝《御临钟繇力命帖卷》，是临钟繇书手卷，尺寸不大，质量甚高。《石渠宝笈三编》特别是注明了其为“金粟笺本”，即宋代金粟寺钞印佛经用纸，四围又加手绘卷草纹饰，更加展现出了其珍罕之处。在2010年中国嘉德秋拍中为乾隆帝画《盘山松》，盘山风景秀美，又是清代帝王祭祖必经之地，乾隆帝一生游览驻跸于此不下数十次，是他特别喜欢的胜地，此画用宣德佳纸，墨气鲜活，韵味十足。估价1200万至1500万元，成交价则达到了4536万元。
在今年的春拍中，乾隆皇帝的《妙法莲花经》也是十分难得。《妙法莲花经》有紫檀木护板，正面阴文刻楷书“妙法莲华经卷第七”，墨笔行楷书写经文，选用宫廷御用“金粟笺”藏经纸书写。乾隆皇帝信奉佛教，勤政之余，每手抄佛经以示诚笃。据《石渠宝笈》记录，此册是一套七本经册中的最后一本。册后有乾隆详记的校译抄写经过，十分难得，成交价达到了5577.5万元。
因纸结缘诞生佳话
自古以来，许多名家都是因纸结缘。据《扬州画苑录》记载，石涛的好友同是著名诗社“春江社”的社友，《桃花扇》的作者孔尚任还通过他向石涛索过画。石涛应卓子任的请求创作这幅画，是因为卓子任出示了一张难得的宋罗纹纸，佳纸难得，所以激发了石涛的创作情趣。
在2009年中国嘉德的秋拍中，董邦达在乙亥(1755年)创作的《雪后悦心殿诗意图》，成交价为795.2万元，而其在2005年秋拍时的成交价为495万元。此图乃董邦达奉命为乾隆《雪后》诗补图之作。虽属写意，实写北海一带景物。琼林密雪，殿阁临水，白塔高峙，每一个老北京都会觉得似曾相识，境物宛然。所用明代佳纸，光洁如玉，故笔虽秀而墨焕然，是董氏用意之作。
从2010年秋拍开始，香港学人董桥精致玲珑的收藏开始出现在中国嘉德的拍卖会上。董桥本人对于纸张也是非常喜爱，他曾经写过一篇《一纸清供》，其中就提到“小时候八舅父开的利泰书店楼上藏几十种名宣，先父写字一辈子宣纸全在利泰买，冯大掌柜前两天给我的光绪赵氏贡宣大对联纸利泰也有。上世纪六十年代在台北在香港还买得到上好的徽宣，清朝的不说，一位儒商送过几张明代老纸请父亲写书斋横匾。十四五岁我玩信笺诗笺是亦梅先生的，煮梦庐满柜子都是，一大半是明清的木版水印笺纸，旧民国南纸店的出品也不少，林琴南、陈师曾、姚茫父、齐白石、吴待秋、张大千、溥心畲多得很。”对于藏家来说，在关注这些名家的信札时，不妨也可以关注一下他们使用的信笺。