《时代漫画》于1934年1月12日在上海创刊，是上海时代图书公司出版的16开本月刊，著名漫画家鲁少飞任主编。内容主要是漫画类图像，并辅以摄影、小品以及原创的文学作品。鲁少飞称之为“中国唯一首创讽刺和幽默画刊”。《时代漫画》聚集了当时社会上一批有名的漫画家，有鲁少飞、张光宇、张正宇、曹涵美、林语堂、张乐平、叶浅予、黄苗子、丁聪等，因此被称为“一代漫画大师的摇篮”。创刊号封面由著名漫画家张光宇设计（图1），他用创作漫画所需的工具如铅笔、墨水、钢笔、量尺、纸张等构成一个骑士的形象，寓意以漫画为武器表达独立之精神，面对时代的强权政治而“威武不屈”。1934年创立至1937年终刊，《时代漫画》共出版发行了39期，单本销量逾万，是当时最为畅销的一本漫画期刊。可是，就是这样一本针砭时弊、推动社会进步的杂志，在1937年因抗战而终刊。身处那样一个西画东渐、古今之变的大变局，《时代漫画》用特别的表现方法记录了当时的时政时局、社会思想和大众生活，让我们能够直观的感受到八十多年前上海乃至全国的社会风貌和时代精神，可谓是民国生活的一本通，大干世界的万花筒。
　　一、中国现代漫画的主力军
　　20世纪30年代，是中国漫画出版的高潮时期。一种自由、开放的文化空间使得上海这个国际大都市成为了中国现代主义美术的集中地，再加上字模、排字架等一系列新的技术得到应用，上海因此成为中国重要的印刷出版地。一批留法艺术家的归来更使得上海具有了中国其他地区所未曾有的产生新文化新艺术的契机，栖身于都市商业美术领域的一群非科班出生的漫画家，使漫画登上了的艺术舞台并逐渐成为一股领导力量。上海除了《生活漫画》《独立漫画》《泼克》等漫画期刊之外，还有许多文艺报纸开辟特有的漫画专栏，这一时期发行周期最长、影响最大的便是《时代漫画》。上海时代图书公司是当时漫画界的中堅力量，其核心人员是张光宇、叶浅予、鲁少飞、王敦庆等中国第一个民间漫画组织“漫画会”的成员，现代漫画史上唯一的女漫画家梁白波也成为该杂志的特约撰画人。
　　1930年代是漫画史上被称为“四多”的时期。“四多”指的是出版刊物多、杰出人物多、作品数量多、文艺专辑多。在这个中国漫画的黄金时代里，《时代漫画》作为当时发行时间最长、数量最多，影响力最大的一本漫画杂志，可以被誉为中国现代漫画的基石兼主力军。
　　二、“时代”群体
　　《时代漫画》的编创团体可谓精英荟萃，被称为“时代派”，是作为现代主义美术先锋的地位存在的。漫画家们仿佛偏爱一个词叫“时代”，他们将图书出版公司命名为“时代图书公司”，将漫画杂志取名为《时代漫画》，同时也将自己称为“时代派”。这些漫画家们经营杂志的思考中，“时代”一词是否指代着“现代”？集合现代性进步因素和与之相伴的现代性消极影响的都市上海，使得漫画家们自觉学习西方的后印象流派的绘画风格，从而呈现出一种先进意识。上海这座城市不仅在基础设施上与西方相差无几，这座城市与城市中的“上海人”也已经成为了现代的代名词。表现出强烈的时代感。从漫画家的观点来看，当下的历史阶段是产生漫画艺术的极佳土壤即所谓的“时代”。显然，这里的“时代”延续了“现代”城市想象力，体现了更为明显的社会责任感。
　　缔造《时代漫画》的“时代”群体，既是漫画人、商业美术家，又同时是出版人的身份。他们在漫画的出版领域所成就的社会影响是与漫画艺术并驾齐驱的。《时代漫画》内容丰富，版式精美，给人以视觉上的愉悦（图2、图3）。在那样一个纸质媒体尚是新媒体的时代，他们一方面接受了自“五四”以来的线性时间观点，并试图将漫画作为行动报国的工具，另一方面又在商业美术的实践中，将漫画从新闻的附体拓展为一种变现丰富都市生活的图绘媒体材料。
　　三、时代的“万花筒”
　　正如杂志名称的含义所示，简洁明了，《时代漫画》的宗旨是将“时代”和“漫画”相结合，用漫画这一视觉语言来表达时代性。“时代”这一话语包含了众多表现意向，譬如表现女性意象、市民市井生活、寓意深刻的政治讽刺漫画，除此之外，还有一些版面表现的则是借鉴电影以及摄影中的多媒体语言所表现的复合蒙太奇画面;值得注意的一点是《时代漫画》还注重发表关于漫画的理论文章，这无疑对于当时甚至是现在漫画理论研究的深入提供了宝贵材料，有较高的阅读价值。除了以上特色版块之外，还有以张光宇的《民间情歌》（图4）和曹涵美的《金瓶梅》为代表的漫画专栏，简洁柔美的线条再搭配一首抒情诗可谓是上世纪30年代的小清新了。
　　翻开《时代漫画》，我们可以窥见一个时代的人间百态、人间冷暖、世态炎凉，这不禁让人感叹。漫画有慰籍功能，它一边唤醒大众的情感一边又同情大众，替大众把苦诉说，漫画比文字更直观更能直击人心，图画的冲击力远远大于文字。
　　四、结语
　　1937年国忧外患，正是抗日情绪高涨的时期，而刊物的主要编者都是极富爱国情操的漫画家，他们也都转向画笔救国的道路，组织各类漫画宣传队，《时代漫画》因此停刊。
　　《时代漫画》在内容和图像上都体现了属于那个时代的特征和现代性。由此也引发了笔者的思考在21世纪的今天，如何运用“时代”的内涵来表达“现代性”？所谓现代性应该是一个不断变化的过程，在今天看来，过去的“摩登”已然变成了过去式，那么表现我们现当代的漫画又应该用什么方式呈现呢7我想，毋庸置疑的是，如果当代存在这样一种“时代漫画”，它的表现形式和其内容必定与当代的语言和图像息息相关。
　　《时代漫画》对于上世纪30年代社会方方面面的深刻描述，给今人很大的借鉴，漫画撰笔人不仅记录了漫画艺术由浅到深的发展，更记录了一代画者的高尚人品。1930年代漫画的辉煌时代已经离我们远去，但是“时代”的回音是无限的。在抗日期间，由《时代漫画》聚集起来的漫画家队伍，在大后方穿越大半个中国进行漫画抗日救国的活动。在今天无论是是研究1930年代的政治经济或是社会生活，《时代漫画》都是一系列珍贵文献。面对前辈的艺术家们所留下的丰富的艺术资源，关系到相关的艺术之物和历史之物的复合，同时如何将这些丰富的艺术资源有效转化利用并服务于大众是我们今后探索的方向。