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摘要：爱情片作为一种重要的电影类型在银幕上经久不衰，近年来，我国爱情片的数量也在飞速增长，在叙事结构、人物形象等方面有着自己的创作模式。但是，也有其很多的弊端。在今后的发展过程中，要不断创新内容、丰富人物形象，更要有深刻的人文情怀和内涵。
关键词：中国爱情片;叙事特点;人物形象
一、中国爱情片发展近况
1、定义
爱情片是以表现爱情为核心，并以男女主人公在爱情发生的过程中克服误会、曲折和坎坷等阻力为叙事线索，最终达到理想的大团圆结局或悲剧性离散结局的类型电影[1]近年来，我国爱情片的数量不断增多，小成本、高票房也成了其鲜明的特点，但是，中国爱情片的质量和口碑似乎与票房成反比，千篇一律的套路和低俗、博眼球的内容使得观众对中国爱情电影较为失望。
2、类型
纵观近几年的中国爱情片，我认为可以大致分为四类。第一种是怀旧纯情校园爱情片。第二种是都市青春爱情片。例如《前任攻略》、《后来的我们》。第三种是喜剧式的爱情片，这类爱情片一上映就受到了观众的喜爱。幽默搞笑的剧情和台词不禁使观众捧腹大笑，男女主角之间的爱情作为线索穿梭其中，不刻意强调爱情但又时时感受到了萌动与温暖。最后一种是奇幻爱情片。这类爱情片大多凭借编剧大胆的想象，将故事架构在一个与现实世界差不多的世界里，或者出现神仙、妖魔等角色，观众突然意识到，神仙和妖怪也是可以谈恋爱的。
二、叙事特点
1、题材选择
近年来，国产爱情片在题材的选择方面主要围绕三方面展开。首先是“初恋”题材。关于这个主题的电影层出不穷，比如《我的少女时代》中平凡普通的女孩林真心和校园痞子徐太宇的初恋故事、《匆匆那年》中陈寻与方茴阴差阳错的爱情故事、《栀子花开》中许诺和言蹊共同面对困难的故事等等。这些影片都是在引导观众追忆自己的青春年华以及感叹韶华易逝，世事无常。其次，关于“前任”的爱情片也在电影市场中占据着一席之地。从《前任攻略》到《前任攻略3·再见前任》，透过前任的视角去揭露了现代都市中男女之间存在的不信任、不理解、责任心不足等问题。最后，关于现实生活中的情感困境也是近年来比较常见的主题。我们生活在一个纷乱复杂的社会环境中，想要突破一个个困境、好好地和爱的人在一起简简单单地生活下去也是不容易的。校园恋情可能面临着毕业、异地、出国等种种磨难;当爱情遇到柴米油盐，在面对欲望、前途与生存的难题时，这些年轻人又会做出怎样的选择？这就是这类电影所要探寻的主题。
2、叙事结构
中国的爱情片大多采用常规线性叙事结構，有的电影中间穿插部分回忆，总的来说，叙事结构一般为男女主角一见钟情或是暗恋对方，经过一系列挫折或误会后，两人确定彼此心意，幸福地在一起了。但好景不长，两个人终会因为各种现实因素而分开。近些年的爱情片编剧似乎偏爱悲剧性结尾，两人天各一方遥遥祝福，或是天人永隔留下一生的遗憾。在电影《匆匆那年》中，陈寻与方茴也曾拥有着美好的回忆，但是最后因为年轻不懂事而导致了再也无法挽回的后果，多年以后，虽然两人已分开很久，但回忆起这段往事也是笑中带泪的，是不悔的。天人永隔的爱情在《被偷走的那五年》中体现的淋漓尽致，同样是男女主角在经历了种种磨难后苦尽甘来，编剧却又在故事的结尾安排女主角患病死去，这种类似韩剧的套路使观众潸然泪下。这些爱情电影摒弃了以往传统爱情电影的大团圆结局，充分调动观众的感情，营造了一种“全民失恋”的悲伤气氛。总的来说，我认为近年来的爱情片很少有创新，使得剧情千篇一律，结构也大同小异，很多观众称其为“中国式爱情片”，这也充分说明了观众对它的失望和厌倦。没有新意的爱情片，即使有比较可观的票房，但在口碑上评价不高，也很难成为经典。
三、人物形象
近几年的爱情片大都偏爱两种角色，第一种是纯情、羞涩的校园少男少女。他们正值芳华，带有浓重的、青春期特有的躁动，对爱情充满期待却又懵懵懂懂。但是编剧在塑造这些角色时，往往会赋予他们一些“不完美”，劈腿、堕胎等情节多次出现在电影中，很多观众惊呼“我们的青春是没有这些的。”这些极少出现在现实生活中的情节，有一定的虚假性，目的是为了增加剧情所谓的看点，丰富人物的形象。但是对于观众，特别是青少年观众来说，极其错误地误导了他们的价值观，打破了他们对于爱情美好的憧憬和向往。电影塑造的这些人物不是性格鲜明，而是满满的负能量与不真实。
在以往的传统爱情电影中，编剧往往会刻画忠贞不渝、痴心不改的男女角色，例如《倩女幽魂》中宁采臣和聂小倩凄美的人鬼之恋，抑或是《大话西游》中痴情的紫霞仙子，他们对爱情的追寻是热切的、纯粹的。而在现代爱情片中，男女对爱情的追求中掺杂着对现实、利益的种种考量，尤其是生活在大城市中的青年男女，在欲望和利欲的包裹中，他们苦苦挣扎在现实生活中，不再确定地选择爱情，也没有那么崇高无私，甚至出轨、插足，最终与爱人分道扬镳。影片《后来的我们》便是很好的例子。见清和小晓一起在北京打拼，为了省钱，为了能留在这座繁华的城市，他们挤在一间很小的屋子里，靠两人吃一桶方便面生活。在窘迫的现实面前，他们挣扎、纠结，最终以分手告终。后来他们什么都有了，却丢掉了对方。或许有过不舍，但是在残酷的现实面前，只能选择低头。编剧塑造的这种人物形象相较于传统经典爱情片里的人物形象而言，更加贴近现实，更加真实，人物在个性上的“瑕疵”，使得观众更加感同身受。
结语
当今社会，随着生活节奏不断加快，爱情电影也是一部接一部地上映，如何在一众电影中脱颖而出，赢得票房和口碑的双重赞誉呢？大概不仅需要有老旧的套路，而是要有不断创新的剧情和结构、丰满多面的人物形象，能够带给观众一些道理和启示，而不是只会拍让观众一笑置之的电影，这条路或许漫长，但通过一代代电影人的努力，终将会做到的。
注释：
[1] 百度百科，爱情片。
参考文献：
[1]代辉.试论中国爱情电影的类型特征[J].电影评价，2012，24.
[2]郭明明. 试析国产爱情电影的缺失[J]. 电影文学，2008，3.
关键词：中国爱情片;叙事特点;人物形象
一、中国爱情片发展近况
1、定义
爱情片是以表现爱情为核心，并以男女主人公在爱情发生的过程中克服误会、曲折和坎坷等阻力为叙事线索，最终达到理想的大团圆结局或悲剧性离散结局的类型电影[1]近年来，我国爱情片的数量不断增多，小成本、高票房也成了其鲜明的特点，但是，中国爱情片的质量和口碑似乎与票房成反比，千篇一律的套路和低俗、博眼球的内容使得观众对中国爱情电影较为失望。
2、类型
纵观近几年的中国爱情片，我认为可以大致分为四类。第一种是怀旧纯情校园爱情片。第二种是都市青春爱情片。例如《前任攻略》、《后来的我们》。第三种是喜剧式的爱情片，这类爱情片一上映就受到了观众的喜爱。幽默搞笑的剧情和台词不禁使观众捧腹大笑，男女主角之间的爱情作为线索穿梭其中，不刻意强调爱情但又时时感受到了萌动与温暖。最后一种是奇幻爱情片。这类爱情片大多凭借编剧大胆的想象，将故事架构在一个与现实世界差不多的世界里，或者出现神仙、妖魔等角色，观众突然意识到，神仙和妖怪也是可以谈恋爱的。
二、叙事特点
1、题材选择
近年来，国产爱情片在题材的选择方面主要围绕三方面展开。首先是“初恋”题材。关于这个主题的电影层出不穷，比如《我的少女时代》中平凡普通的女孩林真心和校园痞子徐太宇的初恋故事、《匆匆那年》中陈寻与方茴阴差阳错的爱情故事、《栀子花开》中许诺和言蹊共同面对困难的故事等等。这些影片都是在引导观众追忆自己的青春年华以及感叹韶华易逝，世事无常。其次，关于“前任”的爱情片也在电影市场中占据着一席之地。从《前任攻略》到《前任攻略3·再见前任》，透过前任的视角去揭露了现代都市中男女之间存在的不信任、不理解、责任心不足等问题。最后，关于现实生活中的情感困境也是近年来比较常见的主题。我们生活在一个纷乱复杂的社会环境中，想要突破一个个困境、好好地和爱的人在一起简简单单地生活下去也是不容易的。校园恋情可能面临着毕业、异地、出国等种种磨难;当爱情遇到柴米油盐，在面对欲望、前途与生存的难题时，这些年轻人又会做出怎样的选择？这就是这类电影所要探寻的主题。
2、叙事结构
中国的爱情片大多采用常规线性叙事结構，有的电影中间穿插部分回忆，总的来说，叙事结构一般为男女主角一见钟情或是暗恋对方，经过一系列挫折或误会后，两人确定彼此心意，幸福地在一起了。但好景不长，两个人终会因为各种现实因素而分开。近些年的爱情片编剧似乎偏爱悲剧性结尾，两人天各一方遥遥祝福，或是天人永隔留下一生的遗憾。在电影《匆匆那年》中，陈寻与方茴也曾拥有着美好的回忆，但是最后因为年轻不懂事而导致了再也无法挽回的后果，多年以后，虽然两人已分开很久，但回忆起这段往事也是笑中带泪的，是不悔的。天人永隔的爱情在《被偷走的那五年》中体现的淋漓尽致，同样是男女主角在经历了种种磨难后苦尽甘来，编剧却又在故事的结尾安排女主角患病死去，这种类似韩剧的套路使观众潸然泪下。这些爱情电影摒弃了以往传统爱情电影的大团圆结局，充分调动观众的感情，营造了一种“全民失恋”的悲伤气氛。总的来说，我认为近年来的爱情片很少有创新，使得剧情千篇一律，结构也大同小异，很多观众称其为“中国式爱情片”，这也充分说明了观众对它的失望和厌倦。没有新意的爱情片，即使有比较可观的票房，但在口碑上评价不高，也很难成为经典。
三、人物形象
近几年的爱情片大都偏爱两种角色，第一种是纯情、羞涩的校园少男少女。他们正值芳华，带有浓重的、青春期特有的躁动，对爱情充满期待却又懵懵懂懂。但是编剧在塑造这些角色时，往往会赋予他们一些“不完美”，劈腿、堕胎等情节多次出现在电影中，很多观众惊呼“我们的青春是没有这些的。”这些极少出现在现实生活中的情节，有一定的虚假性，目的是为了增加剧情所谓的看点，丰富人物的形象。但是对于观众，特别是青少年观众来说，极其错误地误导了他们的价值观，打破了他们对于爱情美好的憧憬和向往。电影塑造的这些人物不是性格鲜明，而是满满的负能量与不真实。
在以往的传统爱情电影中，编剧往往会刻画忠贞不渝、痴心不改的男女角色，例如《倩女幽魂》中宁采臣和聂小倩凄美的人鬼之恋，抑或是《大话西游》中痴情的紫霞仙子，他们对爱情的追寻是热切的、纯粹的。而在现代爱情片中，男女对爱情的追求中掺杂着对现实、利益的种种考量，尤其是生活在大城市中的青年男女，在欲望和利欲的包裹中，他们苦苦挣扎在现实生活中，不再确定地选择爱情，也没有那么崇高无私，甚至出轨、插足，最终与爱人分道扬镳。影片《后来的我们》便是很好的例子。见清和小晓一起在北京打拼，为了省钱，为了能留在这座繁华的城市，他们挤在一间很小的屋子里，靠两人吃一桶方便面生活。在窘迫的现实面前，他们挣扎、纠结，最终以分手告终。后来他们什么都有了，却丢掉了对方。或许有过不舍，但是在残酷的现实面前，只能选择低头。编剧塑造的这种人物形象相较于传统经典爱情片里的人物形象而言，更加贴近现实，更加真实，人物在个性上的“瑕疵”，使得观众更加感同身受。
结语
当今社会，随着生活节奏不断加快，爱情电影也是一部接一部地上映，如何在一众电影中脱颖而出，赢得票房和口碑的双重赞誉呢？大概不仅需要有老旧的套路，而是要有不断创新的剧情和结构、丰满多面的人物形象，能够带给观众一些道理和启示，而不是只会拍让观众一笑置之的电影，这条路或许漫长，但通过一代代电影人的努力，终将会做到的。
注释：
[1] 百度百科，爱情片。
参考文献：
[1]代辉.试论中国爱情电影的类型特征[J].电影评价，2012，24.
[2]郭明明. 试析国产爱情电影的缺失[J]. 电影文学，2008，3.