缂丝，是中国一种传统丝织品，看上去平整熨帖，几近透明，更像传统书画。缂丝起源很早，几乎无法判断确切时间，经过唐、宋直至清，一直被广泛用于服饰和装饰，宫廷有专门的画师和绣娘负责用缂丝制作宫廷服饰。由于缂丝技艺较难，一件半米见方的缂丝制品需要几个月的制作时间，因此价格要比刺绣昂贵许多。直到民国末期，缂丝都是江浙一带民间姑娘必会的技能。但和许多传统手工艺一样，上世纪中期开始，缂丝行业逐渐没落，现在全国民间会缂丝的绣娘只有几十个，几乎都已年过半百。一件新做的缂丝成品价至少几万元，还要等上几个月甚至几年。
　　靳贻婷，“耕织堂”的老板娘，从二十多年前开始专注于制作缂丝，是国内极少既懂设计又懂制作的缂丝手艺人。开店十年，经历了没有人知道缂丝，到许多顾客追着她要作品的过程。她跟女儿说：“妈妈跟三个人讲缂丝，这三个人又再分别跟三个人讲缂丝，时间长了，缂丝一定会被人知道的。”


　　【一双鞋开始的缂丝之路】
　　很多人不明白缂丝是什么，刺绣是在一块面料上拿针用丝线在绣，缂丝则是缂丝机上支起很多根很细的经线，用小梭子横向在经线上来回地缂，说白了就是在经线中来回穿，穿出想要的花纹。
　　我是徐州人，但很小的时候就全家一起去新疆呆了好多年。我外婆是苏州人，后来嫁到徐州，再后来跟着我们去新疆。外婆会刺绣会缂丝，给别人做活，一件东西赚几块钱。那时候我上小学，作业不多，放学早，当时没有电视，书也很少，家里也不让我一个女孩子到外面疯跑，我就在家帮着外婆做做杂务。帮她画稿，在绣花绷子上绣个小花小草。有时候外婆领了钱還会分我几分钱，觉得好高兴。但真的没想过把这个当成专业，就是没事干。
　　我妈妈不想让我做这个，那时候家里人都觉得考大学才有出路，不让我学。我成绩不太好，没有考上大学，可能是从小跟着外婆画稿画多了，就喜欢勾勾画画，当时就学了个平面设计。毕业后来到北京，进入一个装饰公司。我不喜欢装饰公司的环境，一进入工地嗓子就过敏，不爱做，就在家绣花。周末没事的时候就在家绣活。
　　那时候刚有电脑，我先生就把我绣的鞋放在网上显摆，一个在法国开店的中国留学生看见后一次全给收购了，有3万多块钱。挺开心的，本钱回来，还能赚钱，就跟我先生说我不工作了，就干这个了。
　　刚开始就做各种绣花鞋，很多人喜欢。然后就开店，绣了一批鞋之后就开始复制我的那些老绣片，也做缂丝，客人看见了就问，你这个画怎么是两面的，我说那是缂丝，她觉得特别神奇，说你这个东西那么好，为什么不多做一些。然后我就开始到全国寻访缂丝绣娘，找来和我一起做。


　　靳贻婷
　　刺绣、缂丝手工艺人，和丈夫一起经营“耕织堂”，
　　专卖手工刺绣，缂丝织品，同时收藏、复制缂丝绣品、服饰等。


　　只要能做，我一定做下去
　　我把店取名“耕织堂”，“耕”是耕作，“织”是我们在做的事，“堂”就是大家聚集的一个地方，也有向传统文化回归的感觉。
　　很早以前缂丝就用在经书皮、龙袍这类东西上，直到宋朝，宋徽宗喜欢缂丝，痴迷得很，从那个时候开始他就要缂制一些书画，宫廷里有专业的画师来配色，开始往艺术的方向走。
　　我复制的都是台北故宫和北京故宫博物院的藏品，蒋介石走的时候几乎把故宫的缂丝全部带走了，1970年台北故宫请日本人给他们的所有缂丝照了一套相，出了一套书，照完就进库了。就我知道的至今没有人在台北故宫看过缂丝展。有个朋友把那套书寄给我，书中效果很清晰，我就照着那个复制了。
　　现在台北那一套将要复制完了，我打算做一些历代的、我认为漂亮的名画。比如宋徽宗的画，我喜欢用缂丝的方法表达，既保留了原来的艺术美，又增加了技艺的含量。
　　绣花可以拆，缂丝做错了也可以拆，但拆的话需要翻倍时间，而且容易拆坏，倒梭容易穿错经线，一点错了就瞎了。我可以边聊天边绣花，缂丝不可以，就要专注，所以很耗费时间和精力。
　　现在我正在做的一件作品，有11米多长，两个人做要做十五六年。最开始我先生不同意我做，觉得时间太长，怕我完不成。我们收上来的老缂丝，有好多半成品，做的人没有完成。没完成的原因很多，能做都会坚持做下去。但这是长年累月的事，人眼睛会坏，身体会病，最后有可能完不成。我当时很纠结，但在选稿的时候真是睡不着觉，翻来覆去在想这幅稿，它的色彩很震撼，我非常想表达出来。放下有半年左右，又拿了起来。我跟我先生说，我非常想做，如果不让我做，我会睡不着觉。我把长卷分段，让好几个绣娘同时做，争取五年把这一件作品做完。只要我能做，只要我的绣娘还能做，我们会一直做下去。