【摘 要】
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在话剧《中华士兵》中，查明哲导演源自俄罗斯学派的诗化现实主义功力、雕塑化的舞台造型功力得到最有力度的一次呈现。每一个人物的死有着不同的造型，长工拖着受伤的少爷、下属
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在话剧《中华士兵》中，查明哲导演源自俄罗斯学派的诗化现实主义功力、雕塑化的舞台造型功力得到最有力度的一次呈现。每一个人物的死有着不同的造型，长工拖着受伤的少爷、下属掩护上级、父亲背着死去的儿子，哪怕那些曾经落草为寇的旧军人们也是热血报国的……当群体奔向黄河时，一组组造型，此起彼伏，气势磅礴，威武雄壮，震撼人心。这便是查明哲导演的力量，他能够把一群未经坎坷、不懂沧桑的“80后”、“90后”小男生调教为勇武坚毅的“军人”形象、不惧死亡的“殉国者”形象。谢幕时，我感到每一个演员身上都散发着雄浑之气，他们对得起八
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