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[摘 要]案头工作是演员从全剧整体着手分析剧本和研究角色的准备阶段工作。它是演员对剧本进行深入认识和理解角色的重要过程。在导演指导下,案头工作的内容有助于获得总印象、了解创作背景与时代背景,确立中心思想,分析人物性格特征,确定人物的基调和总谱等,是演员进行角色创造的必经之路。
[关键词]表演艺术 案头工作 创造角色
中图分类号:G63 文献标识码:A 文章编号:1009-914X(2019)11-0088-01
一、前言
案头工作的目的是为了更好地创造角色,演员要依据剧本内容,在导演指导下、运用表演艺术塑造出银幕上直观地、活生生地角色形象。演员以自身肌体和情感为创作材料去创造角色,他自己既是创作者主体,又是用以进行创作的工具、材料和最后完成了的创作对象:三者融为一体,统一于演员自身,这是表演艺术的特征。
二、探索角色,有助于建立角色创作的总谱
1、角色的分析
演员对角色本身的分析有如下几项内容:(1)角色在剧本中所处的情境,(2)角色与其他角色之间的关系,(3)角色在全剧中的贯穿行动、最高任务以及行动贯穿线,(4)角色在行动过程中的态度和行为方式,即角色的行为逻辑。演员应该正确地遵循其创作守则,认真地分析和研究剧本,这是角色性格创造的前提和基础,也是能够使创作者本身在“设身处境”之前做出的归纳和整合。
2、角色的形象构思
演员只有对角色的文学形象做了分析,有了初步的认识,才会激起他在生活中进行类似人物的想象,或有意识地去观察和体验类似的人物和他们的生活,这样就能以所积累到的生活素材作为创作原料。有了这样的基础,开展创作想象,进行角色的形象构思,从而使自己通过脑子里的表象活动,看到未来舞台演出时所扮演角色的形象。
在独幕剧《病人》中,我曾饰演威廉。在刚拿到剧本的时候,自己对所扮演的这个角色毫无想法,甚至手足无措。于是我再读剧本,从自理行间中寻找到依据,从而产生了我的角色想象。根据剧本的提示,我得知自己出生在了一个富贵家庭,而后脑子里出现了纨绔子弟的形象。后来,又从剧作文本中的台词里发现,威廉还是一个贪玩没有责任心的人,他一直非常依赖他的姐姐——艾米丽。所以,我对这个人物又浮现出了另一个形象:宠坏了的王子。有了这样的人物想象,我就能很快地追寻到人物的轮廓了。
3、角色的性格创造
演员要依据剧本提供的人物性格,运用内外部技巧,塑造出性格鲜明而又准确生动地角色形象来体现剧作的思想内容。
曾在小品《征兵》中饰演过一个傻蛋,他在农村成长,单纯又天真、胆小但却倔强,不仅笨,反应还慢还笨嘴拙舌……给人就是傻乎乎很实在的样子,但恰是这个人行事专注,长于强记,毅力却超人。他的心中一直有一个光辉的从军梦,并试图努力地去实现它。我当时在处理这样的角色时,基本上是在追求人物心理特征与外貌特征的统一。表演中,还会注意形神兼备,在形象设计与人物的刻画上力求让外貌、声调、表情、动作等要与性格心理方面和谐统一。
三、从生活中迈入角色的内心世界,建立演员的“双重生活”
1、在剧作的基础上寻找角色的原型。
观察生活一般指演员在日常生活中时刻注意观察社会中各个阶层、各种类型人物的形象特点、行为特征、人际交往情景以及个体特有的心理情感活动的外化方式等等,积累丰富的生活素材。 生活本是一个大舞台,有着各式各样的人群,只要用心留意就会发现生活中的人物是极为丰富的。演员要善于研究、揣摩、整理与提炼人们日常生活中各种性格类型的日常行为动作和心理气质的外化表现,提高自身的洞察力,将形象素材的积累不断地扩大,始终提醒自己,作为演员,我们关注的不仅仅是人本身,而是要关注整个生活形态和周围世界。
2、外部造型和心理造型的建立。
外部造型和心理造型的建立是塑造人物的两种渠道,缺一不可。外部造型更多的是让观众明白你在演一个什么样的人,而且,外部造型的重要性是可以延伸的,让观众是否相信此时的人物这才是第一感觉。而心理造型是当表演者在创作这个人物的时候,心理所产生的情感、意识、思想、情绪等是否符合你所饰演的这个人物。表演者在塑造人物的时候,可以用外部造型慢慢培养人的整体感觉,当然,也可以通过心理造型的建立慢慢地去成熟外部造型,这两者都是塑造人物的手段。
我曾参演话剧《灵魂拒葬》,该剧讲述的是六位怀着满腔爱国热情的士兵们在战场上最后都是因为自己人的炮弹而被动牺牲的故事。他们在生前还有未了的心愿,未尽的梦想。死亡并没有让他们的心灵得到平静,他们的心灵一直拒绝被埋葬。六个不同的故事,六个主角引发了一场关于爱情、亲情、信仰和理想的对话。剧中我饰演的人物是士兵,所以,我们的外部形体动作就要解决让自己如何变成一个士兵。在外部形体动作上,演员们都下了很大的功夫。大家都是表演系的在校生,没有经过军队的专业训练,但是要完成士兵的塑造。于是,在导演的指导下开展了全组演员的体能训练,没日没夜的训练让我们的形体动作有了提高。在这期间,导演还要求我们穿上军服进行训练,这有助于帮助大家相信自己饰演的这个人物并很快地找到外部特征。
3、过角色生活,学会以角色自居。
过角色生活,即体验生活。体验生活往往指演员在接到具体创作任务后,深入到剧本所提示的同类生活环境中去观察、体验,以达到从内在体验到外部表现上逐步理解角色、靠近角色的目的。 表演艺术源于生活,但是高于生活,所谓高于生活,其实就是提炼生活。演员在舞台上的最高任务是:塑造出鲜活而生动地人物。所以作为演员,体验生活就是表演创作的必经之路了。
学会以角色自居,这是另一个自我境界。简单地说,就是塑造这个人物的时候,学会在生活中按照你扮演的人物去生活,将一切按照这个人物该有的意志、情感、情绪、思想方式去生活。其实,这是一个能让创作者越来越接近角色的好方法。比如,在生活中是一个天真又任性的人,可是你现在要扮演一个成熟稳重的人那怎么办?
首先,要去观察生活,看看成熟稳重的人都什么样子、面对事物都是什么态度,学会抓住这类人物的外貌及心理特征,用他们的“自我”进行一天的生活。其次,人物小传是过角色生活的一种方式。可以根据剧作文本中提供原型的同时,努力寻找到这个角色的原型。当然,在读剧本的时候,也一定要去查阅创作者的时代背景和资料等,因为了解这些资料的过程可以辅助自己编写人物小传。曾经自己在写话剧《灵魂拒葬》中吉米·迪恩的人物小傳时,颇有感触。起先觉得剧本中真正可以挖掘的信息量特别少,很难找到人物原型。查阅资料后,了解到这个故事发生在第二次世界大战,于是脑海里开始浮现了当时的情景,用体验规定情境的方法去寻找那个当年的“自己”,慢慢地有了人物的总体设计,这其中包括角色的外部造型,气质及精神面貌,性格基调与色彩,人物的性格历史及其发展变化等,随之,人物也会有了自己的基调。所以,编写人物小传有助于表演者去建立“角色的创作总谱”。
(四)结语。
总之,案头工作是每个演员的必修课,它能够真正地帮助到演员从剧本的文学形象走出画面中的人物形象,真正实现认识——构思——表现这一创作流程,让演员在分析剧本时就能够明白角色形象性格的揭示对全剧主题、矛盾冲突及故事的展开起着重要作用。当然,案头工作的方法还不止这些,需要做的还有很多,越精细的案头工作对你塑造人物的帮助一定是越大的。
参考文献:
[1]许南明,富澜,崔君衍,电影艺术词典【M】.北京:中国电影出版社,2005,第 182页.
[2]许南明,富澜,崔君衍,电影艺术词典【M】.北京:中国电影出版社,2005,第 182页.
[关键词]表演艺术 案头工作 创造角色
中图分类号:G63 文献标识码:A 文章编号:1009-914X(2019)11-0088-01
一、前言
案头工作的目的是为了更好地创造角色,演员要依据剧本内容,在导演指导下、运用表演艺术塑造出银幕上直观地、活生生地角色形象。演员以自身肌体和情感为创作材料去创造角色,他自己既是创作者主体,又是用以进行创作的工具、材料和最后完成了的创作对象:三者融为一体,统一于演员自身,这是表演艺术的特征。
二、探索角色,有助于建立角色创作的总谱
1、角色的分析
演员对角色本身的分析有如下几项内容:(1)角色在剧本中所处的情境,(2)角色与其他角色之间的关系,(3)角色在全剧中的贯穿行动、最高任务以及行动贯穿线,(4)角色在行动过程中的态度和行为方式,即角色的行为逻辑。演员应该正确地遵循其创作守则,认真地分析和研究剧本,这是角色性格创造的前提和基础,也是能够使创作者本身在“设身处境”之前做出的归纳和整合。
2、角色的形象构思
演员只有对角色的文学形象做了分析,有了初步的认识,才会激起他在生活中进行类似人物的想象,或有意识地去观察和体验类似的人物和他们的生活,这样就能以所积累到的生活素材作为创作原料。有了这样的基础,开展创作想象,进行角色的形象构思,从而使自己通过脑子里的表象活动,看到未来舞台演出时所扮演角色的形象。
在独幕剧《病人》中,我曾饰演威廉。在刚拿到剧本的时候,自己对所扮演的这个角色毫无想法,甚至手足无措。于是我再读剧本,从自理行间中寻找到依据,从而产生了我的角色想象。根据剧本的提示,我得知自己出生在了一个富贵家庭,而后脑子里出现了纨绔子弟的形象。后来,又从剧作文本中的台词里发现,威廉还是一个贪玩没有责任心的人,他一直非常依赖他的姐姐——艾米丽。所以,我对这个人物又浮现出了另一个形象:宠坏了的王子。有了这样的人物想象,我就能很快地追寻到人物的轮廓了。
3、角色的性格创造
演员要依据剧本提供的人物性格,运用内外部技巧,塑造出性格鲜明而又准确生动地角色形象来体现剧作的思想内容。
曾在小品《征兵》中饰演过一个傻蛋,他在农村成长,单纯又天真、胆小但却倔强,不仅笨,反应还慢还笨嘴拙舌……给人就是傻乎乎很实在的样子,但恰是这个人行事专注,长于强记,毅力却超人。他的心中一直有一个光辉的从军梦,并试图努力地去实现它。我当时在处理这样的角色时,基本上是在追求人物心理特征与外貌特征的统一。表演中,还会注意形神兼备,在形象设计与人物的刻画上力求让外貌、声调、表情、动作等要与性格心理方面和谐统一。
三、从生活中迈入角色的内心世界,建立演员的“双重生活”
1、在剧作的基础上寻找角色的原型。
观察生活一般指演员在日常生活中时刻注意观察社会中各个阶层、各种类型人物的形象特点、行为特征、人际交往情景以及个体特有的心理情感活动的外化方式等等,积累丰富的生活素材。 生活本是一个大舞台,有着各式各样的人群,只要用心留意就会发现生活中的人物是极为丰富的。演员要善于研究、揣摩、整理与提炼人们日常生活中各种性格类型的日常行为动作和心理气质的外化表现,提高自身的洞察力,将形象素材的积累不断地扩大,始终提醒自己,作为演员,我们关注的不仅仅是人本身,而是要关注整个生活形态和周围世界。
2、外部造型和心理造型的建立。
外部造型和心理造型的建立是塑造人物的两种渠道,缺一不可。外部造型更多的是让观众明白你在演一个什么样的人,而且,外部造型的重要性是可以延伸的,让观众是否相信此时的人物这才是第一感觉。而心理造型是当表演者在创作这个人物的时候,心理所产生的情感、意识、思想、情绪等是否符合你所饰演的这个人物。表演者在塑造人物的时候,可以用外部造型慢慢培养人的整体感觉,当然,也可以通过心理造型的建立慢慢地去成熟外部造型,这两者都是塑造人物的手段。
我曾参演话剧《灵魂拒葬》,该剧讲述的是六位怀着满腔爱国热情的士兵们在战场上最后都是因为自己人的炮弹而被动牺牲的故事。他们在生前还有未了的心愿,未尽的梦想。死亡并没有让他们的心灵得到平静,他们的心灵一直拒绝被埋葬。六个不同的故事,六个主角引发了一场关于爱情、亲情、信仰和理想的对话。剧中我饰演的人物是士兵,所以,我们的外部形体动作就要解决让自己如何变成一个士兵。在外部形体动作上,演员们都下了很大的功夫。大家都是表演系的在校生,没有经过军队的专业训练,但是要完成士兵的塑造。于是,在导演的指导下开展了全组演员的体能训练,没日没夜的训练让我们的形体动作有了提高。在这期间,导演还要求我们穿上军服进行训练,这有助于帮助大家相信自己饰演的这个人物并很快地找到外部特征。
3、过角色生活,学会以角色自居。
过角色生活,即体验生活。体验生活往往指演员在接到具体创作任务后,深入到剧本所提示的同类生活环境中去观察、体验,以达到从内在体验到外部表现上逐步理解角色、靠近角色的目的。 表演艺术源于生活,但是高于生活,所谓高于生活,其实就是提炼生活。演员在舞台上的最高任务是:塑造出鲜活而生动地人物。所以作为演员,体验生活就是表演创作的必经之路了。
学会以角色自居,这是另一个自我境界。简单地说,就是塑造这个人物的时候,学会在生活中按照你扮演的人物去生活,将一切按照这个人物该有的意志、情感、情绪、思想方式去生活。其实,这是一个能让创作者越来越接近角色的好方法。比如,在生活中是一个天真又任性的人,可是你现在要扮演一个成熟稳重的人那怎么办?
首先,要去观察生活,看看成熟稳重的人都什么样子、面对事物都是什么态度,学会抓住这类人物的外貌及心理特征,用他们的“自我”进行一天的生活。其次,人物小传是过角色生活的一种方式。可以根据剧作文本中提供原型的同时,努力寻找到这个角色的原型。当然,在读剧本的时候,也一定要去查阅创作者的时代背景和资料等,因为了解这些资料的过程可以辅助自己编写人物小传。曾经自己在写话剧《灵魂拒葬》中吉米·迪恩的人物小傳时,颇有感触。起先觉得剧本中真正可以挖掘的信息量特别少,很难找到人物原型。查阅资料后,了解到这个故事发生在第二次世界大战,于是脑海里开始浮现了当时的情景,用体验规定情境的方法去寻找那个当年的“自己”,慢慢地有了人物的总体设计,这其中包括角色的外部造型,气质及精神面貌,性格基调与色彩,人物的性格历史及其发展变化等,随之,人物也会有了自己的基调。所以,编写人物小传有助于表演者去建立“角色的创作总谱”。
(四)结语。
总之,案头工作是每个演员的必修课,它能够真正地帮助到演员从剧本的文学形象走出画面中的人物形象,真正实现认识——构思——表现这一创作流程,让演员在分析剧本时就能够明白角色形象性格的揭示对全剧主题、矛盾冲突及故事的展开起着重要作用。当然,案头工作的方法还不止这些,需要做的还有很多,越精细的案头工作对你塑造人物的帮助一定是越大的。
参考文献:
[1]许南明,富澜,崔君衍,电影艺术词典【M】.北京:中国电影出版社,2005,第 182页.
[2]许南明,富澜,崔君衍,电影艺术词典【M】.北京:中国电影出版社,2005,第 182页.