【摘 要】
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紫砂壶源于宋朝时期,没多久便发展得十分兴盛了,将诗词、绘画、雕刻等各种文化艺术形式都巧妙地与紫砂融合为一体,可谓是十分的别具特色、与众不同,在我国传统手工艺品之中更是独树一帜,时至今日仍旧长盛不衰、历久弥新,而这与其自身材质的独特性以及紫砂艺人的奉献都有着密不可分的关联,紫砂优良的性能为紫砂壶提供了较高的实用性能,令其它器具都失去了光彩,而紫砂艺人与文人雅士之间的合作,更是将紫砂壶推向了较高的艺术领域,雅俗共赏,深含艺术与文化价值.本文便主要以紫砂“逸云壶”为例,谈谈它的造型特征以及意蕴内涵.
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紫砂壶源于宋朝时期,没多久便发展得十分兴盛了,将诗词、绘画、雕刻等各种文化艺术形式都巧妙地与紫砂融合为一体,可谓是十分的别具特色、与众不同,在我国传统手工艺品之中更是独树一帜,时至今日仍旧长盛不衰、历久弥新,而这与其自身材质的独特性以及紫砂艺人的奉献都有着密不可分的关联,紫砂优良的性能为紫砂壶提供了较高的实用性能,令其它器具都失去了光彩,而紫砂艺人与文人雅士之间的合作,更是将紫砂壶推向了较高的艺术领域,雅俗共赏,深含艺术与文化价值.本文便主要以紫砂“逸云壶”为例,谈谈它的造型特征以及意蕴内涵.
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古瓷器是由天然矿物质原材料经过高温熔化而成.出土的古瓷器大多是残损的.目前在古瓷器釉面的修复中常用的仿釉材料为硝基漆、丙烯酸油漆等无色透明的涂料,使用这类涂料用以模仿瓷器表面的釉质层.但常用的硝基漆以及丙烯酸类仿釉涂料的稀释剂对修复人员身体造成损伤.rn为了修复人员的身体健康,尝试使用毒性较小水性仿釉涂料与常用的硝基漆与丙烯酸油漆进行性能对比.观察水性仿釉材料是否可以用于古瓷器修复中.仿釉材料应具备附着力强、不易脱落、可逆性、易擦洗等优点.同时仿釉材料能够与各种性质不同的颜料很好的结合,结合后不改变自身的
当代工艺美术的设计实际上是原创性和市场化加起来后向文化空间发展的产物.创新性和市场化即相辅相成又相互制约.
紫砂壶产自富饶的江南水乡宜兴,宜兴紫砂兴盛于明末清初,因与茶文化的相得益彰而受到文人墨客的喜爱,紫砂壶器随着社会的发展和审美水平的提高,逐渐从茶具日用品发展成为享誉世界的陶瓷艺术品,在宜兴山水氤氲的孕育下,紫砂艺术由内而外地散发着一股淳朴、自然的气质,使作品充满了自然的神韵,吸引着一批又一批拥趸.
裕厚堂是花灯领域传承百年的老字号,最早是采用竹片和丝绸扎制花灯.后来逐渐发展用北方特有的榆木,楸木,枣木和宣纸来制作,近几十年再发展以实木和玻璃结合,至此后一直没有实质性的突破.这也大大制约了花灯的发展,成为瓶颈.一是款式老旧,材料普通,花样品种简单重复,市场反应平淡,已经不适应现代的审美和市场需求.
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在世界上,我国是最早种植茶叶的地区,因而饮茶的文化自是源远流长,而随着历史时代的不断前进与发展,饮茶的方式以及器具都得到了很大的改变,直至明朝时期出现了泡茶的形式,而这对于茶具的要求也变得越来越高了,这个时候紫砂壶便顺势而出,很快便成为了人们茶座之上的常见之客,久而久之,因紫砂壶优良的性能便取代了其它泡茶器具,成为了最佳的泡茶利器,之后紫砂壶更是融合了诸多文化内涵的元素,上升成为了雅俗共赏的一件艺术品.本文便主要以紫砂“四方青铜器”为例,谈谈它的造型特征以及文化内涵.
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