【摘 要】
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是谁打翻了汶川的琉璃盏 是谁碾碎了玉树的琼花枝 站在瓦砾废墟间等候 我做你耳边淡淡的音符 告诉你生命中的奇迹 相信明天一定會有 如苦难里坚强的甜菊 春雨来亲吻它的脸颊 夏阳也会温暖它的嫩芽 当秋露终于来临的日子 它的花朵又将灿烂绽放 虽然花盆碎了 但景色依旧 如你长发时美丽动人 但短发时一样顽强刚毅 拉起我的袖角 擦干你的眼泪 滋润你的沙哑的喉咙 化去你惊恐的眼
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是谁打翻了汶川的琉璃盏
是谁碾碎了玉树的琼花枝
站在瓦砾废墟间等候
我做你耳边淡淡的音符
告诉你生命中的奇迹
相信明天一定會有
如苦难里坚强的甜菊
春雨来亲吻它的脸颊
夏阳也会温暖它的嫩芽
当秋露终于来临的日子
它的花朵又将灿烂绽放
虽然花盆碎了
但景色依旧
如你长发时美丽动人
但短发时一样顽强刚毅
拉起我的袖角
擦干你的眼泪
滋润你的沙哑的喉咙
化去你惊恐的眼神
去看看你床头的诗歌
相信明天一定会有
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世界给了我一坛水 我把它还原成沙和土，一半解渴一半种植 世界给了我一堆沙 我要用它，一半筑城一半铺路 世界给了我一场风暴 风中的呐喊，一半快乐一半痛苦 慢慢的，世界给了我真相 我也慢慢给了它：另一个我隧道正在修建中 一条隧道 为了疏通将来的淤塞 修建在它发育过程中 路却变成了深壑 我们临渊相望 经受着它产前的阵痛 无数隧道 为了将来的快乐 在人身上 挖筑在它发育过
对于青年诗人来说，从日常经验出发是一个稳固而有效的写作基点。相比宣泄性或者炫耀式写作，这样的写作方式更为接近诗歌本身，或者说更为接近当下诗歌的真实处境。这里的日常经验并不等同于古典诗人的留恋光景，而是指诗歌对周边生存现场的楔入。注重诗歌日常性的诗人，或者从身边生活场景切入瞬间感受;或者将众多物象客观罗列，在缄默中抵达诗意的空间;或者专注于某一事象，在良好的控制中呈现诗意。虽然也生产了一些直白无味的
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接过一种眼神 是的，我羡慕过她们。正如此时 她们向我投来的目光一般。她们 曾有过和我一样的青春，而我 未必会有她们的今天 坐在路边石头上，任阳光随意地爱抚 流水一天天东去。树叶落在头上 增加着生命的分量。风暖暖的 风凉凉的。而这些她们已不去在意 再大的幸福也不过如此 在我可以选一块石头 或木墩坐下来之前，希望太阳还好 她们都还在游戏高手 爱我的人，给我一把刀 恨我的，也
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大雪深深，落在院子的明处 大风滚滚，滚上有狗尾草的墙头 ——狗尾草是一个错觉 雪也来自线装书——辽宁教育出版社 十五年前北方的雪，已徒负鹅毛的虚名 天气预报形容其为大，盖住一串脚印的雪 从西连到东，再折成直角弯，向北 树上的梅花昨夜突然开了 而地上的脚印只属于一人 以邻居家小女孩的屎橛子——昨天傍晚的产物 为原料捏成 我在中间做了一个梦 提鞋，吹灯，在此之前还要把橘子皮
一条大河啊 就这样正正经经地活着 几千年，几万年，几百万年 就像我年事已高的父亲 倒下了，也要向前，向前 倔强的河水，执拗的脾气 你是怎么爬起来的啊 波浪汹涌，一如壮年的岁月 目光里都是闪亮的漩涡 ——那是我熟悉的色泽与味道啊 赭黄里的黝黑，苦涩而清新 哦，你劈山开路的双臂 牵着我勇敢的双臂 牵着冬去春来的双臂 累累疤痕，河床崎岖 从北向南的雄心 顶天立地的壮志
我的心在春天的微风里流浪 停留在盛开的桃花上 粉红的花瓣是温暖舒适的床 我的目光在蝴蝶的翅膀上流浪 追随着花开的方向 轻轻地抖落满地欢快的歌唱 我的梦在春夜的小雨里流浪 轻轻敲打着无眠的小窗 湿漉漉的发梢，滴着透明的希望 我的爱在春天的门口流浪 轻拂的微风带我走进新芽的故乡 那里有许多的花儿等着开放 我喜欢在春天里流浪 静静的春夜 伴着一地如水的月光 我喜欢在春天里流
蒋庄 虽说是外婆的庄子 我却去得很少 从未见过外婆的我 总想找到一点外婆的痕迹 那河边仅存的老屋 一定是岁月的馈赠 断壁残垣上零星的诉说 无法还原外婆的身影 母亲关于母亲的回忆 从来都是断断续续 陈芝麻烂谷子似的往事 给我更多的唏嘘 母亲对母亲的印象已很模糊 我每一次的追问 都让80多岁的母亲 莫名其妙地想哭 历史被翻过去的那一页 没必要再多么好奇 蒋庄只是长