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戏曲电影,其核心是戏曲的电影化问题,并不是电影的戏曲化问题。围绕《生死恨》的争论表面上是两种艺术样式的美学呈现争论,实质上是对戏曲电影概念内核的争论。《生死恨》体现了电影导演自觉的电影本体意识,尝试去定义何为戏曲电影。
《生死恨》:20世纪40年代戏曲电影实验之作
【摘 要】
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戏曲电影,其核心是戏曲的电影化问题,并不是电影的戏曲化问题。围绕《生死恨》的争论表面上是两种艺术样式的美学呈现争论,实质上是对戏曲电影概念内核的争论。《生死恨》体
【机 构】
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浙江传媒学院华策电影学院;
【出 处】
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北京电影学院学报
【发表日期】
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2004年期
【基金项目】
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2016年国家社科基金艺术一般项目《战后港台黄梅调电影研究》(2016BC02923);浙江省文化厅文化科研项目:《戏曲电影:国族文化形象建构及跨境传播研究》(zw2016009)阶段研究成果;2018年度国家社科基金艺术学重大项目《中国电影学派理论体系建构研究》(项目号18ZD14)资助
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