【摘 要】
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水墨艺术的现代化进程由来已久,对传统再次集体式回归,对西方现代艺术敬仰般迷恋,以及极尽精微、意化幻象、拓印拼贴、符号寄取般呈现,是这一时期水墨艺术的表征.技法陈旧和
【机 构】
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黑龙江省大庆师范学院美术与设计学院
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水墨艺术的现代化进程由来已久,对传统再次集体式回归,对西方现代艺术敬仰般迷恋,以及极尽精微、意化幻象、拓印拼贴、符号寄取般呈现,是这一时期水墨艺术的表征.技法陈旧和观念溢滥,使得艺术作品机械地向写实和表现两极发展,且愈演愈烈,虽通识性渐显,可读性却不断地消解.但是,当我们面对徐勇民先生“花·非花”系列作品时,一股新的视觉体验之风扑面而来.现成图像向再造图像巧妙地生成;传统绘画的“游观”向画家创设的“凝观”转移,极简图式向深邃意境转换.那流淌着传统内涵血脉,而又不同于既有文化释义的观察与遐想,由画家情怀、思悟、能指所集合,在目光聚焦,凝神专注的固化指向中,引导心灵驰骋、情思拓展,不断地向观者传递艺术量能的新视象.这足以让我们在其作品前驻足,去感受从艺术本体散发出的独特艺术风格,并引领我们的思维向度,思考那境生象外的精深与博大.
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