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摘要：随着社会的快速发展，以及人们生活水平的不断提高，人们对于服饰穿搭的选择也未止步不前，而是随着经济、社会的发展在不断发生变化，对于服装的选择也不再仅仅是遮羞保暖，而是通过服装来彰显自己的个性，表现自己的审美欲望与水平，发散自己的魅力，由于这些非必要功能的出现，服装艺术设计的变化也巨大，更加注重个性化的表达。而服装艺术设计与建筑设计，一静一动，都所属于大体范畴上的艺术门类之中，两者相互映衬。建筑与服装都为实用性艺术，不仅仅是需要表达美的认知，还需要更多的功能性。本篇论文所研究的就是当代服装艺术设计与建筑艺术设计之间的连接性，同为艺术门类下的共性方面。
一、服装艺术设计的艺术特性
服装艺术设计与社会经济政治的发展密切相关，一个社会的政治经济变化直接影响到这个时期的人的服装着装心理与着装方式，这些就促成了那个时代典型的服装艺术设计的明显特征。社会政治的稳定与经济发展水平的提高，使得当时的人们的服装着装样式更多样化。例如，在我国唐朝时期，政治经济发展水平达到鼎盛时期，唐代的女性的服装设计，材质十分讲究，装饰性强烈，造型十分开放，体现出华丽的服装设计风格。唐代经济的发展程度，在一定程度上刺激了人们的消费，增强了消费者的购买能力，购买力的增加，使得行业上供少于求，因此，服装设计行业与服装制造行业越来越多人加入，从而使服装在设计上风格变得多样化。并且服装市场的扩大，也反向促进了生产水平与科技水平，文化传播也利用服装艺术向外传播，新型材料的发展，也促进了服装设计的表现力。
二、建筑艺术设计
建筑设计是不同类型生产施工之间材料准备、施工组织和协作的共同基础。整个项目宜在规定的投资限度内，按照周密计划、预先确定的方案，以统一、平稳的速度进行，建成的建筑完全符合用户和社会的需要。总之，建筑需要最终用途功能，具有一定的要求，建筑设计是为了創造满足这些要求的解决方案。解决方案各不相同，良好的建筑设计可以超出最初的要求。
三、建筑设计与服装艺术设计
时尚与建筑是艺术的美。二者密不可分。中世纪黑格尔称服装为“流动建筑”，也称为“亲密建筑”，解释了建筑与服装之间微妙的关系。建筑在每一个历史过程中都给衣服留下了不可磨灭的影响。
建筑形式与服装设计从根本上说 ，都是空间造型艺术，同时还体现着明显的结构思想。都是在三维空间下进行的，都具有强烈的立体感。服装艺术设计的造型，依存于人体结构身躯的固有特点，而建筑造型的设计则要丰富完善很多，需要外观（外立面）的设计和内在（空间分区）的形式设计。但是无论建筑还是服装，在体积、面积、方圆、大小等形式因素上，都必须依照美的比例来设计。很多建筑师并不只着在意建筑本身的比例，而是将建筑的比例与人体的比例相结合，符合人体工程学设计，以人为本。
四、扎哈建筑设计风格在服装设计上的运用
（一）扎哈的建筑设计风格
扎哈在建筑设计领域创造了一种新的建筑设计语言体系，她所设计的建筑处处都是随机性，偶然性，但是结合整体场景来看又是一种必然的设计结构。充满未来主义感，建筑形态多变，善于使用尖锐的角，以及曲面流线，用对角线两侧的变化创造出新的空间，让整体建筑去直角化，让新的曲面的、流动的、随性的建筑设计改变了建筑设计的整体发展趋向。
（二）扎哈的建筑风格在服装艺术设计的表现
扎哈的建筑具有流动性，将这种具有流动性的建筑设计风格运用到服装艺术设计上，使得服装有了新的视觉表达体系，在设计的过程中，在人体基本形态的基础上，极具夸张的设计服装空间形态，将流动的造型形态用颜色的渐变或者面料层层堆砌，在服装的袖子上，极大地夸张了袖子的造型。这种使用建筑设计的设计手法增强了服装设计的空间感与视觉冲击 力，不同于细致的局部设计，如果将这种造型语言运用于服装设计的整体廓形，能够增强服 装的体积感，为观者提供更为丰富的感官体验。
扎哈的建筑设计总是多条曲面线条相互交织，组织成面，交错的曲面再形成体形，但也不缺乏有秩序的肌理组成。例如扎哈再国内设计的广州大剧院，表面有秩序的排列这三角形结构，透过玻璃材质，让人能感受到强烈的秩序感。这种建筑设计的硬质肌理，在服装艺术设计上，用硬质的面料，对肌理进行有秩序的处理，从而是服装设计在表面的褶皱上看起来更加丰富，层次感更多。
五、结论
建筑师Moshe Safdie曾经说过：“建筑早已融入时尚之中，在世界上时尚容易死，但建筑是永恒的。作为一种缪斯，时尚界正在关闭不前。因为建筑和服装之间的密切关系，两者的设计风格在历史上同时是一致的。只要仔细考虑材料，就会有灵感。比如摩天大楼的反射玻璃就让人怀疑可以使用闪烁的材料，或者，能够为比萨斜塔增添很多色彩的拱廊圆柱，可以从复杂的袖子和高领上衣中借用，看看过去舞台上高档的女性服装，大部分都有较强的建筑风格。物质的褶皱层和锯齿波的颜色分布是明显的建筑特征。
综上所述，我们可以得出结论，当代建筑设计与服装艺术设计设计其实是相通的设计作品，是设计师内心世界的展示，他们通过建筑、服装这样不同的载体传达其独特的精神世界，服装与建筑完美的结合将如历史所证明的必将把我们的世界装点得更加多姿多彩。
参考文献：
[1] 华梅.中国服装 吏[M].天津：天津人民美术出版社，1999.
[2] 梁思成.中国建筑史[M].天沫 百花文艺出版社，2005.
[3] 李当岐.西洋服装史[M].北京：高等教育出版社，1999.
[4] 尚谭.浅谈服装与建筑的关系[J].当代人，2009（08）.
[5] 张乃任.外国服装艺术史[M].北京：人民美术出版社，2001.
[6] 代铮.浅析扎哈·哈里德的建筑设计作品特点和对“线”的运用[J].文化艺术，2011（03）.
[7] 李静蔽，刘松茯.普利茨克建筑奖获奖建筑师——扎哈·哈迪德（上）（下）[J].城市建筑，2009（09）.
一、服装艺术设计的艺术特性
服装艺术设计与社会经济政治的发展密切相关，一个社会的政治经济变化直接影响到这个时期的人的服装着装心理与着装方式，这些就促成了那个时代典型的服装艺术设计的明显特征。社会政治的稳定与经济发展水平的提高，使得当时的人们的服装着装样式更多样化。例如，在我国唐朝时期，政治经济发展水平达到鼎盛时期，唐代的女性的服装设计，材质十分讲究，装饰性强烈，造型十分开放，体现出华丽的服装设计风格。唐代经济的发展程度，在一定程度上刺激了人们的消费，增强了消费者的购买能力，购买力的增加，使得行业上供少于求，因此，服装设计行业与服装制造行业越来越多人加入，从而使服装在设计上风格变得多样化。并且服装市场的扩大，也反向促进了生产水平与科技水平，文化传播也利用服装艺术向外传播，新型材料的发展，也促进了服装设计的表现力。
二、建筑艺术设计
建筑设计是不同类型生产施工之间材料准备、施工组织和协作的共同基础。整个项目宜在规定的投资限度内，按照周密计划、预先确定的方案，以统一、平稳的速度进行，建成的建筑完全符合用户和社会的需要。总之，建筑需要最终用途功能，具有一定的要求，建筑设计是为了創造满足这些要求的解决方案。解决方案各不相同，良好的建筑设计可以超出最初的要求。
三、建筑设计与服装艺术设计
时尚与建筑是艺术的美。二者密不可分。中世纪黑格尔称服装为“流动建筑”，也称为“亲密建筑”，解释了建筑与服装之间微妙的关系。建筑在每一个历史过程中都给衣服留下了不可磨灭的影响。
建筑形式与服装设计从根本上说 ，都是空间造型艺术，同时还体现着明显的结构思想。都是在三维空间下进行的，都具有强烈的立体感。服装艺术设计的造型，依存于人体结构身躯的固有特点，而建筑造型的设计则要丰富完善很多，需要外观（外立面）的设计和内在（空间分区）的形式设计。但是无论建筑还是服装，在体积、面积、方圆、大小等形式因素上，都必须依照美的比例来设计。很多建筑师并不只着在意建筑本身的比例，而是将建筑的比例与人体的比例相结合，符合人体工程学设计，以人为本。
四、扎哈建筑设计风格在服装设计上的运用
（一）扎哈的建筑设计风格
扎哈在建筑设计领域创造了一种新的建筑设计语言体系，她所设计的建筑处处都是随机性，偶然性，但是结合整体场景来看又是一种必然的设计结构。充满未来主义感，建筑形态多变，善于使用尖锐的角，以及曲面流线，用对角线两侧的变化创造出新的空间，让整体建筑去直角化，让新的曲面的、流动的、随性的建筑设计改变了建筑设计的整体发展趋向。
（二）扎哈的建筑风格在服装艺术设计的表现
扎哈的建筑具有流动性，将这种具有流动性的建筑设计风格运用到服装艺术设计上，使得服装有了新的视觉表达体系，在设计的过程中，在人体基本形态的基础上，极具夸张的设计服装空间形态，将流动的造型形态用颜色的渐变或者面料层层堆砌，在服装的袖子上，极大地夸张了袖子的造型。这种使用建筑设计的设计手法增强了服装设计的空间感与视觉冲击 力，不同于细致的局部设计，如果将这种造型语言运用于服装设计的整体廓形，能够增强服 装的体积感，为观者提供更为丰富的感官体验。
扎哈的建筑设计总是多条曲面线条相互交织，组织成面，交错的曲面再形成体形，但也不缺乏有秩序的肌理组成。例如扎哈再国内设计的广州大剧院，表面有秩序的排列这三角形结构，透过玻璃材质，让人能感受到强烈的秩序感。这种建筑设计的硬质肌理，在服装艺术设计上，用硬质的面料，对肌理进行有秩序的处理，从而是服装设计在表面的褶皱上看起来更加丰富，层次感更多。
五、结论
建筑师Moshe Safdie曾经说过：“建筑早已融入时尚之中，在世界上时尚容易死，但建筑是永恒的。作为一种缪斯，时尚界正在关闭不前。因为建筑和服装之间的密切关系，两者的设计风格在历史上同时是一致的。只要仔细考虑材料，就会有灵感。比如摩天大楼的反射玻璃就让人怀疑可以使用闪烁的材料，或者，能够为比萨斜塔增添很多色彩的拱廊圆柱，可以从复杂的袖子和高领上衣中借用，看看过去舞台上高档的女性服装，大部分都有较强的建筑风格。物质的褶皱层和锯齿波的颜色分布是明显的建筑特征。
综上所述，我们可以得出结论，当代建筑设计与服装艺术设计设计其实是相通的设计作品，是设计师内心世界的展示，他们通过建筑、服装这样不同的载体传达其独特的精神世界，服装与建筑完美的结合将如历史所证明的必将把我们的世界装点得更加多姿多彩。
参考文献：
[1] 华梅.中国服装 吏[M].天津：天津人民美术出版社，1999.
[2] 梁思成.中国建筑史[M].天沫 百花文艺出版社，2005.
[3] 李当岐.西洋服装史[M].北京：高等教育出版社，1999.
[4] 尚谭.浅谈服装与建筑的关系[J].当代人，2009（08）.
[5] 张乃任.外国服装艺术史[M].北京：人民美术出版社，2001.
[6] 代铮.浅析扎哈·哈里德的建筑设计作品特点和对“线”的运用[J].文化艺术，2011（03）.
[7] 李静蔽，刘松茯.普利茨克建筑奖获奖建筑师——扎哈·哈迪德（上）（下）[J].城市建筑，2009（09）.