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《生活家》：对于大部分普通人,您觉得欣赏音乐对提升自己的生活品质有着显著的意义吗？
殷承宗：即便是没有受过音乐教育的普通人，欣赏音乐也是十分必要的。无论是社交还是提升个人修养与品位，欣赏古典音乐无疑是最为有效的一种方式。
公众需要引导，要告知他们，古典音乐推广起来并非想象中的那般困难。就音乐会的秩序方面，还是要演奏家弹得好才是最关键的。如果演奏能抓住人心的话，观众是不会吵闹的。现在古典音乐的地位较先前来说更有接受的基础，听
众的素质也是逐年在提高，前景还是很乐观的。
《生活家》：键盘乐的发展史相当漫长，作品繁多；从巴洛克、古典、浪漫直至现代，您有特别钟爱的音乐家或演奏家吗？
殷承宗：年轻的时候我喜欢一些炫技的、浪漫派的作品，例如李斯特、肖邦和拉赫玛尼诺夫；等年纪大一些成熟后，就喜欢相对纯朴简单安静的曲子，例如莫扎特。最近我特别喜欢舒伯特，认为他的音乐有十分质朴动人的意境。为此我曾策划了专场音乐会。钢琴家中我偏好阿劳（ClaudioArrau，1903-1991)、布伦德尔（Alfred Brendel，1931-）和齐默尔曼（Krystian Zimerman，1956-），他们都是演奏中有真诚情感的音乐家。
《生活家》：现在古典音乐日渐式微，您觉得是为什么？
殷承宗：造成这种局面也是现实所困，现在的作曲家，很少有人愿意坐下来写传统的交响乐，因为既难又辛苦，没有人来听；我有很多作曲家朋友不乐意写严肃作品，宁愿写几分钟的广告音乐，轻松又可获利。这到底还是一个矛盾，
精神的追求是高级的，升华的，某些程度来说也是痛苦的。尤其在商业化的社会中，更需要个体作出一定的牺牲。并不是每个人都愿意付出这样的代价。
《生活家》：您数次来汉演出，每次来对武汉有什么不一样的印象？武汉观众的音乐素养发展如何？
殷承宗：我来过武汉很多次，每一次都感觉武汉这个城市在不停地扩大修建，显得非常有野心牺牲某些环境的代价来换取经济的发展腾飞，自然，这也是城市化进程的必然道路。对于听众，非常明显的能感觉到武汉听众的素养逐年都
有显著的提高。
《生活家》：能否用关键词来谈一谈您对“生活家”的定义？什么样的精神或物质的生活品质才是您所期待的？
殷承宗：很难用关键词来定义，因为每个人有每个人的标准。在我看来，“精神需求”是生活中最重要的部分——我对物质上的享受没有那么高的要求，但精神需求正是人不同于其他物种的最优越性质的体现。
殷承宗：即便是没有受过音乐教育的普通人，欣赏音乐也是十分必要的。无论是社交还是提升个人修养与品位，欣赏古典音乐无疑是最为有效的一种方式。
公众需要引导，要告知他们，古典音乐推广起来并非想象中的那般困难。就音乐会的秩序方面，还是要演奏家弹得好才是最关键的。如果演奏能抓住人心的话，观众是不会吵闹的。现在古典音乐的地位较先前来说更有接受的基础，听
众的素质也是逐年在提高，前景还是很乐观的。
《生活家》：键盘乐的发展史相当漫长，作品繁多；从巴洛克、古典、浪漫直至现代，您有特别钟爱的音乐家或演奏家吗？
殷承宗：年轻的时候我喜欢一些炫技的、浪漫派的作品，例如李斯特、肖邦和拉赫玛尼诺夫；等年纪大一些成熟后，就喜欢相对纯朴简单安静的曲子，例如莫扎特。最近我特别喜欢舒伯特，认为他的音乐有十分质朴动人的意境。为此我曾策划了专场音乐会。钢琴家中我偏好阿劳（ClaudioArrau，1903-1991)、布伦德尔（Alfred Brendel，1931-）和齐默尔曼（Krystian Zimerman，1956-），他们都是演奏中有真诚情感的音乐家。
《生活家》：现在古典音乐日渐式微，您觉得是为什么？
殷承宗：造成这种局面也是现实所困，现在的作曲家，很少有人愿意坐下来写传统的交响乐，因为既难又辛苦，没有人来听；我有很多作曲家朋友不乐意写严肃作品，宁愿写几分钟的广告音乐，轻松又可获利。这到底还是一个矛盾，
精神的追求是高级的，升华的，某些程度来说也是痛苦的。尤其在商业化的社会中，更需要个体作出一定的牺牲。并不是每个人都愿意付出这样的代价。
《生活家》：您数次来汉演出，每次来对武汉有什么不一样的印象？武汉观众的音乐素养发展如何？
殷承宗：我来过武汉很多次，每一次都感觉武汉这个城市在不停地扩大修建，显得非常有野心牺牲某些环境的代价来换取经济的发展腾飞，自然，这也是城市化进程的必然道路。对于听众，非常明显的能感觉到武汉听众的素养逐年都
有显著的提高。
《生活家》：能否用关键词来谈一谈您对“生活家”的定义？什么样的精神或物质的生活品质才是您所期待的？
殷承宗：很难用关键词来定义，因为每个人有每个人的标准。在我看来，“精神需求”是生活中最重要的部分——我对物质上的享受没有那么高的要求，但精神需求正是人不同于其他物种的最优越性质的体现。