【摘 要】
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凡物能被称之为“经典，它必然在经受了岁月和地域变迁接踵之后仍然是不朽的比如”佩斯利（Paisley）花纹。佩斯利花纹得名于苏格兰中部一座同名的镇作为19至20世纪欧洲的纺织业重镇佩斯利出产的披肩尤其畅销它们受启发于18世纪被探险家和东印度公司捎回的喀什米尔披肩——其上常见从尾巴似的尖端蜿蜒向后扩大形成如水滴或松果的图案，完美寄托了西方人对东方的想象在一些人的解读中，它还象征了一半阴阳1960年代當
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凡物能被称之为“经典，它必然在经受了岁月和地域变迁接踵之后仍然是不朽的比如”佩斯利（Paisley）花纹。佩斯利花纹得名于苏格兰中部一座同名的镇作为19至20世纪欧洲的纺织业重镇佩斯利出产的披肩尤其畅销它们受启发于18世纪被探险家和东印度公司捎回的喀什米尔披肩——其上常见从尾巴似的尖端蜿蜒向后扩大形成如水滴或松果的图案，完美寄托了西方人对东方的想象在一些人的解读中，它还象征了一半阴阳1960年代當印度冥想大师循循善诱了披头土乐队，这种缥缈的花纹又化作西方新代追求和平与生命本源的注脚。如今，从新季时装到家具面料，佩斯利”花纹在无数次文化融合的i轮回之后，成为一个经典的符号。就像佩斯利花纹历久流传的路径，从本源流向新大陆，继而被新的土壤接受内化，经过无数次加工又向外扩散是文化传播的脉络。本期，我们从这种脉络中截取舶来文化被人内化吸收的切片，寻找那些包容的心胸——可称之为乐观地域主义”。被认为是批判性地域主义代表的建筑师阿尔瓦罗西扎、一代通才大师野口勇以及传承三代的意大利家具品牌Minotti他们在面对新文化冲击时，无不开放乐观同时笃定于自身血脉的力量。他们在塑造出诸多佳作的同时，也传续着人们的历史。
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黄锐，中国当代艺术史上最有声望的艺术家之一，创作平面、立体、装置作品及行为艺术，1979年最早公开发表了抽象作品。自20世纪80年代以来在世界各地发表作品，多与道家或是禅宗的空间思想有关。目前主要在北京生活及创作。后方为黄锐2021年创作的布面油画，左图《达摩面壁-南》，右图《紫金顶习作》。门框后方的画作为黄锐2020年创作的丙烯颜色屏风《黑色的半月》，右侧墙上为黄锐1983年创作的自画像。 “
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