【摘 要】
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通过田野考察,笔者发现中、老、缅、泰节庆仪式表演语境中的赞哈演唱,在歌手及伴奏者脑海里都有一个隐性的音乐表演模式,这个“套路”“规则”便是学习赞哈的步骤和内容.所以
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通过田野考察,笔者发现中、老、缅、泰节庆仪式表演语境中的赞哈演唱,在歌手及伴奏者脑海里都有一个隐性的音乐表演模式,这个“套路”“规则”便是学习赞哈的步骤和内容.所以,云南与周边国家傣仂赞哈歌手和伴奏者,在仪式表演中虽呈现出不同的音乐形态,但其音乐表演模式都是固定的.本文通过学习演唱及乐器伴奏,对云南与周边傣仂赞哈音乐表演前的模式及族性特征进行分析、总结,为表演中与表演后的音乐模式变体分析奠定基础.
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