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绵延于清代一百余年、中国文学史上最大的散文流派—桐城派，其传播之强，生命力之盛，令人惊叹！因此，说到桐城派，人们自然会想到方苞、刘大櫆和姚鼐，他们都为桐城派创始人之一，有的堪称中华民族文化大师。桐城派，在两个多世纪的历程中，人才济济，名家辈出，不仅在著书立学方面，影响广泛，而且在书画方面，均有较高造诣。于此择其几位画家遗墨与读者共鉴赏。
方以智《疏树古亭图》
纸本墨笔
纵52.4厘米 横30.3厘米
《疏树古亭图》绘野山幽谷，溪河平静，疏树散落，草亭孤立，视野之内既无陈舟，也无人踪，惟有那尽染尘埃的秋叶在风中摇曳。全图运墨疏淡，表现出一种空灵冷落、远避世俗的隐逸境界。据说《疏树古亭图》，是他去世前一年满怀明末遗民的悲恸而制作的，情调凄苦，故而画面僻荒冷落。笔墨虽然平易朴实，却不乏深厚功力。图上题文，书写得体，风神流动，所绘深得元人冷静幽隽之韵。此画历经三百多年，传承有序，图下左右分别钤有“方苞之印”、“灵皋”、“处观”、“靖侯珍藏”、“朱霞长寿”、“臣涌许氏子宣珍藏书画印”等鉴藏印章。
方以智（1611-1671年），明末清初画家、思想家。字密之，号浮山愚者，安徽桐城人。明崇祯进士，授翰林院检讨。据载，“博通诸艺，著述宏富，书法绘事俱绝擅”。方以智绘画面貌较为多样，有山水、花卉、人物、虫鱼。山水得元人法，不计形似而有思趣，赢得人们的喜爱。明亡后，他削发为僧，法名大智、无可。隐居山林，百念皆空，粗衣淡食，宣扬佛教。“兴起偶作书画，借以抒发情怀。”方以智一生以清节为重，交游甚广，是一位有很大影响力的人物。现代学者把他与顾炎武、黄宗羲、王夫之并称“明末四大学者”。
姚文燮《玉峰琼树图》 绫本设色
纵178.6厘米
横49.6厘米
此帧山水图是一个细长条幅，构图有一定难度。由于作者恰到好处地轻描淡写，略施色彩，却有一种苍润古雅的情韵。
《玉峰琼树图》绘主峰净岩，涧瀑冲跌，云遮雾掩。山腰一茅舍掩映于秀挺嘉树之中。近处峡谷之间一老人拽杖沿小道依山而上，只见面前站有一人，怀抱拐杖，当是屋主得知友人前来，特下山迎接，极富生活情趣。幽谷行人，静动映衬，使寂静的山野显得灵动出神。整个画面笔法简劲，以少胜多，格调高雅，给人以玉峰琼树、古朴明洁的美感。画幅右上自题七言诗一首，行笔流畅、纯熟优美。款署“庚申秋客长安写寄五崖老年学兄正。同学弟姚文燮”。钤“文燮私印”、“奔壶”印。庚申为清康熙十九年（1680年），作者时年53岁，当为盛年时期一幅上乘代表之作。
姚文燮（1628-1693年），字经三，号羹湖、无异堂等，安徽桐城人。清顺治十六年（1659年）进士，官中书，晚年辞官隐居。“诗、书、画皆有名，诗入古调，画亦精妙”。著有《咏园诗集》、《羹湖诗选》、《无异堂集》等书籍。
张敔《芙蓉双鸭图》 绢本设色
纵149.4厘米
横49.3厘米
图绘两只游鸭嬉戏于溪流之中，绿波泛彩；盛放的芙蓉凌空而出，香气弥漫；和风吹动纷披的芦叶，漾然有声。双鸭姿态生动，前面一只扭过头来，双目炯然地注视身披美丽羽毛的游侣行踪，神态灵现。双鸭描绘工细，芙蓉芦叶以“没骨法”画成，笔墨清新俊逸，章法灵空巧妙，整个画面显得富有生机和物趣，十分和谐。左上落款“南泉山人张敔写”。钤两印。
张敔（1734-1803年），字虎人，号雪鸿、南泉山人等，安徽桐城人。乾隆举人，官湖北房县知县。天资高迈，为人疏放不羁。能书、工诗、善画，有三绝之誉，写真尤能神肖。“敔性嗜酒，酒酣兴发，挥洒甚捷，所画无不妙”，其传世作品《花卉》册，现藏首都博物馆。尚有张敔遗墨多幅藏于安徽博物院。
姚元之《水仙图》扇 纸本墨笔 纵16.5厘米 横53厘米
《水仙图》是一幅典型的文人画，画美字也美。用淡墨白描之法，写水仙数株，叶子舒展自如，具有一种内涵力量，这种力量忽挺忽柔，行笔的速度忽快忽慢，由此而产生了优美姿态。用线钩花瓣，蕊色较深，显得花朵突出。水仙叶间重墨绘草茎，黑白相互映衬，远线抒情，风格清雅。右上自题诗一首，行草遒劲俊丽。款署“仿子固画意，少岩三弟雅正。姚元之。道光甲申长夏”。钤“南斋游笔”印。左上角钤“玉照画”印。道光甲申即公元1824年，作者时年52岁。
姚元之（1773-1852年），字伯昂，号荐青、竹叶亭生等，安徽桐城人，姚文燮七世孙。清嘉庆十年（1805年）进士，官至左都御史。工隶书、行草，尤善白描人物，尝临摹赵孟頫《罗汉十六尊》，黄左田叹为“今不让古人”。著有《竹叶亭杂记》《荐青诗文集》《小红鹅馆集》等书。
阙岚《梧桐白头图》 绢本设色 纵101厘米 横40.5厘米
此作是画家75岁时绘制的，工写结合，笔墨清灵，有一种纤尘不染的秀洁韵味。上部绘挺健梧桐，叶茂子实，一枝斜穿画面，绿叶飘动。一对白头鸟依偎枝上，亲密无间。下部绘神奇多彩灵石，石缝坡脚间花草杂生。笔墨细腻古朴，风格温润典雅。左下自题“道光壬辰季重九日仿瓯香馆本于天光云景斋。阙岚”。钤“臣岚印作”、“小龙眠山人”印。右下钤“延年益寿”印。可以看出，这幅画是作者对长寿的歌颂。
阙岚（1758-1844年），字文山，号小龙眠山人，安徽桐城人。工山水、花鸟，画佛像尤妙。粗笔大幅钟馗像，气势非凡。仕女喜作高髻，近宋人写本。晚年又精于指画。
方亨咸《秋山飞瀑图》 绢本设色
纵165厘米 横53厘米
画面峰峦层迭，岩壑幽深。主峰入云，气概非凡。低于主峰之远山，云气飘渺，加强了画面的纵深感。右侧高崖陡起，飞瀑如练，山岗平台劲松茅亭，着墨不多，意趣超逸。红枫、青杉、垂柳、柏树等，布置得非常妥帖自然，达到了回环顾盼的曲尽其妙。近景陡坡之下，溪河平缓之处，次递建屋三座，其中两屋内各有一人，似读书或觅句？意态闲适。纵观全幅，气势磅礴，色泽清明，把深山幽境、高土隐居的雅意悠然的气氛描绘得十分感人。一幅好的山水，必然融汇着画家的情感和寄托，这在方亨咸的《秋山飞瀑图》中表现得颇为鲜明。
方亨咸（1620-1681年），字吉偶，号邵村，安徽桐城人。清顺治四年进士，官至御史。著书颇多，以学问闻名当时，最著名的是精于诗文，擅长书法、山水，也善花鸟。山水仿元人，博大沉雄，力追古雅。作于清康熙八年（1669年）的《秋山飞瀑图》是方亨咸50岁时的一幅代表作。
清顺治十四（1657年），方亨咸因弟案牵连，父母兄弟等全家十口被流放宁古塔（黑龙江境内），“二年余释归，不仕，足迹遍天下，画益进”，成为清一代大家。传世作品有《云横翠岭图》《石竹图》《山水花鸟图》册、《深山垂纶图》，现藏故宫博物院。
以上介绍的清代六位画家的作品，均藏于安徽博物院。诗情画意，书法娟丽，对于我们今天的绘画创作，其借鉴意义，显然弥足珍视。
（责编：李禹默）
方以智《疏树古亭图》
纸本墨笔
纵52.4厘米 横30.3厘米
《疏树古亭图》绘野山幽谷，溪河平静，疏树散落，草亭孤立，视野之内既无陈舟，也无人踪，惟有那尽染尘埃的秋叶在风中摇曳。全图运墨疏淡，表现出一种空灵冷落、远避世俗的隐逸境界。据说《疏树古亭图》，是他去世前一年满怀明末遗民的悲恸而制作的，情调凄苦，故而画面僻荒冷落。笔墨虽然平易朴实，却不乏深厚功力。图上题文，书写得体，风神流动，所绘深得元人冷静幽隽之韵。此画历经三百多年，传承有序，图下左右分别钤有“方苞之印”、“灵皋”、“处观”、“靖侯珍藏”、“朱霞长寿”、“臣涌许氏子宣珍藏书画印”等鉴藏印章。
方以智（1611-1671年），明末清初画家、思想家。字密之，号浮山愚者，安徽桐城人。明崇祯进士，授翰林院检讨。据载，“博通诸艺，著述宏富，书法绘事俱绝擅”。方以智绘画面貌较为多样，有山水、花卉、人物、虫鱼。山水得元人法，不计形似而有思趣，赢得人们的喜爱。明亡后，他削发为僧，法名大智、无可。隐居山林，百念皆空，粗衣淡食，宣扬佛教。“兴起偶作书画，借以抒发情怀。”方以智一生以清节为重，交游甚广，是一位有很大影响力的人物。现代学者把他与顾炎武、黄宗羲、王夫之并称“明末四大学者”。
姚文燮《玉峰琼树图》 绫本设色
纵178.6厘米
横49.6厘米
此帧山水图是一个细长条幅，构图有一定难度。由于作者恰到好处地轻描淡写，略施色彩，却有一种苍润古雅的情韵。
《玉峰琼树图》绘主峰净岩，涧瀑冲跌，云遮雾掩。山腰一茅舍掩映于秀挺嘉树之中。近处峡谷之间一老人拽杖沿小道依山而上，只见面前站有一人，怀抱拐杖，当是屋主得知友人前来，特下山迎接，极富生活情趣。幽谷行人，静动映衬，使寂静的山野显得灵动出神。整个画面笔法简劲，以少胜多，格调高雅，给人以玉峰琼树、古朴明洁的美感。画幅右上自题七言诗一首，行笔流畅、纯熟优美。款署“庚申秋客长安写寄五崖老年学兄正。同学弟姚文燮”。钤“文燮私印”、“奔壶”印。庚申为清康熙十九年（1680年），作者时年53岁，当为盛年时期一幅上乘代表之作。
姚文燮（1628-1693年），字经三，号羹湖、无异堂等，安徽桐城人。清顺治十六年（1659年）进士，官中书，晚年辞官隐居。“诗、书、画皆有名，诗入古调，画亦精妙”。著有《咏园诗集》、《羹湖诗选》、《无异堂集》等书籍。
张敔《芙蓉双鸭图》 绢本设色
纵149.4厘米
横49.3厘米
图绘两只游鸭嬉戏于溪流之中，绿波泛彩；盛放的芙蓉凌空而出，香气弥漫；和风吹动纷披的芦叶，漾然有声。双鸭姿态生动，前面一只扭过头来，双目炯然地注视身披美丽羽毛的游侣行踪，神态灵现。双鸭描绘工细，芙蓉芦叶以“没骨法”画成，笔墨清新俊逸，章法灵空巧妙，整个画面显得富有生机和物趣，十分和谐。左上落款“南泉山人张敔写”。钤两印。
张敔（1734-1803年），字虎人，号雪鸿、南泉山人等，安徽桐城人。乾隆举人，官湖北房县知县。天资高迈，为人疏放不羁。能书、工诗、善画，有三绝之誉，写真尤能神肖。“敔性嗜酒，酒酣兴发，挥洒甚捷，所画无不妙”，其传世作品《花卉》册，现藏首都博物馆。尚有张敔遗墨多幅藏于安徽博物院。
姚元之《水仙图》扇 纸本墨笔 纵16.5厘米 横53厘米
《水仙图》是一幅典型的文人画，画美字也美。用淡墨白描之法，写水仙数株，叶子舒展自如，具有一种内涵力量，这种力量忽挺忽柔，行笔的速度忽快忽慢，由此而产生了优美姿态。用线钩花瓣，蕊色较深，显得花朵突出。水仙叶间重墨绘草茎，黑白相互映衬，远线抒情，风格清雅。右上自题诗一首，行草遒劲俊丽。款署“仿子固画意，少岩三弟雅正。姚元之。道光甲申长夏”。钤“南斋游笔”印。左上角钤“玉照画”印。道光甲申即公元1824年，作者时年52岁。
姚元之（1773-1852年），字伯昂，号荐青、竹叶亭生等，安徽桐城人，姚文燮七世孙。清嘉庆十年（1805年）进士，官至左都御史。工隶书、行草，尤善白描人物，尝临摹赵孟頫《罗汉十六尊》，黄左田叹为“今不让古人”。著有《竹叶亭杂记》《荐青诗文集》《小红鹅馆集》等书。
阙岚《梧桐白头图》 绢本设色 纵101厘米 横40.5厘米
此作是画家75岁时绘制的，工写结合，笔墨清灵，有一种纤尘不染的秀洁韵味。上部绘挺健梧桐，叶茂子实，一枝斜穿画面，绿叶飘动。一对白头鸟依偎枝上，亲密无间。下部绘神奇多彩灵石，石缝坡脚间花草杂生。笔墨细腻古朴，风格温润典雅。左下自题“道光壬辰季重九日仿瓯香馆本于天光云景斋。阙岚”。钤“臣岚印作”、“小龙眠山人”印。右下钤“延年益寿”印。可以看出，这幅画是作者对长寿的歌颂。
阙岚（1758-1844年），字文山，号小龙眠山人，安徽桐城人。工山水、花鸟，画佛像尤妙。粗笔大幅钟馗像，气势非凡。仕女喜作高髻，近宋人写本。晚年又精于指画。
方亨咸《秋山飞瀑图》 绢本设色
纵165厘米 横53厘米
画面峰峦层迭，岩壑幽深。主峰入云，气概非凡。低于主峰之远山，云气飘渺，加强了画面的纵深感。右侧高崖陡起，飞瀑如练，山岗平台劲松茅亭，着墨不多，意趣超逸。红枫、青杉、垂柳、柏树等，布置得非常妥帖自然，达到了回环顾盼的曲尽其妙。近景陡坡之下，溪河平缓之处，次递建屋三座，其中两屋内各有一人，似读书或觅句？意态闲适。纵观全幅，气势磅礴，色泽清明，把深山幽境、高土隐居的雅意悠然的气氛描绘得十分感人。一幅好的山水，必然融汇着画家的情感和寄托，这在方亨咸的《秋山飞瀑图》中表现得颇为鲜明。
方亨咸（1620-1681年），字吉偶，号邵村，安徽桐城人。清顺治四年进士，官至御史。著书颇多，以学问闻名当时，最著名的是精于诗文，擅长书法、山水，也善花鸟。山水仿元人，博大沉雄，力追古雅。作于清康熙八年（1669年）的《秋山飞瀑图》是方亨咸50岁时的一幅代表作。
清顺治十四（1657年），方亨咸因弟案牵连，父母兄弟等全家十口被流放宁古塔（黑龙江境内），“二年余释归，不仕，足迹遍天下，画益进”，成为清一代大家。传世作品有《云横翠岭图》《石竹图》《山水花鸟图》册、《深山垂纶图》，现藏故宫博物院。
以上介绍的清代六位画家的作品，均藏于安徽博物院。诗情画意，书法娟丽，对于我们今天的绘画创作，其借鉴意义，显然弥足珍视。
（责编：李禹默）