刘志杰先生是故宫博物院的书法家，他最近结集出版自己以故宫楹联为主要内容、结合飞白颤笔笔法的书法作品《故宫楹联匾额颤笔书法选集》，可喜可贺！
　　刘先生自幼受家教熏陶，喜欢书法，临池数十载，后到故宫博物院工作，眼界又为之一开，而与书友的切磋交流，更使他受益匪浅。
　　三十年前，他离开了工作岗位，却继续着书法艺术之路的跋涉。这是一个寂寞漫长而又充满乐趣的过程。与一批书法名家的交往，参加多种展览、笔会、研讨会，使他的书法知识和书写功底进步很快。他不仅孜孜矻矻，数十年如一日，而且在耄耋之年更思考并探索着书法的创新，这是难能可贵的。
　　刘先生专攻隶书，法承古隶汉张迁碑和清金农漆书等，其书布局稳重，结字严整，笔法端庄而不失灵动，书法自成一体，但先生不囿于此，在多年浸润之下仍有创新之举。
　　飞白笔法相传为汉代蔡邕首创，但自古只见评论而不见实体，而碑刻又很难表现其飞白笔意。颤笔，又称战笔，古法多用于笔法点缀腾挪，清近则有李瑞清、胡小石颤笔产生，其笔法用锋颤抖，笔画中以曲点相连。刘先生之飞白颤笔，飞白“牵丝”连绵，颤行则贯以笔力，提按顿挫，自然流畅，达到飞白与颤笔结合的巧妙境界。飞白颤笔节奏感强、韵味浓，给人以美的享受，实为隶书笔法的大胆创新。

　　草书之灵动与隶书之整肃风格迥异，但刘先生融会贯通，借用行草之笔法布局谋篇，则令人耳目一新。如此联集中“素心悦澹泊”“胜托惟静虚”，上联“澹”、下联“静”线条左粗右细，采用草书左欹右倾的笔意；“素”“澹”还使用了行书的笔法求其活；下联“胜托惟静虚”的“惟”字则借用了篆书的笔法取其古，这些笔法笔意的运用就使得整联构图不拘一格，活泼生动。

　　刘先生在粗细笔的运用上也颇有特色。细笔在隶书中使用不太多见，特别在一字中运用悬殊的粗细笔法更是极为少见。刘先生在联集的多幅作品中，结字大胆。运用了此类笔法，不但没有削弱隶书浑厚雄劲的风韵，反而增加了用笔的生动性和墨色的枯润变化。例如上联“悦”“澹”、下联“惟”“静”四字运用极为悬殊的粗细笔，从整体考量上下左右笔法达到虚实互补效果，且均匀紧密地成为一个整体。粗细笔的运用，突出了飞白颤笔的特点。
　　书法皆有法度，但法度不是僵化的框框和不变的教条。书法的生命力在于既坚持法度又能有所变化、有所创造，这就是传承。刘先生对隶书飞白颤笔笔法为主的思考与实践，是对法度的一种探索、一种传承。其隶书笔意风格虽值得进一步探讨，但其创新精神，对隶书的发展无疑是有意义的。
　　今年是刘志杰先生的九秩大寿，已到了古人所谓的鲐背之年，但他仍在书法艺术道路上砥砺前行。对这位故宫前辈，我们充满敬意！这部作品集凝结了刘先生几十年的探索与耕耘，愿先生继续探索，人笔俱健，走向妙境！