小资CHIC！：硬着头皮去演一些先天不足的片子，会不会影响自己的荧幕形象？
　　车永莉：回想起来，整体上的阵容、班底都是不错的，如果10个理由中，至少6个理由告诉你可以去拍，那么剩下的4个理由都可以忽略。一部戏好不好，不能取决于你的一个角色。现在电视剧有个不好的现象，剧本的主角，制作方会请很好的演员来饰演，再往下的演员他们则忽略不计，我觉得这是个不太好的选择方式，宁可把片酬降低，也要使整体演员阵容达到相当水平，不然主角演得再好，也容易被水平差太多的演员拉低整体效果。
　　小资CHIC！：但是这个问题会不会是一个不可调和的矛盾，名气高的演员片酬自然高？
　　车永莉：我觉得现在投资方有点走入误区，以为只要盯着一两个好的演员就够了，其实一部戏的好坏需要看这部戏的整体质量。有看点的演员固然容易吸引观众的目光，但观众的眼睛容不下沙子，观众并不会因为戏里有了一两个优秀的演员，就评价整部戏是好的。所以，我希望制作方努力提升整体的制作水平，而不是单靠一两个演员的个人实力撑台面，个人力量不可能带动全盘。
　　小资CHIC！：我们知道你演过很多谍战戏，比如《捍卫者》、《大营救》，正面角色、反面角色都尝试过，那么你会抗拒反面角色吗？
　　车永莉：从我骨子里来讲，我不太喜欢演反面角色，因为我不想把反面角色演得很脸谱化，每个坏人的脸上不会一出来就写着“我是坏人”几个字，可是往往表演的程式化又需要你这么做。我曾演过两个反面人物，一个是《大营救》的文思雨，她是蓝衣社的学生，在那个年代，蓝衣社认为自己是爱国的，是在拯救整个民族，只是回过头来再看历史，才知道他们当时的行为是错误的，这里关乎信仰的问题。而另一个反面角色是我在《暗红1936》里演的日本间谍，她作为日本人来说，坚信只有日本才能救中国。这些差异存在于每个人不同的信仰中。反面角色能够不演还是不演吧。
　　小资CHIC！：在演戏过程中，我们通常会聊到“表演痕迹”这个词，你会通过怎样的方式融入到角色中？
　　车永莉：每个不同的时期，表演风格也会发生不同变化，可能在5、6年前，戏剧性的东西多一些，但现在无论是电视还是电影，比较注重清新、文艺的感觉，接地气的、生活化的表演容易为观众所接受。都说好的演员与普通演员之间的区别在于，是否能处理好戏的细腻度与某些细微感觉。
　　小资CHIC！：会不会遇到演员抢戏这样的情况？
　　车永莉：也会，对方演得比较用力而忽略了自己的表演是否在轴上，但我觉得被抢戏也没关系，因为导演和剪辑师的眼光非常准。就像昨天《三个未婚妈妈》的剪辑师告诉我，我们一段4小时的戏，最后只保留了一个半小时，他不管这里面谁腕儿大，演得多么用力，他只剪他需要的精彩部分。
　　小资CHIC！：谈到《三个未婚妈妈》，现在未婚生子的情况也比较普遍，你怎么看待现代人的婚恋观？你的婚恋观是怎样的？
　　车永莉：我比较传统，首先我不赞同未婚生子，因为孩子应该有一个完整的家，同时享受到父爱与母爱。过去同样有未婚生子的妈妈，现在社会的情况比较特殊，有很多不一样，但我觉得敢做这样事情的女性很伟大、很勇敢，至少她们心底是有爱的，她们不愿意因为自己的感情不幸而剥夺一个小生命的降临，她们将父爱融入到母爱中，独自承担起这份责任。我佩服她们的这种行为，但如果人生能够完美，还是尽量让它完美点吧。