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摘 要：电视剧是创造和传递感情的主要方式之一;但国产剧“注水”越来越严重，许多电视剧的“源头”受到利益的驱使，本来二十集就能拍完的剧本，要拍到四十集，四十集再通过剪辑修饰，华丽变身六十集甚至更多，质量自然就没了保证。广大观众也颇受其害。
关键词：电视剧;注水
1.国产剧注水现象
近期，有媒体报道，继打击演员天价片酬之后，针对目前国产剧“注水”严重问题，国家广播电视总局正在研究相管应对措施，拟定规定电视剧集数上限为40集。数家影视剧制作公司相关人士证实，这项新规定依然正在调研中。“集”不仅是电视剧创作上的时间节点，更是核算成本，买卖交换的基本单位：一部已经拍摄成功的电视剧，其成本基本已定，但如果剪辑出集数越多，出品方的收益自然会越高。
国产“注水”现象由来已久，一直为观众所诟病，《文汇报》早在去年1月便刊文称，“注水”正消耗观众的信任，开头吸睛后面凑数，这种忽快忽慢的剧情“变速”，已经成为众多电视剧“凑集数”“注水”的惯用套路。此举以为抓住了观众，实则适得其反。上海大学上海电影学院副教授张斌当时指出，有些剧故事本身很精彩，完全可以做成一部精品，但勉强拉长篇幅的结果就是白白浪费了好素材。
2.对注水现象的分析
目前国内电视剧的生产营销模式大多是“边拍边播”，相关播放平台多按照电视剧完成后的集数购买。由此就产生了许多的“注水剧”，对于明明可以从头到尾保持高水准，仍要踩着“节奏”见缝插针地注水的原因，文章认为，还是脱不开“利益”两个字。不少被采访者都表示，集数“连带着广告，连带着卖剧的钱，多出一集就是增加了很多收入。所以要打造精品，很多片方不是不能，而是不为”。正是受到利益的驱使，电视剧产业出现了不管内容是否丰满、剧情是否精彩，一味追求拍“長”的怪现象，本来二十集就能拍完的剧本，要拍到四十集，四十集再通过剪辑修饰，华丽变身六十集甚至更多，质量自然就没了保证。相较国外一些地区而言，并不限制电视剧的集数，但注水剧却没有存活的可能，因为观众是市场的需求方对于电视剧能否在市场上立足，毫无疑问观众拥有绝对的发言权。边拍边播的模式会让一部收视率低下、口碑不佳的电视剧难以存活，而电视台对这些电视剧会毫不客气的将其踢出。“注水剧”长期、普遍存在，既影响国产剧整体的质量和声誉，也影响人们的观赏体验，到头来必然妨碍和阻滞行业的良性发展。
拖沓的剧情，难以望尽的剧集，让当下的观众在观看电视剧的时候，大多会采用“倍速追剧”的方式，这不得不引起我们的反思，当“倍速追剧”成为常态，一个事实是，大家逐步适应1.5倍速、2倍速的播放速度后，接收信息的习惯和方式就会变得更加快速，这也是资深媒体人罗振宇曾在演讲中提到的“豌豆公主效应”：体验是一种可训练的能力，并且一旦达成，就再也退不回去了。因而，我们也不得不产生一种担忧，当习惯了迅捷的方式、快速的倍率，观众是否还能回归平和理性的观剧状态，是否还能享受正常的剧集审美？
当然事物总是存在两面性的，也有人指出不合理，认为质量与集数无关，以往也不乏有长篇佳作。集数多的电视长剧未必就一定是注水剧，比如，《甄嬛传》、《琅琊榜》等公认的国剧经典，都是超过50集的长剧;但从目前的创作和制作带有普遍性的问题看，电视剧还是短一点好。
3.建议
以限制集数为切入点，各方共同合力探索构建健全的电视剧产业市场机制显得尤为关键。一方面：加强市场与观众的良性互动，这让好剧变得越来越多，同时也让观众变得更加“挑剔”，反过来又会促进行业的健康发展，促进良币对劣币的驱逐，从而形成良性循环;另一方面制作、出品、播出方要自觉遵守行业规范，增强社会责任感;相关行业、监管部门要协作行动，建立起动态、常态审查和惩戒机制，尽可能不给注水剧上线的机会，加大“注水”成本和风险;同时，进一步发挥社会评价机制的约束作用，最大限度挤压注水剧的市场生存空间，使其不能注水、不敢注水和不想注水行业惯例的养成。
参考文献：
[1]戴先任. 让市场成为“注水剧”终结者[N]. 长春日报，2019-09-11（005）.
[2]范子军. 限集数只是治理注水剧第一步[N]. 贵州日报，2019-09-12（008）.
[3]晁星. 电视剧集还是短一点好[N]. 北京日报，2019-09-11（003）.
[4]程杏. “倍速追剧”，折射电视剧创作注水[N]. 中国艺术报，2018-09-10（002）.
[5]江德斌. 防范“注水剧”还得靠市场[N]. 湖南日报，2019-09-10（006）.
[6].聂辰席：针对注水剧、翻拍剧、演员高片酬等问题始终保持高压[J].中国有线电视，2019（07）：795.
[7]周慧虹. 让“注水”剧名淡出影视市场[N]. 中国艺术报，2018-05-07（002）.
[8].“限播令”对“注水”说不[J].视听界，2009（04）：17-18.
[9]孙焕英.“注水肉”与“注水剧”[J].当代电视，2003（01）：46-47.
作者简介：
潘铖，男，生于1998年10月，穿青族，贵州纳雍人，江苏大学本科在读，电子商务方向.
杜梦帅，男，生于1998年10月，汉族，河南周口人，江苏大学本科在读，电子商务方向.
孙浩，男，生于1997年10月，汉族，安徽安庆人，江苏大学本科在读，电子商务方向.
关键词：电视剧;注水
1.国产剧注水现象
近期，有媒体报道，继打击演员天价片酬之后，针对目前国产剧“注水”严重问题，国家广播电视总局正在研究相管应对措施，拟定规定电视剧集数上限为40集。数家影视剧制作公司相关人士证实，这项新规定依然正在调研中。“集”不仅是电视剧创作上的时间节点，更是核算成本，买卖交换的基本单位：一部已经拍摄成功的电视剧，其成本基本已定，但如果剪辑出集数越多，出品方的收益自然会越高。
国产“注水”现象由来已久，一直为观众所诟病，《文汇报》早在去年1月便刊文称，“注水”正消耗观众的信任，开头吸睛后面凑数，这种忽快忽慢的剧情“变速”，已经成为众多电视剧“凑集数”“注水”的惯用套路。此举以为抓住了观众，实则适得其反。上海大学上海电影学院副教授张斌当时指出，有些剧故事本身很精彩，完全可以做成一部精品，但勉强拉长篇幅的结果就是白白浪费了好素材。
2.对注水现象的分析
目前国内电视剧的生产营销模式大多是“边拍边播”，相关播放平台多按照电视剧完成后的集数购买。由此就产生了许多的“注水剧”，对于明明可以从头到尾保持高水准，仍要踩着“节奏”见缝插针地注水的原因，文章认为，还是脱不开“利益”两个字。不少被采访者都表示，集数“连带着广告，连带着卖剧的钱，多出一集就是增加了很多收入。所以要打造精品，很多片方不是不能，而是不为”。正是受到利益的驱使，电视剧产业出现了不管内容是否丰满、剧情是否精彩，一味追求拍“長”的怪现象，本来二十集就能拍完的剧本，要拍到四十集，四十集再通过剪辑修饰，华丽变身六十集甚至更多，质量自然就没了保证。相较国外一些地区而言，并不限制电视剧的集数，但注水剧却没有存活的可能，因为观众是市场的需求方对于电视剧能否在市场上立足，毫无疑问观众拥有绝对的发言权。边拍边播的模式会让一部收视率低下、口碑不佳的电视剧难以存活，而电视台对这些电视剧会毫不客气的将其踢出。“注水剧”长期、普遍存在，既影响国产剧整体的质量和声誉，也影响人们的观赏体验，到头来必然妨碍和阻滞行业的良性发展。
拖沓的剧情，难以望尽的剧集，让当下的观众在观看电视剧的时候，大多会采用“倍速追剧”的方式，这不得不引起我们的反思，当“倍速追剧”成为常态，一个事实是，大家逐步适应1.5倍速、2倍速的播放速度后，接收信息的习惯和方式就会变得更加快速，这也是资深媒体人罗振宇曾在演讲中提到的“豌豆公主效应”：体验是一种可训练的能力，并且一旦达成，就再也退不回去了。因而，我们也不得不产生一种担忧，当习惯了迅捷的方式、快速的倍率，观众是否还能回归平和理性的观剧状态，是否还能享受正常的剧集审美？
当然事物总是存在两面性的，也有人指出不合理，认为质量与集数无关，以往也不乏有长篇佳作。集数多的电视长剧未必就一定是注水剧，比如，《甄嬛传》、《琅琊榜》等公认的国剧经典，都是超过50集的长剧;但从目前的创作和制作带有普遍性的问题看，电视剧还是短一点好。
3.建议
以限制集数为切入点，各方共同合力探索构建健全的电视剧产业市场机制显得尤为关键。一方面：加强市场与观众的良性互动，这让好剧变得越来越多，同时也让观众变得更加“挑剔”，反过来又会促进行业的健康发展，促进良币对劣币的驱逐，从而形成良性循环;另一方面制作、出品、播出方要自觉遵守行业规范，增强社会责任感;相关行业、监管部门要协作行动，建立起动态、常态审查和惩戒机制，尽可能不给注水剧上线的机会，加大“注水”成本和风险;同时，进一步发挥社会评价机制的约束作用，最大限度挤压注水剧的市场生存空间，使其不能注水、不敢注水和不想注水行业惯例的养成。
参考文献：
[1]戴先任. 让市场成为“注水剧”终结者[N]. 长春日报，2019-09-11（005）.
[2]范子军. 限集数只是治理注水剧第一步[N]. 贵州日报，2019-09-12（008）.
[3]晁星. 电视剧集还是短一点好[N]. 北京日报，2019-09-11（003）.
[4]程杏. “倍速追剧”，折射电视剧创作注水[N]. 中国艺术报，2018-09-10（002）.
[5]江德斌. 防范“注水剧”还得靠市场[N]. 湖南日报，2019-09-10（006）.
[6].聂辰席：针对注水剧、翻拍剧、演员高片酬等问题始终保持高压[J].中国有线电视，2019（07）：795.
[7]周慧虹. 让“注水”剧名淡出影视市场[N]. 中国艺术报，2018-05-07（002）.
[8].“限播令”对“注水”说不[J].视听界，2009（04）：17-18.
[9]孙焕英.“注水肉”与“注水剧”[J].当代电视，2003（01）：46-47.
作者简介：
潘铖，男，生于1998年10月，穿青族，贵州纳雍人，江苏大学本科在读，电子商务方向.
杜梦帅，男，生于1998年10月，汉族，河南周口人，江苏大学本科在读，电子商务方向.
孙浩，男，生于1997年10月，汉族，安徽安庆人，江苏大学本科在读，电子商务方向.