传统戏曲舞台服装的探讨

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  摘要:在我国传统戏曲表演过程中,除了来自演员的精湛表演之外,戏曲舞台服装也是一道独特的风景线。戏曲服装不仅能够给观众带来视觉层面的审美感受,更能突出戏曲角色人物特征,帮助戏曲角色进行自我展示与表达,提高戏曲表演的舞台氛围,增强戏曲表演的感染力。本文主要从我国传统戏曲表演的角度出发,对戏曲舞台服装进行了相关的探讨。
  关键词:戏曲服装;色彩;面料;图案
  一、传统戏曲舞台服装的色彩
  传统的戏曲服装颜色分为上五色与下五色,上五色包括了黑色、白色、黄色、绿色以及红色,下五色包括了香色、蓝色、湖色、粉色与紫色。在戏曲的舞台表演中,任何的意见服饰都算得上是艺术品,它们能够带给观众非常强的视觉冲击感。例如,我国对黑色的传统称谓是玄色,表达出了一种对天的敬畏之情;黄色又被称之为明黄,它代表一种皇室的地位与尊严,给人一种不可侵犯的感觉。拿蟒来说,在戏曲服装中给予蟒不同的颜色,就可以起到区分其身份的作用。绿色的蟒可以表现一种威武的形象,例如孙权、关羽等就都是身穿绿蟒,给人一种威武、威严的感觉。而红色的蟒又可以衬托出任务的高贵,在《群英会》中刘备、曹操等,就身穿红蟒。还有白色的蟒,它在戏曲中的用途就比较大,可以匹配较多的任务角色,例如在《文昭关》中伍子胥就身穿白蟒,其次还有周瑜、马超等也是身穿白蟒。黑颜色的蟒,可以表现出人物角色勇敢、耿直的性格特征,项羽、张飞以及包拯等就身穿黑蟒。相比于上五色来说,下五色在应用上就显得比较狭隘,所以本文不做探讨。
  二、传统戏曲舞台服装的面料
  为了迎合戏曲舞台表演的需要,增强戏曲表演的效果,戏曲舞台服装对面料的要求也较为苛刻。以京剧为例,在京剧中大多数的服装都采用光亮的缎面,以符合京剧表演中较为夸张的表演动作。在戏曲表演的过程当中,最为重要的道具就是服裝,所以其面料、造型、图案以及用色等,都必须要符合角色人物的个性特征与剧情变化。比如官衣、大靠和蟒的制作,通常都会选用软缎或是大缎;而老生、小生以及花旦等的帔与褶子,就多会采用双绉、软缎以及绉缎等;而武生的戏服,如打衣、箭衣就多会采用软缎、大缎等等。戏剧发展到了今天,在舞台表演中,服装的制作一般都会选用绉缎,因为这对于增强表演效果来说,作用更为明显。
  三、传统戏曲舞台服装的图案
  在戏剧服装中,图案是构成服装的一个重要组成部分,戏曲服装中的图案通常都具有非常强的装饰性,所以他们对于提高戏曲服装的视觉效果来说,具有明显的作用。另外,戏曲服装的图案还有一个重要的作用,那就是突出角色人物的性格与特征,所以戏曲服装的图案才会被人们如此重视。
  在富贵衣的制作材料选用上,虽然是以绸料为主,但是它却不会给人带来一种奢华的感觉,其原因是五彩方块补丁图案冲淡了那种富贵感,是人物的角色定位通过戏服表现得更为准确,比如《彩楼配》中的薛平贵。从内容上来看,传统戏曲服装的图案包括枝花、团花、边花、飞凤、大凤、团凤、行龙、坐龙、滚龙、散团龙、团龙等,图案内容之所以如此之多,是因为他们在表演中担负有不同的作用任务,只要运用恰当,则能够在戏曲表演中增加舞台的感染力。以传统戏曲《秦香莲》来说,这部戏曲中一共有蟒袍三件,根据穿蟒袍的人物角色的特征属性,他们需要烘托的人物背景、任务性格也就不同,所以陈世美穿红蟒陪团龙云彩勾金,包拯穿黑蟒陪大龙,王延龄穿绿蟒陪团龙云彩加八宝。
  文丑褶子,小丑大多是有财有势的花花公子,在色彩图案设计上都是很鲜艳,为散点式花朵为主,看上去丰满、富丽。观众能直觉感到他是丑角。如《三盗九龙杯》中武丑杨香武的褶子,一般图案采用飞燕、蝙蝠、飞蝶等以衬托出人物有武艺的意思。武生褶子是以起边加团花,也有采用散花的图案。戏曲服装常用的图案大体可以分为如下几种:第一,团花。一般用于身份显贵的员外、夫人的对帔上,或用于喜庆婚礼的大红对帔上,在喜庆的时刻大红不受贫富身份的限制。第二,边花。一般用于衣领、衣边,用于较多的有青衣,如《白蛇传》中的白素贞的白色衣、裙就是绣边花。第三,折枝花。是写生的图案,象采折下的一枝花,在帔和褶子上常用,小生和花旦的帔和褶子上大部都采用折枝花。第四,角花。多数用在要求图案不要过于花哨的服装上。戏曲服装在图案色彩上,一般是深底色淡出边,淡底色深出边,色彩要鲜艳,突出主花,陪衬也要做到图案花纹与底色相互衬托,或远或近,看上去有清晰明朗、立体效果。男式服装如蟒、靠、箭衣、武生褶子等大都是绣三蓝色、三灰色、三湖色或者独色绣勾边,二色搭配,平金绣等。小生、花旦的褶子和帔都采用彩绣,花边青衣的色彩要秀丽素雅。
  四、结语
  戏曲舞台上讲究的是艺术的综合呈现。人们在欣赏优美的唱腔,精彩的舞蹈,富于音乐性的念白艺术时,无不为珠光闪闪,丝帛纷呈,满堂生辉的戏曲服饰所吸引。沉醉在它给观众的审美愉悦之中,使戏曲舞台更加精彩纷呈,光彩夺目。
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