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摘要：中胡是在二胡基础上进行改制的一种民族传统乐器，其富有传统的民族器乐特色，其所演奏出的乐曲具有抒情性和强大的感染力，本文主要从中胡的性质特征以、运用技巧的巧妙分析以及、中胡与二胡的性质区分三个方面进行分析中胡的艺术特色，明确出中胡在民族管弦乐队中不可或缺的作用。
关键词：中胡;民族中音乐器;歌唱;声腔;中音声部
一、民族器乐中胡的性质
我国是一个多民族国家，几千来各民族在繁衍生息过程中创造了许多的文明和奇迹，而源远流长的民族乐器乃是我国劳动人民五千年的智慧结晶，其中，中传统民族乐器中“中胡”就是一件富民族特色风格的民间乐器简称“民乐”，二胡作为一支民族器乐其在用途及特征上具有自己独特的艺术特色，它经过百年历史舞台的演练与洗涤，发展到今天，已成为国际音乐舞台上的一颗闪亮、耀眼的恒星，下面就其艺术特色进行分析。
中胡，其实就是在二胡基础上改制而成的一种乐器，又可以称之为‘中音二胡’。中胡毕竟是由二胡改革，从外观形状中区分其的琴杆相对二胡的琴杆长些，琴筒较二胡大、琴弦同时也比二胡的弦粗。中胡与二胡同为弦类民乐器乐，然而中胡还是重要的二胡族的中音乐器。其的音色浑厚常用于合奏、伴奏或者独奏。是民族管弦乐队不可缺少的乐器，常担负中音声部的演奏，。
中胡在众所器乐中它是属于灵敏性较弱的一种中音乐器，通常请况下它比较善于演奏一些抒展、辽阔 慢弓拍子拖腔和一些声长音与不很复杂的音型，较少演奏快速的曲谱。然而在乐队中，中胡主要是起到了衬托和辅助作用，以调整整个乐队的音色和加强音量。它主要是是结合高、低音乐器以及利用弦乐器与管乐器作为主要桥梁，从而使整个乐队的演奏声音變得丰满、雄厚。此外，在江南丝竹、南方音乐等民间乐种和琼剧音乐伴奏中，中胡也是必不可少的乐器。
二、中胡的运用技巧
中胡从一支民间小型乐队的伴奏器乐，发展到今天的独奏甚至到大型民族管弦乐队里一个不可缺少的中声部。然而中胡它的发展历史并不同于二胡那样悠久但是二胡毕竟是它的鼻祖也是它的原型，所以它在运用和操作方面还是有着较为系统的教材训练体系。例如中胡在独奏及合奏当中个性占据的位置相对而言是比较强的，倘若演奏员缺乏正确的演奏方法，无影中肯定会导致乐曲的演奏引起整个声响产生不好的效果。那么作为一名合格的中胡演奏员，该如何去操运中胡呢？中胡在运用过程技巧如何巧妙实施呢？笔者认为中胡的演奏要有正确的持琴方法这是事关重要的一点，没有把持好的持琴姿势与动作不但会弹拉出不理想的乐曲，而且还会增加操琴的力度引起乐手疲劳，所以在持琴的时候两手一定要“松弛”手把的掌控力度也不能过重，做好持琴的力度的轻重把握外，我还得注重首心里上的状态问题，紧张是一门艺术人最大的阻碍它的存在无形中会给你带来一定的客观压力从而导致在运作的过程中无法高质量且而通畅地完成人物，所以乐手在操持中胡的时候一定要做到心里与手里一样松弛。其实我们在操琴上的方式与练习太极拳是有着共同之处的，太极拳要气沉垂丹田，呼吸要缓缓平和，淡泊宁静，抛弃杂念这样才能很好地完成太极拳所追寻的刚柔并济所以在操持中胡的时候这两点是非常值得关注的一个问题。
中胡由于定弦的不同，所以中胡的胡弦的松紧度是比较较低的，如果演奏员在揉弦时过大的用力弹拉、过快的速度就会使得中胡出现大肚子音。但是在操持琴把是用力过轻、发虚，那么中音音色就很难拉出来了，尤其在大乐队合奏当中，中胡操琴师揉弦过快、过大，都会使整个中部声部陷入不协和之中，音色也随之不统一。但是中胡揉弦在合奏当中，并不是什么时候都要紧揉住胡弦，比如说最早在和声副调的长音演奏中，我们就应不宜揉弦，为了使得中胡的中音效果和声支体更协和动听，中胡的厚度更纯净统一，此时不揉弦胜似揉弦。当然，类似这种不揉弦的演奏，更讲究乐手右手运弓力度的平衡力度的保持。这就是切实地因为把持琴的力度松弛度有关从而相影响到操琴师的对运用中胡时正常发挥的乐音。
三、中胡与二胡的区别之处
二胡是我国民族乐器大家族中的主要乐器之一，上述也有说明中胡是在二胡的基础上变革出来的民族乐器，并且中胡不管是在构造方面还是操用的形式上都是类似于二胡。中胡也是演奏乐队中低音弦乐中的一员，由于中胡常用于民族乐队，后来随着音乐不断发展、不断革新革新，原先只岁月的洗礼后，不断地在原有的基础上取其中，所以中胡在定弦比二胡要低五度，故此通常中胡只能是作为伴奏和合奏中出现。中胡在经过数代人的不断创新和挖掘中发展，使得中胡不再是一种胡琴的代言词，而是同样能够在乐队演奏中，也能更好的弥补中低音之队里一个不可缺少的中声部成员。中胡的出现弥补了二胡不能达到的音月效果气氛从而使整个乐队的声音更加丰富，尤其是中胡的独奏形式出现，它不再仅仅只是作为一种演奏乐器更重要地能有效地促进整体音乐气场的氛围烘托。
无论是中胡还是二胡虽然它们通常都是配乐乐器，但是也可以以自己独有的、的形式进行，并以单一的形式进行演奏。谈及单一演奏的个体中胡来言，笔者认为甚至是有些人似乎从来都没有听说过中胡，那么谈到中胡与二胡那么，中胡与二胡最大的辨别就在于它的中音域的浑厚音色，外形根据上述可知由于中胡是在二胡原有的基础上改革形成的乐器，中胡可以说是二胡的第二代，也就是现在的大家所知道的中胡，虽然中胡的音色显得比传统二胡的音色要浑厚，粗狂，再管弦类乐器，它所表现的不仅仅是音色、而是它的主要性质。由于中胡的各个部件看起来都比二胡略大，所以加到乐队演奏中时，也会使整个乐队的声音巧，满。更多的是把在二胡中所能使用的演奏技巧与中胡的巧妙配合使得乐器合奏更加的雄厚丰满，更好地弥补了二胡的不足。
中胡区别二胡我们也可以从中声部性的角度来看。中胡在民族管弦乐队中的声部性，体现为强大的就是中胡的和声功能。在我国传统的民族管弦乐队中无论从乐队的整体布局、还是从乐器的分组原则、声部排列方式、配器手法还是演奏的整体形势等方面来看，其实管弦两类大多都是借鉴了西方管弦乐的乐队编制与配器原则。正如民族音乐家主张把西方音乐的长处为我所用，使之与世界同步，“必须一方面采取固有的精辟，这句话的意思强调并且说明的是：一方面我们要容纳外来的潮流因素，借以东西方的调和与合作之中，打出一条新路来冶。基于这种理念的雏形，使得我国的民族管弦乐队找到了解决高、中、低声部间音响平衡效果的“钥匙冶。然而中胡便是我国民族管弦乐队特有的“钥匙冶。中胡饱满、深沉、厚实的音色，赋予了中胡丰满、淳朴、柔和的和声效果。在配器中，作为和声的三音（中间音），起到了和声的完整与丰满效果这就是与二胡的最大区别。
四、结语
综上所述，中胡是我国民间传统器乐的重要组成部分，是民族乐器不可欠缺的一支重要的乐器，同时也是我国传统音乐文化的宝贵财富，在我国民族管弦乐队中扮演着极为重要的角色。其浑厚深沉、饱满温和、极富歌唱性的音色，构成了它独有的艺术特色，故此演奏员在操持中胡的过程中我们一定要熟透的技巧所在处，做到内外达到一致“松弛”并且要持有一颗对艺术怀有敬畏的心灵，不断地去探索研究我们的器乐知识，为世人就下更好的中胡理论积淀。
（海南省琼剧院 海南 海口 570203）
关键词：中胡;民族中音乐器;歌唱;声腔;中音声部
一、民族器乐中胡的性质
我国是一个多民族国家，几千来各民族在繁衍生息过程中创造了许多的文明和奇迹，而源远流长的民族乐器乃是我国劳动人民五千年的智慧结晶，其中，中传统民族乐器中“中胡”就是一件富民族特色风格的民间乐器简称“民乐”，二胡作为一支民族器乐其在用途及特征上具有自己独特的艺术特色，它经过百年历史舞台的演练与洗涤，发展到今天，已成为国际音乐舞台上的一颗闪亮、耀眼的恒星，下面就其艺术特色进行分析。
中胡，其实就是在二胡基础上改制而成的一种乐器，又可以称之为‘中音二胡’。中胡毕竟是由二胡改革，从外观形状中区分其的琴杆相对二胡的琴杆长些，琴筒较二胡大、琴弦同时也比二胡的弦粗。中胡与二胡同为弦类民乐器乐，然而中胡还是重要的二胡族的中音乐器。其的音色浑厚常用于合奏、伴奏或者独奏。是民族管弦乐队不可缺少的乐器，常担负中音声部的演奏，。
中胡在众所器乐中它是属于灵敏性较弱的一种中音乐器，通常请况下它比较善于演奏一些抒展、辽阔 慢弓拍子拖腔和一些声长音与不很复杂的音型，较少演奏快速的曲谱。然而在乐队中，中胡主要是起到了衬托和辅助作用，以调整整个乐队的音色和加强音量。它主要是是结合高、低音乐器以及利用弦乐器与管乐器作为主要桥梁，从而使整个乐队的演奏声音變得丰满、雄厚。此外，在江南丝竹、南方音乐等民间乐种和琼剧音乐伴奏中，中胡也是必不可少的乐器。
二、中胡的运用技巧
中胡从一支民间小型乐队的伴奏器乐，发展到今天的独奏甚至到大型民族管弦乐队里一个不可缺少的中声部。然而中胡它的发展历史并不同于二胡那样悠久但是二胡毕竟是它的鼻祖也是它的原型，所以它在运用和操作方面还是有着较为系统的教材训练体系。例如中胡在独奏及合奏当中个性占据的位置相对而言是比较强的，倘若演奏员缺乏正确的演奏方法，无影中肯定会导致乐曲的演奏引起整个声响产生不好的效果。那么作为一名合格的中胡演奏员，该如何去操运中胡呢？中胡在运用过程技巧如何巧妙实施呢？笔者认为中胡的演奏要有正确的持琴方法这是事关重要的一点，没有把持好的持琴姿势与动作不但会弹拉出不理想的乐曲，而且还会增加操琴的力度引起乐手疲劳，所以在持琴的时候两手一定要“松弛”手把的掌控力度也不能过重，做好持琴的力度的轻重把握外，我还得注重首心里上的状态问题，紧张是一门艺术人最大的阻碍它的存在无形中会给你带来一定的客观压力从而导致在运作的过程中无法高质量且而通畅地完成人物，所以乐手在操持中胡的时候一定要做到心里与手里一样松弛。其实我们在操琴上的方式与练习太极拳是有着共同之处的，太极拳要气沉垂丹田，呼吸要缓缓平和，淡泊宁静，抛弃杂念这样才能很好地完成太极拳所追寻的刚柔并济所以在操持中胡的时候这两点是非常值得关注的一个问题。
中胡由于定弦的不同，所以中胡的胡弦的松紧度是比较较低的，如果演奏员在揉弦时过大的用力弹拉、过快的速度就会使得中胡出现大肚子音。但是在操持琴把是用力过轻、发虚，那么中音音色就很难拉出来了，尤其在大乐队合奏当中，中胡操琴师揉弦过快、过大，都会使整个中部声部陷入不协和之中，音色也随之不统一。但是中胡揉弦在合奏当中，并不是什么时候都要紧揉住胡弦，比如说最早在和声副调的长音演奏中，我们就应不宜揉弦，为了使得中胡的中音效果和声支体更协和动听，中胡的厚度更纯净统一，此时不揉弦胜似揉弦。当然，类似这种不揉弦的演奏，更讲究乐手右手运弓力度的平衡力度的保持。这就是切实地因为把持琴的力度松弛度有关从而相影响到操琴师的对运用中胡时正常发挥的乐音。
三、中胡与二胡的区别之处
二胡是我国民族乐器大家族中的主要乐器之一，上述也有说明中胡是在二胡的基础上变革出来的民族乐器，并且中胡不管是在构造方面还是操用的形式上都是类似于二胡。中胡也是演奏乐队中低音弦乐中的一员，由于中胡常用于民族乐队，后来随着音乐不断发展、不断革新革新，原先只岁月的洗礼后，不断地在原有的基础上取其中，所以中胡在定弦比二胡要低五度，故此通常中胡只能是作为伴奏和合奏中出现。中胡在经过数代人的不断创新和挖掘中发展，使得中胡不再是一种胡琴的代言词，而是同样能够在乐队演奏中，也能更好的弥补中低音之队里一个不可缺少的中声部成员。中胡的出现弥补了二胡不能达到的音月效果气氛从而使整个乐队的声音更加丰富，尤其是中胡的独奏形式出现，它不再仅仅只是作为一种演奏乐器更重要地能有效地促进整体音乐气场的氛围烘托。
无论是中胡还是二胡虽然它们通常都是配乐乐器，但是也可以以自己独有的、的形式进行，并以单一的形式进行演奏。谈及单一演奏的个体中胡来言，笔者认为甚至是有些人似乎从来都没有听说过中胡，那么谈到中胡与二胡那么，中胡与二胡最大的辨别就在于它的中音域的浑厚音色，外形根据上述可知由于中胡是在二胡原有的基础上改革形成的乐器，中胡可以说是二胡的第二代，也就是现在的大家所知道的中胡，虽然中胡的音色显得比传统二胡的音色要浑厚，粗狂，再管弦类乐器，它所表现的不仅仅是音色、而是它的主要性质。由于中胡的各个部件看起来都比二胡略大，所以加到乐队演奏中时，也会使整个乐队的声音巧，满。更多的是把在二胡中所能使用的演奏技巧与中胡的巧妙配合使得乐器合奏更加的雄厚丰满，更好地弥补了二胡的不足。
中胡区别二胡我们也可以从中声部性的角度来看。中胡在民族管弦乐队中的声部性，体现为强大的就是中胡的和声功能。在我国传统的民族管弦乐队中无论从乐队的整体布局、还是从乐器的分组原则、声部排列方式、配器手法还是演奏的整体形势等方面来看，其实管弦两类大多都是借鉴了西方管弦乐的乐队编制与配器原则。正如民族音乐家主张把西方音乐的长处为我所用，使之与世界同步，“必须一方面采取固有的精辟，这句话的意思强调并且说明的是：一方面我们要容纳外来的潮流因素，借以东西方的调和与合作之中，打出一条新路来冶。基于这种理念的雏形，使得我国的民族管弦乐队找到了解决高、中、低声部间音响平衡效果的“钥匙冶。然而中胡便是我国民族管弦乐队特有的“钥匙冶。中胡饱满、深沉、厚实的音色，赋予了中胡丰满、淳朴、柔和的和声效果。在配器中，作为和声的三音（中间音），起到了和声的完整与丰满效果这就是与二胡的最大区别。
四、结语
综上所述，中胡是我国民间传统器乐的重要组成部分，是民族乐器不可欠缺的一支重要的乐器，同时也是我国传统音乐文化的宝贵财富，在我国民族管弦乐队中扮演着极为重要的角色。其浑厚深沉、饱满温和、极富歌唱性的音色，构成了它独有的艺术特色，故此演奏员在操持中胡的过程中我们一定要熟透的技巧所在处，做到内外达到一致“松弛”并且要持有一颗对艺术怀有敬畏的心灵，不断地去探索研究我们的器乐知识，为世人就下更好的中胡理论积淀。
（海南省琼剧院 海南 海口 570203）