一些国产剧制作者的审美口味往往让人产生一种错觉——看到A剧令你联想到B剧，结果说出来的却是自己多年前看的C剧。A、B、C是如此相似，以至于你分不清它们之间有多大区别。年代剧加上行业剧，再加上家族剧，再加上一点抗战和儿女情长的佐料，这样的电视剧拼盘早已屡见不鲜。当高满堂带着新剧《大河儿女》亮相央一的时候，我味蕾里尝到的分明还是原来的配方，还是熟悉的味道。
　　《大河儿女》扑面而来的钧瓷行当，仿佛当年《乔家大院》的票号、《第一茶庄》《新安家族》的茶行、《玉碎》的玉器行，甚至可以和数年前吴子牛的那部《大瓷商》里景德镇的瓷商遥相呼应。此类剧集就是在这样互相临摹中保持着中庸的传统，这也是大多数国产剧一贯的路数。按此套路，诞生出我们无穷无尽的电视剧题材，却不知是国产剧的幸还是不幸。
　　高满堂的《闯关东》系列已经为高氏作品树立起了这样一种格调——宏大叙事背景下，对家族命运和个人沉浮细致的描述，扎实又陌生的年代背景，缓慢的剧情节奏，性格饱满仿佛雕像般的人物……而这次他带来的《大河儿女》也同样把以往的优、劣特点照单全收。这也是传统主流国产剧的标签：题材稳妥、怀旧、符合主流价值观、节奏舒缓、演员舞台剧般拳拳到肉的发狠表演。这样的剧作看起来毫不费脑，也让央视一套前早就审美胃口顽固的中老年观众们尝到了他们最习惯的口味。
　　尽管《大河儿女》前两集在剑拔弩张的“斗瓷”中拉开序幕，尽管陈宝国先声夺人的登场迅速把首集的冲突推向高潮，尽管印小天和李小冉展示的罗密欧与朱丽叶式的感情如此不般配和不吸引人，尽管偶尔插入的快速剪辑如此“违和”——这些剧情的细枝末节和制作的粗糙或精致，对于评价此类电视剧来说，似乎已经不重要了。让我躲避不开的是荧屏上那些国家变故、行业掐斗、家族命运、小人物沉浮，这些近乎八股的剧作模式仿佛钉子户一般昂扬在国产剧的版图上，映射出我们电视剧创作想象力和题材匮乏的处境。
　　而且从某种角度来看，《大河儿女》是河南省的一份“私人定制”产品，除了孜孜不倦的展现钧瓷，据说随后剧中还会融入豫剧元素。打着黄河文化的招牌，和河南电视台出品的标签，该剧摆明了是给河南量身定制的。这样的地方文化的软性植入弥漫在中国影视剧作品之中，无疑是一种变向的文化输出，也让各个热衷文化工程政绩的地方政府乐此不疲。这既让人欣喜于有司对于影视剧的重视，也为国产影视作品逐渐丧失独立品格深表遗憾。