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所谓EFP（Electronic Field Production）作业，简而言之就是现场多机位拍摄作业。既然是多机位拍摄作业，那么就是至少要有两部以上的摄影机及摄影师一同作业拍摄，另外再加上导播透过影像切换台做现场画面切换，其优点在于可以做现场不间断的多画面变化的播出。一般对于必须不中断进行的节目，EFP作业是最适合的制作方式，在电视节目制作上最常用到这项拍摄作业。
自从电视开播以来，在演播室中进行的节目制作，多数都是采用多机位拍摄作业来完成的，包括今天大家每天打开电视收看的内容，百分之八十以上的新闻、访谈、演艺等节目都是由演播室中多机位拍摄作业完成的。
作业设备的演进
在以往说到EFP多机位摄像作业，几乎是电视台的专利，因为这是一个大工程。在大家印象中，演播室是一问堆满各式各样专业器材的机房，昂贵且复杂，对于民间制作公司及学校、机关来说，演播室是可望而不可及的梦想，其所包含的设备及人力不是一般制作公司可以承受的。而如今随着数字化的科技发展，平民化的小型演播室诞生，使得民间制作公司、学校及部队等单位，可以用很合理的预算，打造适合自身需求小型演播室，从以往单机位作业跨越到多机位作业，制作方式更多样化，也因此丰富了节目内容和节目形式。近几年来，移动演播室这种新型EFP节目制作方式也得到长足的发展，这是一项将演播室重要且必需的几项器材如切换台、监视器、录像机、对讲机等系统化的产品高度集成装置在一个机柜中，实现了紧凑化和机动性，让演播室不受场地的限制，更扩充了演播室应用的范围，这些都是由于设备的进化所带来的革命性发展。
目前来说硬件都不是问题，从标清到高清，从低端到高端，导播机、切换台等相关设备都相当成熟，只要经费许可就可以配置一套理想的EFP多机位摄像作业集成设备。
由于移动演播室的小型化及安装工程简要化，更促进了用户使用上的意愿，用户不需要懂得深奥的架设及调整工程，就能轻易设置2到8讯道的演播室，所以导播机是朝向更务实方面进化，以便携性、实用性、小型化、平价化、多功能、操作简易等为设计走向。手提箱式导播台器材可以看作是梦幻产品，引起了世界各地用户热烈的回响。它把移动式导播台表现的淋漓尽致。无论室内或室外，乃至是在车内这些狭小的场地因素干扰下都可以轻松的设置。还有一点值得注意的是，以计算机为核心的导播机也逐渐成型，在未来EFP多机位摄影作业因为有这样的产品而将为之改观。导播机在未来的应用上，不单单仅限于视频的用途，而是朝向多媒体整合的方向发展。像是多样化讯源的输入输出，尤其是计算机画面的DVI、VGA、HDMI输入，与视频混切合成后输出，透过编码器与网络的接轨，这些都将是未来导播机发展的趋势。
导播是如何炼成的
一个成熟的EFP摄影师除了一些摄影的基本技巧如跟焦、构图、光圈、运镜的节奏与框取画面的速度等，还必须要有主动构图及框取画面给导播的本事，同时又不能与其他机位的画面重复。所以摄影师要利用空档用RETURN键监看目前导播切出来的画面，或是利用现场大屏幕看目前正在播出的画面，以便你在取景构图时不会与前一个播出画面冲突。
要想成为独当一面的导播，首当其冲要训练临场反应、协调能力与观察力。身为导播，一到现场就要很敏锐的观察环境，另外判断力以及反应速度很重要，导播切换画面要有其合理性及连贯性，而且还要能配合节目的节奏及段落，尤其拍摄讲话及歌唱节目，画面的切换更需精准。画面的切换有分硬切和软切，硬切就是直接TAKE画面，一般在怏节奏的节目上，或是谈话性节目上，几乎都是使用硬切。所谓软切就是用两个画面溶入或WIPE划入等效果，大部分会应用在歌唱的节目或是艺术性表演节目上。当然每个导播有他的风格与习惯，不管是硬切或软切，主要还是让整个节目给观众看起来顺畅不碍眼。
目前许多制作公司的导播几乎是十项全能，除了要懂得EFP工程，懂得器材的校正调整等，还要担任各种不同类型节目的导播，这样的人才当然培养不易，而且会导致样样都会但个个不精。导播养成教育时间很长，导播工作除了具备基础知识与技能外，主要靠自己在工作中摸索，每次碰到的状况都不一样，导播工作对技巧从入门到熟练的培养过程，目前来看还没有最有效的方法，唯有不断累积导播实战经验，多多观摩别人的作品，花时间投入学习，下功夫做事前准备，才称得上是真正专业的EFP导播。
人才的养成才是当务之急
有了器材，更重要是人才，有了设备却缺乏经验丰富的导播及摄像团队，这是目前我所观察到的最为普遍的现象，这种现象存在于台湾及大陆各地。一个团队的默契配合及导播的职业素养非一朝一夕就可以立竿见影，导播要熟读节目的流程并设计画面，对机位的安排及运镜要有计划，当然临场的反应更是一位优秀导播所必备的条件。在电视台方面以科班出身、经过台内的历练当上导播者居多。而民间、单位或学校的演播室实际称不上导播，只能算是器材的操作员，他的工作只是负责把各机位所拍摄的影像透过切换台挑选出来。
笔者自从2009年八月份开始第一场以“EFP多机位作业实务”为主题的研讨会，至今三年来接触了台湾、北京、天津、上海、杭州、重庆、广州、兰州、成都、济南、大连、无锡、武汉、昆明等地的业界同仁及电教老师、高校本科学生等，我们发觉他们对于EFP多机位作业实务上的技术信息及实务经验都普遍欠缺，就算有经验也是自己模索拼凑出来的，完全缺乏正确及完整的作业观念及流程，所以总感觉到有那么一回事但又不像一回事。毕竟EFP多机位作业是一个技术含量较高的作业，一般业界同仁接触的少，因为以前这样的作业方式几乎都是电视台在承做，民间影视制作机构很少有机会接这样的案子，所以实务上的经验缺乏。而学校添购了设备却没有人会操作，没办法只好硬着头皮搞，结果可想而知。例如我们在成都某高校影视学院指导了一批学生，他们主要是负责学校各项活动的拍摄，以及演艺厅多机位作业的摄影工作，他们一年也有近百场的拍摄经验，拍摄的技术相当扎实，不过经过我们勘察后发觉他们没有有效的整合，分开来看个个都是摄像高手，但遇上EFP多机位这样需要团队默契的作业时就显出缺点，因为没有一位强有力的导播来整合。此外，还有在作业时的一些分工环节及镜位处里上比较欠缺，因此，我们也给了他们一些建议及作业上的指导，例如重新安排机位的位置，还有调整各机位拍摄的责任区及构图，在隔天的实务演练上就明显的看出成果，我们的工作就是要找出他们的误区，让他们能够突破瓶颈更上一层楼。
随着国内电视栏目的外制后影视栏目的需求量增加，还有民间的文艺及商演活动的蓬勃发展，可预期的EFP多机位作业将在未来影视制作上扮演举足轻重及不可或缺的重要角色。反观现在业界同仁们，你准备好了吗？到底有多少人懂EFP多机位作业？到底有多少人能够操作EFP多机位作业？这是一个不能忽视的课题，也是一个值得我们来探讨的问题。
结语
虽然视频的发展及普及性，从电视延伸到互联网直到手机及平板，节目的类型五花八门，但是无论收视的方式如何改变，EFP多机位节目制作在视频发展上还是占有举足轻重的的地位。尤其应用的层面有逐渐扩大的趋势，各位可以看到全国各省市县一年下来有多少场大型会议、晚会、活动，现在几乎都是采用EFP多机位拍摄作业。民间EFP多机位的节目制作需求日渐增多，无论台湾或是大陆的视频行业都必须正视这个问题，不能用滥竿充数的心态来敷衍，所以加强自己的专业技能才是未来竞争的本钱，客户不会永久的让你忽悠下去，唯有拿出真材实料方能立足于这个行业。
自从电视开播以来，在演播室中进行的节目制作，多数都是采用多机位拍摄作业来完成的，包括今天大家每天打开电视收看的内容，百分之八十以上的新闻、访谈、演艺等节目都是由演播室中多机位拍摄作业完成的。
作业设备的演进
在以往说到EFP多机位摄像作业，几乎是电视台的专利，因为这是一个大工程。在大家印象中，演播室是一问堆满各式各样专业器材的机房，昂贵且复杂，对于民间制作公司及学校、机关来说，演播室是可望而不可及的梦想，其所包含的设备及人力不是一般制作公司可以承受的。而如今随着数字化的科技发展，平民化的小型演播室诞生，使得民间制作公司、学校及部队等单位，可以用很合理的预算，打造适合自身需求小型演播室，从以往单机位作业跨越到多机位作业，制作方式更多样化，也因此丰富了节目内容和节目形式。近几年来，移动演播室这种新型EFP节目制作方式也得到长足的发展，这是一项将演播室重要且必需的几项器材如切换台、监视器、录像机、对讲机等系统化的产品高度集成装置在一个机柜中，实现了紧凑化和机动性，让演播室不受场地的限制，更扩充了演播室应用的范围，这些都是由于设备的进化所带来的革命性发展。
目前来说硬件都不是问题，从标清到高清，从低端到高端，导播机、切换台等相关设备都相当成熟，只要经费许可就可以配置一套理想的EFP多机位摄像作业集成设备。
由于移动演播室的小型化及安装工程简要化，更促进了用户使用上的意愿，用户不需要懂得深奥的架设及调整工程，就能轻易设置2到8讯道的演播室，所以导播机是朝向更务实方面进化，以便携性、实用性、小型化、平价化、多功能、操作简易等为设计走向。手提箱式导播台器材可以看作是梦幻产品，引起了世界各地用户热烈的回响。它把移动式导播台表现的淋漓尽致。无论室内或室外，乃至是在车内这些狭小的场地因素干扰下都可以轻松的设置。还有一点值得注意的是，以计算机为核心的导播机也逐渐成型，在未来EFP多机位摄影作业因为有这样的产品而将为之改观。导播机在未来的应用上，不单单仅限于视频的用途，而是朝向多媒体整合的方向发展。像是多样化讯源的输入输出，尤其是计算机画面的DVI、VGA、HDMI输入，与视频混切合成后输出，透过编码器与网络的接轨，这些都将是未来导播机发展的趋势。
导播是如何炼成的
一个成熟的EFP摄影师除了一些摄影的基本技巧如跟焦、构图、光圈、运镜的节奏与框取画面的速度等，还必须要有主动构图及框取画面给导播的本事，同时又不能与其他机位的画面重复。所以摄影师要利用空档用RETURN键监看目前导播切出来的画面，或是利用现场大屏幕看目前正在播出的画面，以便你在取景构图时不会与前一个播出画面冲突。
要想成为独当一面的导播，首当其冲要训练临场反应、协调能力与观察力。身为导播，一到现场就要很敏锐的观察环境，另外判断力以及反应速度很重要，导播切换画面要有其合理性及连贯性，而且还要能配合节目的节奏及段落，尤其拍摄讲话及歌唱节目，画面的切换更需精准。画面的切换有分硬切和软切，硬切就是直接TAKE画面，一般在怏节奏的节目上，或是谈话性节目上，几乎都是使用硬切。所谓软切就是用两个画面溶入或WIPE划入等效果，大部分会应用在歌唱的节目或是艺术性表演节目上。当然每个导播有他的风格与习惯，不管是硬切或软切，主要还是让整个节目给观众看起来顺畅不碍眼。
目前许多制作公司的导播几乎是十项全能，除了要懂得EFP工程，懂得器材的校正调整等，还要担任各种不同类型节目的导播，这样的人才当然培养不易，而且会导致样样都会但个个不精。导播养成教育时间很长，导播工作除了具备基础知识与技能外，主要靠自己在工作中摸索，每次碰到的状况都不一样，导播工作对技巧从入门到熟练的培养过程，目前来看还没有最有效的方法，唯有不断累积导播实战经验，多多观摩别人的作品，花时间投入学习，下功夫做事前准备，才称得上是真正专业的EFP导播。
人才的养成才是当务之急
有了器材，更重要是人才，有了设备却缺乏经验丰富的导播及摄像团队，这是目前我所观察到的最为普遍的现象，这种现象存在于台湾及大陆各地。一个团队的默契配合及导播的职业素养非一朝一夕就可以立竿见影，导播要熟读节目的流程并设计画面，对机位的安排及运镜要有计划，当然临场的反应更是一位优秀导播所必备的条件。在电视台方面以科班出身、经过台内的历练当上导播者居多。而民间、单位或学校的演播室实际称不上导播，只能算是器材的操作员，他的工作只是负责把各机位所拍摄的影像透过切换台挑选出来。
笔者自从2009年八月份开始第一场以“EFP多机位作业实务”为主题的研讨会，至今三年来接触了台湾、北京、天津、上海、杭州、重庆、广州、兰州、成都、济南、大连、无锡、武汉、昆明等地的业界同仁及电教老师、高校本科学生等，我们发觉他们对于EFP多机位作业实务上的技术信息及实务经验都普遍欠缺，就算有经验也是自己模索拼凑出来的，完全缺乏正确及完整的作业观念及流程，所以总感觉到有那么一回事但又不像一回事。毕竟EFP多机位作业是一个技术含量较高的作业，一般业界同仁接触的少，因为以前这样的作业方式几乎都是电视台在承做，民间影视制作机构很少有机会接这样的案子，所以实务上的经验缺乏。而学校添购了设备却没有人会操作，没办法只好硬着头皮搞，结果可想而知。例如我们在成都某高校影视学院指导了一批学生，他们主要是负责学校各项活动的拍摄，以及演艺厅多机位作业的摄影工作，他们一年也有近百场的拍摄经验，拍摄的技术相当扎实，不过经过我们勘察后发觉他们没有有效的整合，分开来看个个都是摄像高手，但遇上EFP多机位这样需要团队默契的作业时就显出缺点，因为没有一位强有力的导播来整合。此外，还有在作业时的一些分工环节及镜位处里上比较欠缺，因此，我们也给了他们一些建议及作业上的指导，例如重新安排机位的位置，还有调整各机位拍摄的责任区及构图，在隔天的实务演练上就明显的看出成果，我们的工作就是要找出他们的误区，让他们能够突破瓶颈更上一层楼。
随着国内电视栏目的外制后影视栏目的需求量增加，还有民间的文艺及商演活动的蓬勃发展，可预期的EFP多机位作业将在未来影视制作上扮演举足轻重及不可或缺的重要角色。反观现在业界同仁们，你准备好了吗？到底有多少人懂EFP多机位作业？到底有多少人能够操作EFP多机位作业？这是一个不能忽视的课题，也是一个值得我们来探讨的问题。
结语
虽然视频的发展及普及性，从电视延伸到互联网直到手机及平板，节目的类型五花八门，但是无论收视的方式如何改变，EFP多机位节目制作在视频发展上还是占有举足轻重的的地位。尤其应用的层面有逐渐扩大的趋势，各位可以看到全国各省市县一年下来有多少场大型会议、晚会、活动，现在几乎都是采用EFP多机位拍摄作业。民间EFP多机位的节目制作需求日渐增多，无论台湾或是大陆的视频行业都必须正视这个问题，不能用滥竿充数的心态来敷衍，所以加强自己的专业技能才是未来竞争的本钱，客户不会永久的让你忽悠下去，唯有拿出真材实料方能立足于这个行业。