【摘 要】
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近年来,随着新媒体技术的发展和成熟,我们在戏剧的舞台上看到了越来越多的影视视听语言独有的“物造型”手法,例如《酗酒者莫非》中作为舞台背景并参与叙事的LED大屏幕,德国
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近年来,随着新媒体技术的发展和成熟,我们在戏剧的舞台上看到了越来越多的影视视听语言独有的“物造型”手法,例如《酗酒者莫非》中作为舞台背景并参与叙事的LED大屏幕,德国邵宾纳剧院版《哈姆雷特》中哈姆雷特手持DV的主观视角投影以及云南艺术学院小剧场话剧《狗镇》中对心灵破碎的声画处理等。其实,新媒体技术的运用只是影视视听语言对于戏剧舞台“假定性”扩展中的一小部分,自从先锋戏剧《绝对信号》开始,戏剧就已经逐步开始借鉴和使用电影化视听语言的手法,影视试听语言的大量运用,在扩展戏剧舞台时间和空间等“假定性”的同时,也
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