徐莲坡(1869-1947年)，本名徐建明，字镜堂，号莲坡，别号雪性道人，今山东广饶县大码头镇央上村人，是清末民国时期一位比较有名的画家。他自幼喜爱书画，20岁考中秀才后自立塾馆，边教书边习画。他起初学画，并无名师指教，仅靠临摹手头的几卷画谱。清光绪二十四年(1898年)徐莲坡弃教，专注于书画创作，曾先后到济南、北京、东北等地拜师学艺，拜访的书画名家有20位之多。
　　他的画取材广泛，初习画以“莲”为主，亦因仰莲“出淤泥而不染”的高贵品质，遂取号“莲坡”，自称“莲坡居士”。后涉猎花草、动物等，尤以画葡萄见长，时人称其为“葡萄画家”。他画葡萄别具一格，以舌舔叶，以手指点果，以指甲勾须，以棉絮画藤，堪称绝技。但他初学指画技艺时，曾四处奔走，广泛求教，技艺并无提高。光绪二十六年（1900年）冬，四处奔走学艺的徐莲坡返回家乡，拿起画夹，深入生活，随处取景作画。据说，他为了画好葡萄，曾对周围村庄的所有葡萄树进行过考察，关于葡萄的画稿竟有书桌般高。功夫不负有心人。经过苦心钻研，他终于达到了“不动笔、竟成画”的高超境界。随着葡萄指画技艺的日臻成熟，他逐渐将这一技法应用于其他题材。他用手指画的虎、手掌拍的螃蟹、臂压的竹笋、五指点的梅花等，同样栩栩如生，生动逼真。潍县、寿光、青州等周边县域的书画爱好者纷纷向他求画。徐莲坡不仅绘画技艺高超，书法也很有特色。他平常作画，都配上自己创作的诗词，书法多是反下笔，出正字，紧凑而稳重，整体性和独立性高度统一，很有特色。
　　徐莲坡不仅书画技艺高超，而且德高望重。十里八乡的老百姓遇到民事纠纷，都找他调解。“七·七”事变后，日军对徐莲坡居住地区进行扫荡，许多百姓遭绑架。鬼子汉奸以索要徐莲坡画作为放人条件。为解乡亲之难，徐莲坡有求必应，多次作画救人。但他给鬼子汉奸的作品“诗中有画，画中有诗”，充满讽刺意味。例如他的《题画虎》：狞猛狼牙气势凶，世为山君霸群雄，炯炯双晴明似电，咆哮一声起寒风。山谷震荡松月冷，洞穴深避群兽惊。幸有特色伏虎力，驯服此类犬羊同。以此来讽刺汉奸鬼子狰狞面目、穷凶极恶的丑态。
　　目前，在山东东营市历史博物馆珍藏有两幅徐莲坡遗作：一幅为葡萄画轴，另一幅为花草四扇屏。葡萄画轴作于1935年，属晚年佳作，纸本，横幅，画作右上角题“凤舞鸢飞”四个大字，右下角有两处后人题跋，尺寸为343厘米×86厘米，构图满幅，运笔舒展流畅，气势磅礴。葡藤取势跌宕，虬势若龙，须蔓灵动多姿，飘卷似蛇。其指画技艺在这幅画作上表现得淋漓尽致。花草四扇屏作于1917年，是赠给宗五三表弟的，纸本，尺寸均为67厘米×24厘米，内容为梅、兰、竹、菊，并每幅均配自作诗词，构图清新典雅，用笔清隽明快，给人以极强的艺术美感，堪称徐莲坡遗墨精品。
　　纵观徐莲坡的书画风格特点，主要为：满、浓、快、深。满，就是画面布局满，既落墨洒脱，丰隆圆厚，又透浓满而见筋骨，笔足神从，粗放酣畅。他的外号“徐满幅”，就是由此而来的。他曾在《葡萄画法》一书中，对他这种“满”的风格做过如下阐释：“葡性满画亦满，随画物之性而画其物，得真物也”。“浓”，就是下笔洒墨，如浓云密雾，大胆泼辣，浑厚有力。“快”，是指作画迅速，运笔娴熟。“深”，就是寓意深刻，意境深远。
　　徐莲坡于1947年病逝，终年79岁。他毕生致力于书画创作，就在临终前几天，还坚持创作，其中寓意“勤能补拙”的《勤奋图》，至今仍被人们广为传赏。他把指画技艺发挥到极致，赢得了许多知名画家的高度赞赏。理论著作有《葡萄画法》、《说画》、《指画技艺》、《莲坡画集》等。