【摘 要】
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本文从艺术表现的辩证观点,论析扬琴持竹的方法及其运用,把持竹问题放在与手、臂、身及心等诸因素的整体联系中考察,并在训练实践中要求运用自如地控制动与静、紧与松的运动
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本文从艺术表现的辩证观点,论析扬琴持竹的方法及其运用,把持竹问题放在与手、臂、身及心等诸因素的整体联系中考察,并在训练实践中要求运用自如地控制动与静、紧与松的运动变化,达到和谐一致,特别是把杠杆原理运用在三指的训练上,使支点、力点和重点有机地结合,步步为营,由点到面,由局部到整体.这一视角对研究和拓宽扬琴演奏艺术领域,赋予了新的见解和内涵.
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