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看今村昌平早期的影片, 就像看卡夫卡的小说,要有很好的精神准备和体力支撑,确保自己有力量和大师一起去面对人性的黑暗和残酷。重看《红色杀机》,我准备好了才把电脑打开,可是看到一半的时候,还是停顿了一会儿,狠狠深呼吸窗外的寒冷空气。
今村的电影从来就不具备任何娱乐性,尤其是他的女主角,也从来和时尚、漂亮没有任何关联,他喜欢找有点壮实的女性,到了《红色杀机》,甚至找来一个胖墩墩的、有点傻气的女人,让人联想到高更画上的那些部落女人,感觉到这些女人和土地的关系,以及她们体内那种原始的生命力。在关键的时刻,就是这些不屈不挠的生命力,把你打动了。
《红色杀机》讲述了一个普通的日本家庭的故事。男主角吏一是典型的自私、有点猥亵的家长,他和单位里的女人勾搭,却不想承担任何责任;回家遇到不顺心的事情,就对妻子贞子拳打脚踢。可是生病的时候,又把贞子当作母亲依靠。在这样压抑的生活环境里,有一天,平冈摸进贞子家行窃后,还强奸了她。贞子默默地忍下了这一切。更可恶的是,几天以后,平冈竟然又来找贞子,这时今村真正把人性中最深的一面展现出来——他们俩互相仇恨,但平冈似乎又真的开始喜欢上了贞子;贞子愤怒的同时,又有点同情平冈。在第二次强奸的时候,平冈为了制止贞子的呼救,竟然拿起了边上烧得滚烫的熨斗,他把熨斗贴到贞子的面前,威胁道:你敢叫喊就在你脸上留下印记。熨斗的平底上映照出贞子完全扭曲、变形和惊恐的脸,你似乎都能感受到那份灼热和恐惧。今村的镜头一直非常极端,他让你有一种窥视的感觉,在观看中,你体验到窒息、人性中的卑劣和丑陋。
贞子一直默默地忍受着一切。冬天来临时,她怀孕了,不敢确定这是丈夫的孩子还是平冈的。平冈逼迫她和他一起逃到东京。贞子出发前把自己打扮得非常漂亮,带上了一个暖水壶,并在壶里放进了农药。她的表情依然是木讷的,但你能感受到她强烈的愿望:杀死平冈。于是,穿上漂亮的衣服,几乎是一种仪式,她要去做一件大事。一直到山洞里,贞子仍迟迟没有下手。她知道,再不下手就没机会了。就在这时,平冈心脏病发作,她从暖水瓶里倒了一杯水给平冈。我们以为贞子终于要报仇除恶。但平冈接过杯子后,贞子突然失态地叫喊着:不要喝!同时使劲将杯子打翻在地。暖水壶倒在地上,水全流光了。平冈醒悟过来,死死地掐住贞子说:你要害我!贞子在那里挣扎。平冈没有带药,最后他还是因为心脏病而死了。临死前,平冈挣扎着对贞子说:我喜欢你。看着他那张绝望的脸和努力找回生命的欲望,你不知道应该同情他,还是继续恨他。
人,在今村的叙述中,变得那么复杂,就像影片开始的时候,有两只小白鼠在笼子里嬉戏,后来大白鼠把小白鼠吃掉了,贞子的儿子阿胜,举着那只剩下空壳子的白鼠给母亲看。今村让孩子天真无邪的脸和那只死老鼠同时出现在醒目的画面中。为了直面人性和动物性的残酷,他一点都不会手软。在他早期的电影里,每一个角落都有着今村的痕迹——他的那份狠劲!
但是,今村越狠,他的镜头语言就会越漂亮。在处理跟踪贞子和平冈出逃时,今村在黑乎乎的火车过道里,将机位设定在非常微妙的角度,我们只看见车厢纵深中拥挤的人头和身影,却有一抹光亮照进来,那束光点亮了贞子的侧面,却看不清贞子的脸,而贴着镜头前方的是吏一的情人义子手上的照相机。今村用这么漂亮的构图,表达了复杂的人物关系;晃动的火车,将整场戏的氛围一点一点推向高潮。
今村的电影语言是非常暴力的,有时甚至是血腥的,但他就是能把握好一种氛围,然后把你直接逼进画面,让你看见残酷的现实,在拥挤的日式小房间,你会彻底觉得无处可逃。贞子的生存状态就这样展现在你眼前,为之窒息,不知道作为一个渺小的个体,在这个日本传统家族,如何从自己的命运里挣扎出来。导演把义子处理成一个不漂亮的、深度近视的女人,由此,你也会对她在男权环境里的生存状态,寄予深深的同情。
今村昌平虽然曾经师从小津安二郎,但与小津把摄影机放在最低的角度、平稳的移动、温馨的光影处理截然不同,今村在《红色杀机》里喜欢把镜头放在高处。当那些装着小灯泡的吊灯在黑夜中的镜头前晃动时,你会觉得瘆得慌。所有的一切——在榻榻米上生活的人,和他们的挣扎与存在,都在今村的把握中暴露无遗。真狠!
今村的电影从来就不具备任何娱乐性,尤其是他的女主角,也从来和时尚、漂亮没有任何关联,他喜欢找有点壮实的女性,到了《红色杀机》,甚至找来一个胖墩墩的、有点傻气的女人,让人联想到高更画上的那些部落女人,感觉到这些女人和土地的关系,以及她们体内那种原始的生命力。在关键的时刻,就是这些不屈不挠的生命力,把你打动了。
《红色杀机》讲述了一个普通的日本家庭的故事。男主角吏一是典型的自私、有点猥亵的家长,他和单位里的女人勾搭,却不想承担任何责任;回家遇到不顺心的事情,就对妻子贞子拳打脚踢。可是生病的时候,又把贞子当作母亲依靠。在这样压抑的生活环境里,有一天,平冈摸进贞子家行窃后,还强奸了她。贞子默默地忍下了这一切。更可恶的是,几天以后,平冈竟然又来找贞子,这时今村真正把人性中最深的一面展现出来——他们俩互相仇恨,但平冈似乎又真的开始喜欢上了贞子;贞子愤怒的同时,又有点同情平冈。在第二次强奸的时候,平冈为了制止贞子的呼救,竟然拿起了边上烧得滚烫的熨斗,他把熨斗贴到贞子的面前,威胁道:你敢叫喊就在你脸上留下印记。熨斗的平底上映照出贞子完全扭曲、变形和惊恐的脸,你似乎都能感受到那份灼热和恐惧。今村的镜头一直非常极端,他让你有一种窥视的感觉,在观看中,你体验到窒息、人性中的卑劣和丑陋。
贞子一直默默地忍受着一切。冬天来临时,她怀孕了,不敢确定这是丈夫的孩子还是平冈的。平冈逼迫她和他一起逃到东京。贞子出发前把自己打扮得非常漂亮,带上了一个暖水壶,并在壶里放进了农药。她的表情依然是木讷的,但你能感受到她强烈的愿望:杀死平冈。于是,穿上漂亮的衣服,几乎是一种仪式,她要去做一件大事。一直到山洞里,贞子仍迟迟没有下手。她知道,再不下手就没机会了。就在这时,平冈心脏病发作,她从暖水瓶里倒了一杯水给平冈。我们以为贞子终于要报仇除恶。但平冈接过杯子后,贞子突然失态地叫喊着:不要喝!同时使劲将杯子打翻在地。暖水壶倒在地上,水全流光了。平冈醒悟过来,死死地掐住贞子说:你要害我!贞子在那里挣扎。平冈没有带药,最后他还是因为心脏病而死了。临死前,平冈挣扎着对贞子说:我喜欢你。看着他那张绝望的脸和努力找回生命的欲望,你不知道应该同情他,还是继续恨他。
人,在今村的叙述中,变得那么复杂,就像影片开始的时候,有两只小白鼠在笼子里嬉戏,后来大白鼠把小白鼠吃掉了,贞子的儿子阿胜,举着那只剩下空壳子的白鼠给母亲看。今村让孩子天真无邪的脸和那只死老鼠同时出现在醒目的画面中。为了直面人性和动物性的残酷,他一点都不会手软。在他早期的电影里,每一个角落都有着今村的痕迹——他的那份狠劲!
但是,今村越狠,他的镜头语言就会越漂亮。在处理跟踪贞子和平冈出逃时,今村在黑乎乎的火车过道里,将机位设定在非常微妙的角度,我们只看见车厢纵深中拥挤的人头和身影,却有一抹光亮照进来,那束光点亮了贞子的侧面,却看不清贞子的脸,而贴着镜头前方的是吏一的情人义子手上的照相机。今村用这么漂亮的构图,表达了复杂的人物关系;晃动的火车,将整场戏的氛围一点一点推向高潮。
今村的电影语言是非常暴力的,有时甚至是血腥的,但他就是能把握好一种氛围,然后把你直接逼进画面,让你看见残酷的现实,在拥挤的日式小房间,你会彻底觉得无处可逃。贞子的生存状态就这样展现在你眼前,为之窒息,不知道作为一个渺小的个体,在这个日本传统家族,如何从自己的命运里挣扎出来。导演把义子处理成一个不漂亮的、深度近视的女人,由此,你也会对她在男权环境里的生存状态,寄予深深的同情。
今村昌平虽然曾经师从小津安二郎,但与小津把摄影机放在最低的角度、平稳的移动、温馨的光影处理截然不同,今村在《红色杀机》里喜欢把镜头放在高处。当那些装着小灯泡的吊灯在黑夜中的镜头前晃动时,你会觉得瘆得慌。所有的一切——在榻榻米上生活的人,和他们的挣扎与存在,都在今村的把握中暴露无遗。真狠!