每个人都有自己的战场，每个人都做好自己，各行各业都兢兢业业，一个民族才有勃勃生机。

　　算起来，这已是林超贤继《湄公河行动》《红海行动》后，北上的第三部作品。第一部是警匪，第二部是战争，第三部《紧急救援》指向“海上救援”这片电影创作的处女地，“格局”看似降了，难度系数却升了若干级。
　　动物、孩子和水，一直是好莱坞创作的三大忌。尤其集资本、巨星和观众期许的《未来水世界》赔了个底掉，让创作者对水上拍摄望洋兴叹。当然也有不信邪的，比如《加勒比海盗》系列，借着CG技术的革新“兴风作浪”了近二十年。华语界水景拍摄的天花板当属李安，他的《少年派的奇幻漂流》至今屹立在世界影坛水景拍摄的金字塔尖。至于国产片领域，不过吴宇森的《太平轮》和冯小宁的《甲午大海战》等少数尝试，且皆是败笔。谈得上水景拍摄经验的，唯徐克和他的水景“小白鼠”《深海寻人》，可惜影片太过技术流，知音难觅。
　　《紧急救援》改编自真实的海上救援事件，讲述了以高谦为代表的海上救捞队员挑战重大灾难和救援极限，舍己救人的故事。有去年《中国机长》《烈火英雄》和《攀登者》三部吸金“10亿+” 的真实事件改编案例在前，此类故事的剧本改编已不再是第一难关，难的是技术壁垒。以当年吴宇森的《太平轮》为例，要找个符合技术标准的专业造浪池谈何容易，原本想沿用李安为《少年派的奇幻漂流》打造的造浪池，可惜身体有恙错过了。其结果是，以“太平轮事件”为背景且分为上下两部的《太平轮》，最后的海难场景不过20分钟，收获了“掛羊头卖狗肉”的质疑。

　　《紧急救援》之前，曾有过一部以中国救捞队为背景的剧集《碧海雄心》登陆山东卫视，查看两片的出品方，你会发现均有“交通出版社”在列。没错，这是一个影视两栖作战的真实改编系列创作。导演林超贤延续了他场面戏的创造及调度力，在“救捞行业”剧情的轨道上，兼容了动作片、战争片和灾难片之长。开场的海上油井救援，“直升机飞人”设计，是动作片的即视感;而他们置身的火海，钻井平台崩塌的争分夺秒，又是灾难片的营造;最后船上救援高潮戏，有如《烈火英雄》的升级版。最大的视觉和情感冲击，是彭于晏饰演的“高队”本逃生无望，却意外在解体沉船里逃出生天的场景。摧枯拉朽的无望中，解体的残骸沉沦着，密林般不可穿越，然而生命的希冀在缝隙里突然点起希望之光，他不弃、寻觅、突围、上升，最后抵达新生。
　　《紧急救援》的改编以“中国救捞”的救援飞行队为背景，要不是这部电影，大家可能都不知道这个仅有300人的救援队伍的存在。而海上救援，被称作是离死亡最近的职业之一。我们看惯了电影里以拯救世界为己任的超级英雄，其实海上救援队才是英雄的职业。剧本逻辑倒是简单，先从救援队精选几大经典案例，然后用一个编撰的父子情串联。如果这是一个原创商业剧情片，这样的设计恰到好处，但放在一个真实事件改编的故事里，存在避实就虚的风险。高潮戏父子双线与死神交锋的铺排，在剧本结构上有几何美学的创造性，然而儿子脑瘤手术的巧合，很容易让人联想到韩剧的套路。不过瑕不掩瑜，影片致敬的那些幕后英雄才是关键。正如片中一句看似微不足道的台词：“每个人都有自己的战场！”是的，每个人都有自己的战场，每个人都做好自己，各行各业都兢兢业业，一个民族才有勃勃生机。