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两幅中国画的纵与横--画外 予始获展阅，恍然入汴京，置身流水游龙间，但少尘土扑面耳。 --《清明上河图》吴宽题跋 吴宽的这种画外体验来源于人类交流的伫足总是横向空间的多于竖向的经验，这种处于大体平等空间的社交主体之间的交往易于倾向温和平等。温情的交互总是发生在院落，街角胡同口，树下桥边，抽掉建筑场景的《清明上河图》横向人流其实就是一张人们交流的轨迹图；相反唐寅的《步溪图》展现的是中国山水画典型的纵向布局，这种纵向错落叠加的经营往往渲染的是一个落寞的高士在近处仰望秋山远岫的孤清。交往主体的位置出现纵向状态营造出的社交氛围一般是短暂而不对等的。