甘信良，麦秆烙画艺术传承人之一。曾制作挂毯壁画多达100多个品种，有花鸟人物山水静物及毛泽东诗词书法题材的作品，受到国内30多个城市的欢迎。1999年开始集中精力从事麦秆烙画研究制作至今
　　麦秆烙画（又称麦草画、麦秸画）起源于我国汉代的中原地区，隋唐时已成为宫廷里华美的工艺品。类别上属于剪贴艺术范畴。制作上充分利用原始麦秆的自然光泽、纹彩与质感，即把精选的麦秆经过熏、蒸、漂、烫、刨、刮、削、切、剪、粘、刻、裁等10多道工序的技术处理，又充分吸收中国画、版画、剪纸、漆画及烙画等诸多艺术表现技法精心烙制，巧妙制作成质朴典雅的手工艺品。制作流程精细而繁琐，对创作者的审美能力与制作者的耐心及毅力都是很大的考验。因其纯手工制作，画面色彩采用烙铁烙烫处理后自然产生，永不变色。画屏制成品立体感强烈、层次感鲜明，或花鸟或动物或植物等，无不张扬着鲜活的生命力，呼之欲出，令人眼前一亮，赏心悦目。由于麦秆烙画艺术积淀了深厚的传统文化内涵，极富观赏性，也展示了中华民族远古存续的精巧技艺和聪明才智，文化部将其正式誉为“中国民间艺术一绝”， 联合国教科文组织则颁发了最高奖项“世界杰出手工艺品徽章”。
　　海纳百川，有容乃大。历经艰辛磨砺，坚实的艺术功底自当厚积薄发。2002年，甘信良的麦秆烙画一经面世，就广受社会好评，先后在苏鲁豫皖、北上广深等地展出。在“2009中国（山东）工艺品礼品收藏品博览会”上，它被评为“最受山东消费者喜爱的十大工艺品”，自此越发受到境内楼堂馆所、居家装饰需求人士与欧美日韩等境外人士的青睐。
　　细细浏览甘信良的麦秆烙画，总的艺术特点是，精巧优雅，妙趣盎然。其突出特征为麦秆的本色主调，原汁原味底蕴，清新亮丽，沁人肺腑。虽经烙烫但不设色，没有施加化学染料，绿色环保。仅局部点缀少许明快色彩富于变化，加以铺配黑色的底版衬托，尤显其神态逼真，浑然一体，醒目大气，给人一种返朴归真的艺术享受。
　　他的花鸟作品《鸳鸯荷花》《 黄鹂玉兰 》《松鹤牡丹》《绶带鸟梅竹》《小荷蜻蜓》及《喜鹊采莲》等，凸显出甘信良“烙铁为笔，熨烫代墨，精剪细贴，匠心独运，浑然天成”的艺术风格。一幅幅画作没有丝毫矫揉造作、慵懒乖戾、浮躁取巧的印痕，而是淋漓尽致地展示了中国水墨画兼工带写的精髓。《鸳鸯荷花》中挺茎怒放的大叶荷花跃出水面，傍以苇草相伴，摇曳多姿，因麦秆背面凝霜效果而生辉溢彩。花叶下一对戏水鸳鸯相依相偎，因烙痕描绘的羽毛栩栩如生，惟妙惟肖；细察其神态眼神流露出舒坦、安逸的惬意。讴歌祥和的幸福生活，赞誉愈久弥坚地高尚爱情，一目了然。《黄鹂玉兰》与前画有异曲同工之妙：一只栖附在花枝上张嘴鸣叫，呼唤同伴，另一只闻声飞来。两只鸟儿又相遇互视的神色，情深意切，彰显了亲和爱昵的眷顾。《绶带鸟梅竹》中的绶带鸟，傲然立于梅花绽放的枝茎上，身姿窈窕容貌靓丽的高贵风韵，大有回眸一笑百媚生的吸引力。《喜鹊采莲》中的喜鹊翘翅振羽，鞠腰甩尾，扭头啄食莲蓬的忙碌劲头，令人忍俊不禁。
　　他的猛禽与动物作品《大展宏图》《五福临门》及《中华龙》等，则表达了遒雅雄健、刚毅劲硕，且精巧别致的意境。《周礼》（考工记）中说，“天有时，地有气，材有美，工有巧。合其四者，然后可以为良。”这是中国古代哲学天人合一的理念，也是艺术家孜孜求索“材美工巧”的境界。可以说，甘信良奉献的麦秆烙画走进了这一神圣的艺术殿堂。前述花鸟一组荡漾着是温婉尔雅，柔情逸致的思绪，那么这后一组的内容则展现了迥然相异的风采。《大展宏图》中，一只雄鹰张开劲健的双羽，大有“鲲鹏展翅九万里，翻动扶摇羊角”的伟岸英姿。钢钩般的鹰爪，犀利的眼神，俯冲攻击如闪电一般的席卷气势，令对手不寒而栗。凭身下浪潮滔天的烘托渲染，更显雄鹰的迅烈而威猛。《五福临门》中群虎形象，或登高长啸或潜身躬行或注目凝视或低首汲水或怒而声威，皆有百兽之王风范。尤其身上黄黑明暗相间的虎纹毛发，纤毫毕现，质感韧滑，栩栩如生，妙趣盎然。知悉为麦秆聚集镶贴而成，令人击节赞叹。作品《中华龙》塑造的更为精彩。祥云结伴，一条飞天而下的游龙昂首摆尾，活灵活现。龙身扭动流畅，龙爪盘抓力感强，片片龙鳞组合出浮雕的审美效果。通观龙相及眼风，威严而不显凶恶，构图创意和谐，人们心目中的吉祥瑞兽俨然如是。