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借《扫毒》的“抉择”去挑战友情
每一次拍警匪片的时候，都会想不外乎是警与匪、正与邪、忠与奸的一个对决。但是很多时候都没想过，究竟是警匪片或者动作片里，最人性的戏剧应该是从哪里发掘？而我每一次拍动作片都会觉得最困难的是将戏剧和动作平衡，但这次我会选择多一点的戏剧，动作不会像以前一样的执着处理。《英雄本色》是我心目中最喜欢的警匪动作片，三个人这么豪迈，是我多年来心目中好想去给自己拍一次。这次《扫毒》将刘青云、古天乐和张家辉三个好朋友的恩情恩义放在一个行动里，其实好复杂，你知道，不同的自己多年思维来创作这个故事。
其实“抉择”是主角们经历过一次好大的考验。他们每做出一个决定，是影响他们的将来，会影响、会挑战他们的友情。究竟成天说是好朋友，当遇到困难或者是面对危难时候，哪一样东西会重要一点？自己重要一点、还是朋友重要一点？我的命重要点、还是朋友的命重要点？这是一个好大的挣扎。当你选了我死或者是第三个人死的时候，任何一个人都会有不同的反应，都会觉得不应该是这样的，借《扫毒》这个“抉择”，去挑战友情的话题。
和刘青云、古天乐、张家辉合作是享受
这三个演员的组合，我自己已经是好兴奋，我好多年没同他们三个合作了。但是我自己幻想由这三个人走到一起拍警匪片，是一件好开心的事，也是我好享受的事。因为三个演员我都认识，以前大家都拍过，一路在这个过程里面，互动性和出来的效果，我自己是非常之享受。
警察部里面，刘青云、古天乐、张家辉从小到大同都是一起玩大的，三个都做了警察。青云惯常是他们的老大哥，照顾两个小弟；古仔比较沉默和内向，这样的性格被选作去做卧底；家辉从小到大都是老三，永远都是最小，两个哥哥要照顾他的感觉。故事里面讲这三个衰兄弟去到泰国，面对一班好大的毒枭、毒贩的时候，在一个行动里面要牺牲一个，三个只可以有两个回得来，五年后他们的变化，就是因为这一时的选择带来好大的冲击。有一场戏是当三个朋友再碰面的时候，他们重新履行五年前做不到的事情。五年前他们的遗憾是以为可以逮捕大毒枭，但可惜失败了。经过五年的转变，三个人有很大的变迁，原来在心底里友情是没有变的。
一定是演员的演技。因为刘青云、古天乐、张家辉，我从开始直到拍完，包括五年前他们三个人的演绎，到五年后三个人的演绎，他们的转变，我根据他们演绎的心情去找感情。我自己是非常之享受，我希望观众好享受他们的演技，以及他们演绎的戏里面角色的情节。
刘青云是我从1996年合作到现在，都十几年了，非常好的演员。无论是创作、制作还是拍摄的过程，大家互动性、提意见，做出的努力，无怨，不会投诉，很辛苦都会很配合。所有专业演员应该有的，他身上都有。他好多年没拍动作片，这次是好大的考验，因为拍动作片会接受好多体能上的挑战。不是人人都像成龙一样，说几下然后跳下楼来。你给他（刘青云）好大的挑战去做，他都会好接受。他会跟自己讲，我是演员，应该去做，或者我应该尝试做得最好来给导演，我在他身上能看到这句话。
创作历程比制作还要辛苦好多
好大的挑战啊，因为拍摄之前有片期，不知道是他们太怯场还是想不出来，整个剧本就没交。我们准备开机了，找不到片期，跑路了，这是我最大的困难。这就变成我们真是要拿着分场，在好短时间之内，要立刻写出一个全新的版本、全新的局出来，然后我们拍摄的时候，只能一路拍一路改，这是最困难也是最痛苦的一个时间。在我的角度，大家有个完整的剧本，好了解整个剧情，所有工作人员的配合都会好顺利。但是当我遇到这样的事情，要面对大家都不是好清楚的时候，我就要不停地口述或者讲述整个剧情应该怎么样去做，然后我们会尽快在每一天写一段剧本出来，演员到现场才有剧本，这样变成大家不停地问我、不停地问我，很疲劳的。我想很多创作人或者导演都会觉得，当你写好的剧本，或者想到你想拍的东西，你其实等于拍完。但当你没想到，或者是你没设计到、没完整到所有的画面到脑海里，一天没想得到，你去到现场都是空白的。所以，这个过程是整部戏里面最痛苦的。由香港到泰国，我们一路拍摄一路写，当中又组合了大家的意见，一路随着剧情变化再改写整个剧本，这个创作历程比制作还要辛苦好多。
基本上是先有人物，有了人物，跟剧情差不多平衡了，以人为主。比如我们创作了一队人：扫毒组。扫毒组主要是这三个关键人物，他们来到扫毒组之后，又有第四个，不停地加，还有其他的队员。开始是想扫毒组一队人怎样去扫毒，从香港扫毒到泰国，有一单小案子，因为一些关键的问题，他们要一路追到泰国，希望破到比香港这一单更大的案子。这样从扫毒组三个人扩展到国际性的毒贩案件。
制作过程是各司其职，重在配合
我们用了超过一百个警察在现场，为了制作一个围捕的场面。另外租用了军用直升机，在现场从地平线飞过来扫射警察部队。整个场面，要警察部、军部批准，要运一些炸药过去，申请了好久。我们在美国找的火药、枪械，框幅摄影机是新加坡过来的。整场戏一早都设计好，带来东南亚其他国家好多配合。飞车车手都是从香港过去做的，因为泰国本地的飞车手没有这么多，也没那么明白我们拍的飞车后果，拍这两场戏拍到三个两个礼拜。
去抓这个大毒枭，是整个最后一场戏的概念。整个布景我们自己搭出来了，因为已经是找不到一个地方可以给我们爆炸、开枪或者是破坏，所以我们只可以花费好大地去搭一个场景出来，就拍这场戏。
全世界拍戏的人都很了解拍戏是什么，当你摆一个镜头在那里的时候，其他工作人员都会自动帮忙去做他们应该做的事情，各个部门都知道自己在做什么。所以我觉得不是很有隔膜，同时也不是很有沟通不了的问题。因为第一有翻译在那里，第二正如我所讲，其实他们全部都知道自己在做什么。
每一次拍警匪片的时候，都会想不外乎是警与匪、正与邪、忠与奸的一个对决。但是很多时候都没想过，究竟是警匪片或者动作片里，最人性的戏剧应该是从哪里发掘？而我每一次拍动作片都会觉得最困难的是将戏剧和动作平衡，但这次我会选择多一点的戏剧，动作不会像以前一样的执着处理。《英雄本色》是我心目中最喜欢的警匪动作片，三个人这么豪迈，是我多年来心目中好想去给自己拍一次。这次《扫毒》将刘青云、古天乐和张家辉三个好朋友的恩情恩义放在一个行动里，其实好复杂，你知道，不同的自己多年思维来创作这个故事。
其实“抉择”是主角们经历过一次好大的考验。他们每做出一个决定，是影响他们的将来，会影响、会挑战他们的友情。究竟成天说是好朋友，当遇到困难或者是面对危难时候，哪一样东西会重要一点？自己重要一点、还是朋友重要一点？我的命重要点、还是朋友的命重要点？这是一个好大的挣扎。当你选了我死或者是第三个人死的时候，任何一个人都会有不同的反应，都会觉得不应该是这样的，借《扫毒》这个“抉择”，去挑战友情的话题。
和刘青云、古天乐、张家辉合作是享受
这三个演员的组合，我自己已经是好兴奋，我好多年没同他们三个合作了。但是我自己幻想由这三个人走到一起拍警匪片，是一件好开心的事，也是我好享受的事。因为三个演员我都认识，以前大家都拍过，一路在这个过程里面，互动性和出来的效果，我自己是非常之享受。
警察部里面，刘青云、古天乐、张家辉从小到大同都是一起玩大的，三个都做了警察。青云惯常是他们的老大哥，照顾两个小弟；古仔比较沉默和内向，这样的性格被选作去做卧底；家辉从小到大都是老三，永远都是最小，两个哥哥要照顾他的感觉。故事里面讲这三个衰兄弟去到泰国，面对一班好大的毒枭、毒贩的时候，在一个行动里面要牺牲一个，三个只可以有两个回得来，五年后他们的变化，就是因为这一时的选择带来好大的冲击。有一场戏是当三个朋友再碰面的时候，他们重新履行五年前做不到的事情。五年前他们的遗憾是以为可以逮捕大毒枭，但可惜失败了。经过五年的转变，三个人有很大的变迁，原来在心底里友情是没有变的。
一定是演员的演技。因为刘青云、古天乐、张家辉，我从开始直到拍完，包括五年前他们三个人的演绎，到五年后三个人的演绎，他们的转变，我根据他们演绎的心情去找感情。我自己是非常之享受，我希望观众好享受他们的演技，以及他们演绎的戏里面角色的情节。
刘青云是我从1996年合作到现在，都十几年了，非常好的演员。无论是创作、制作还是拍摄的过程，大家互动性、提意见，做出的努力，无怨，不会投诉，很辛苦都会很配合。所有专业演员应该有的，他身上都有。他好多年没拍动作片，这次是好大的考验，因为拍动作片会接受好多体能上的挑战。不是人人都像成龙一样，说几下然后跳下楼来。你给他（刘青云）好大的挑战去做，他都会好接受。他会跟自己讲，我是演员，应该去做，或者我应该尝试做得最好来给导演，我在他身上能看到这句话。
创作历程比制作还要辛苦好多
好大的挑战啊，因为拍摄之前有片期，不知道是他们太怯场还是想不出来，整个剧本就没交。我们准备开机了，找不到片期，跑路了，这是我最大的困难。这就变成我们真是要拿着分场，在好短时间之内，要立刻写出一个全新的版本、全新的局出来，然后我们拍摄的时候，只能一路拍一路改，这是最困难也是最痛苦的一个时间。在我的角度，大家有个完整的剧本，好了解整个剧情，所有工作人员的配合都会好顺利。但是当我遇到这样的事情，要面对大家都不是好清楚的时候，我就要不停地口述或者讲述整个剧情应该怎么样去做，然后我们会尽快在每一天写一段剧本出来，演员到现场才有剧本，这样变成大家不停地问我、不停地问我，很疲劳的。我想很多创作人或者导演都会觉得，当你写好的剧本，或者想到你想拍的东西，你其实等于拍完。但当你没想到，或者是你没设计到、没完整到所有的画面到脑海里，一天没想得到，你去到现场都是空白的。所以，这个过程是整部戏里面最痛苦的。由香港到泰国，我们一路拍摄一路写，当中又组合了大家的意见，一路随着剧情变化再改写整个剧本，这个创作历程比制作还要辛苦好多。
基本上是先有人物，有了人物，跟剧情差不多平衡了，以人为主。比如我们创作了一队人：扫毒组。扫毒组主要是这三个关键人物，他们来到扫毒组之后，又有第四个，不停地加，还有其他的队员。开始是想扫毒组一队人怎样去扫毒，从香港扫毒到泰国，有一单小案子，因为一些关键的问题，他们要一路追到泰国，希望破到比香港这一单更大的案子。这样从扫毒组三个人扩展到国际性的毒贩案件。
制作过程是各司其职，重在配合
我们用了超过一百个警察在现场，为了制作一个围捕的场面。另外租用了军用直升机，在现场从地平线飞过来扫射警察部队。整个场面，要警察部、军部批准，要运一些炸药过去，申请了好久。我们在美国找的火药、枪械，框幅摄影机是新加坡过来的。整场戏一早都设计好，带来东南亚其他国家好多配合。飞车车手都是从香港过去做的，因为泰国本地的飞车手没有这么多，也没那么明白我们拍的飞车后果，拍这两场戏拍到三个两个礼拜。
去抓这个大毒枭，是整个最后一场戏的概念。整个布景我们自己搭出来了，因为已经是找不到一个地方可以给我们爆炸、开枪或者是破坏，所以我们只可以花费好大地去搭一个场景出来，就拍这场戏。
全世界拍戏的人都很了解拍戏是什么，当你摆一个镜头在那里的时候，其他工作人员都会自动帮忙去做他们应该做的事情，各个部门都知道自己在做什么。所以我觉得不是很有隔膜，同时也不是很有沟通不了的问题。因为第一有翻译在那里，第二正如我所讲，其实他们全部都知道自己在做什么。