“影”入对联能微妙地传达出事物的精神和气韵，读来回味无穷。
　　 花影——“一径竹荫云满地;半帘花影月笼纱。”
　　 此为颐和园月波楼联。月波楼，在颐和园昆明湖中的南湖岛上。联语描绘竹林、花枝、沙滩在月色笼罩下的微妙变化，使楼的周围、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛，意境十分柔和淡雅。“月笼纱”化用自杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙。”联扣月波楼名，极为贴切。
　　 竹影——“一竿竹影敲明月;半榻松风卧白云。”
　　 此为香界寺大乘门联。香界寺，在北京平坡山龙王堂西北，为西北八大处中的主寺。竹影敲打着明月，白云卧躺在松风，意境美妙奇特，朦胧中透出清纯，天地融为一体。“敲”与“卧”，将竹影、松风具体化，又将明月、白云这两个天上的景物贴近地面。“一竿”与“半榻”把竹影与松风写得活灵活现。对联用词凝练，构思精巧，对仗工稳，极具韵致。
　　 云影—— “四壁春烟无燕到;一窗云影有龙飞。”
　　 此为杜文秀书房联。杜文秀为云南永昌人，他在太平天国运动的影响下，起义反清，称总统兵马大元帅，占有云南53州县，后失败。联语用隐喻手法，借景抒怀。表示主人无“燕雀”的小人之志，而有“龙飞”腾举大业之心。写来有诗之美丽、话之神韵，对仗亦工整。
　　 山影——“云边山影闲中换;天外江声画里流。”
　　 此为徐淮生题南京鸡鸣寺豁蒙楼联。对联着力描写幽胜闲适的境界。上联深入刻画到极不容易为人觉察的云边山影在变换形态、颜色和情调，从原始天然之景这个视角渲染出了闲适之景和闲适之情。下联则把天外长江纳入到一幅珍奇的画里来，构思奇特，亦即用画面之美衬托景色之美。这就从珍奇和天然两个方面描摹出登楼所见的幽胜。对联显示了豁蒙楼宽缓闲适的特有美景，抒写了作者所寻求的悠闲自在的审美情趣。
　　 塔影——“塔影在波山光接屋;画船人语晓市花声。”
　　 此为苏州抱绿渔庄联。本联的特色在于“空灵”。通篇只在似有若无之间，点出渔庄特有的光和声。上联塔影、山光，全在忽隐忽现中，捉摸不定。而波中的塔影，屋外的山光，更能给人野客抚琴的逍遥联想。下联游人们的笑语声、晓市上的卖花声，酝酿着青春的气息，而人语发自附近，花市闹在远处，轻重起伏，错落传递，在读者的听觉中产生真切的层次感。这光和声的通感修辞效果，点染出渔庄生活的特有情趣：三分春色，一派天机。
　　 虹影——“曾有霞仙居北坨;依然虹影卧南旸。”
　　 此为江阴徐霞客故居联。徐霞客故居在江阴马镇乡南阳岐村。上联凭吊故居。霞仙，即徐霞客。坨，小丘。北坨，指南陽岐村北面的小山，曾是徐霞客的居处。“曾有”两字引人追忆，回味无穷。下联祭临墓地。虹影，语义双关，一喻半圆形石墓、小丘或近处石桥，一表徐霞客其人其事其书光华四射，依然美好。联语措辞优美，想象丰富，运用比喻颇为巧妙。
　　 亭影——“翁去八百载，醉乡犹在;山行六七里，亭影不孤。”
　　 此为滁县醉翁亭联。醉翁，欧阳修自称。醉乡，原指醉中境界，此处借指醉翁亭。亭影不孤，从有形的方面说，建亭以来，游人甚多，周围还陆续增添了许多建筑物;从无形的方面说，欧阳修领导了北宋古文运动，散文、诗、词皆所擅长，对后代文学影响很大。全联18字，不但嵌入“醉”“翁”“亭”三字，而且把写联时间、亭的位置、历史与现状和亭主人生前活动及其死后对社会的影响概括无遗，“醉乡犹在”“亭影不孤”，既写景，又饱含对先哲不可磨灭的影响的追怀与感念，十分巧妙，耐人回味。
　　 松影——“疏松影落空坛静;细草春香小洞幽。”
　　 此为祝寿联，但在字面上却并无一“寿”字。读时只觉得树影婆娑，芳草鲜美，然从侧面却透露了祝寿之意。开头写“松”，俗语有“寿比南山不老松”之说。下面写“坛静”“洞幽”，都是道家养生之所。养生讲究环境的清静和心神的宁静。《黄帝内经》说“静者寿”“静则神藏”。联语妙在暗喻长寿之道，而为祝辞则读来精妙美绝。
　　 “影”字被用得如此活、如此有情，真可谓情调多彩，动人心弦。