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[摘 要]微电影作为近年来兴起的基于新媒体的新生事物，其发展可谓如火如荼，优秀的作品也不断呈现。本文简要阐述了微电影的特征，在此基础上，对微电影中镜头语言进行了分析探讨。
[关键词]微电影；镜头语言；特征
中图分类号：R799 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2017）29-0346-01
1 前言
微电影也就是微型电影或小型电影，其形式起源于国外早些年流行的“短片”。微电影是在影视艺术基础上衍生出来的，在视频网站等新媒体平台发布，适合短时间观看的，具有完整的故事情节和可观赏性的视频短片。
微电影的“微”主要体现在三个方面，即电影的时长的“微”，一般放映时长在5-10分钟，有些可短至几十秒，也有些可长到30分钟；二是制作周期上的“微”，微电影的制作周期一般在一到七天，最长也不过数周时间；三是电影投资规模上的“微”，一部微电影的投资一般在数千元到数万元不等，与普通电影相较，投资极微。
微电影与普通影片一样，也是由一帧帧的画面组成，也是实实在在的视听内容，因此，其视听艺术也是通过镜头语言来表现的。在微电影中，镜头语言的表现手法与一般的影视相较，在画面、景别、拍摄角度、移动方式、长度、声音、组接方式等方面有着自身的一些特点，可以说，镜头语言是微电影生存的基本元素，对镜头语言的灵活运用是微电影创造出具有强烈艺术感染力作品的重要方面。
2 微电影的特征
从编剧和制作层面而言，微电影与大电影的创作理念和流程基本相同，好的微电影同大电影一样，必然是要追求影片创意独特、构思精巧、人物刻画鲜明，但微电影与大电影相较，也有自己的特点，可以说，微电影从内容到形式、从创意到拍摄手法，从故事的构成到细节的刻画都发生了重要的变化。
微电影的一切特征，可以说都是基于一个“微“字。微即小、即短，正是由于微电影的短小，所以构思精妙成为了其必然的特征。要想在极短的时间内将一个故事讲的精彩，非构思精妙难成佳作。这也就表明，微电影必是以叙事见长，人物塑造为辅。微电影受限于时长，在人物关系、场景设置、镜头运用等方面与大电影相较受到了许多限制，其叙事风格表现为节奏加快、悬念迭起、信息量密集而紧凑。由于微电影表现的是“微内容”，那么一部好的微電影就要有与之相适应的表现形式，即在叙事、人物、场景、情节、细节等方面符合微电影的特征，即主题突出、含义微妙、形式短小、构成精巧。正如俄罗斯导演安德烈·冈察洛夫斯基所阐述的：“短，比长有更高的要求”。成就一部优秀的微电影，其难度在某些方面更甚至一部大电影。
3 微电影中的镜头语言
镜头语言，顾名思义，就是用镜头像语言一样来表达思想或是情感。无论是微电影还是大电影，都有所要表达的中心思想，如何用镜头来捕捉画面，让画面来呈现所要表达的主题或是思想，这便是镜头语言。每一个导演，都有自己的影片拍摄风格，这个风格就是用镜头来讲故事的方式。在微电影中，由于自身的一些特点，镜头语言的运用不像拍大电影那么的随心所欲。微电影叙事紧凑、节奏较快，通常是“两头弱、中间强”，因此，适用于慢叙事的大景别（大全景、远景、大远景）的运用会相对较少，而小景别（近景、中景、特写、大特写）的运用相较于大电影会比较多，这也跟微电影的传播平台为手机、平板以及电脑等的观看屏幕较小有关。
在微电影中，镜头语言的运用虽然没有一定之规，但相较于大电影，还是受一定的限制。从其叙事特点来看，由于时长的原因，微电影往往会省略过渡场景或戏份，而通过剪辑和巧妙的转场设计来完成两个冲突点的衔接。因此，微电影在空镜头的运用上较少。在拍摄方式上，微电影采用跟拍、拉拍与摇拍等方式较多，而悬拍、俯拍的运用相对较少，这与微电影场景设置简单有关。此外，甩镜头在微电影中经常被采用，从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，符合微电影情节紧凑、叙事节奏较快的特点。
镜头是构成电影的一个基本元素之一，是对影片艺术效果和内涵的一个最直接的表达方式。微电影在拍摄中，镜头的运用也和传统的电影一样，既需要蒙太奇手法的运用将镜头组接起来，也要根据情节的铺设来选择镜头的画幅、运动和长短，还有景别和拍摄角度。镜头技巧在实际的拍摄中不是孤立的，往往是千变万化的，并且可以相互结合，构成丰富多彩的综合运动镜头效果。但在运用镜头表现技巧的时候，需要根据实际的需要来确定，也就是说，技巧是服务于故事情节或是人物塑造与情感表达，任何脱离实际需求的镜头技巧都是画蛇添足，这一点在微电影中尤其重要。
4 微电影镜头语言与情感表达
对微电影来说，情感表达是镜头语言需要表达的最重要元素。通常情况下，大多数微电影作品还是会选择全知的视点。全知视点指的是使用第一人称作为叙事者，叙事者不属于剧中任何一个人物，可以自由地转换时刻，可以任意地调整结构。这种视点在微电影叙事上有着特别明显的优势。全知视点最传统的做法是有旁白的叙事，而没有旁白的叙事，则让摄像
机充当唯一的视点，让观众完全认同摄像机作为故事的唯一叙述者。这种叙事方式的特点就是默不作声地用镜头去引导观众，带着观众去认识、理解、感受、思考故事，将故事的中心思想以及作品的情感用镜头表现出来。
5 结束语
微电影作为新媒体时代的产物，契合了人们在新媒体时代观影的需求，即用时短、情节紧凑、悬念设计精巧、高潮迭起。对于微电影来说，用镜头讲好故事的难度相较于大电影更甚，电影镜头语言的运用成为了成功的关键要素之一。纵观目前优秀的微电影作品，无不在电影镜头语言的运用上有独到之处，所谓“运用之妙，存乎一心”，考验的无非是编剧、导演的功力而已。
参考文献
[1] 杨晓林.微电影的特征、分类及传播[J].民族艺术研究，2015，（02）：18-27.
[2] 李科.筷子兄弟系列微電影特征要素分析[J].电影文学，2014，（15）：20-21.
[3] 刘杨.微时代的电影形态——微电影艺术形式的理论思考[J].艺苑，2014，（03）：29-31.
[4] 周芳，胡梦泉.微电影的视听语言特点[J].西部广播电视，2014，（11）：72-73.
[5] 张广超.浅析微电影的视觉艺术特征[J].北方文学（下半月），2012，（10）：28.
[6] 吴竞韡，陈尚荣.“微电影”的艺术特征、发展现状及未来走向[J].中国电影市场，2012，（09）：33-34.
[关键词]微电影；镜头语言；特征
中图分类号：R799 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2017）29-0346-01
1 前言
微电影也就是微型电影或小型电影，其形式起源于国外早些年流行的“短片”。微电影是在影视艺术基础上衍生出来的，在视频网站等新媒体平台发布，适合短时间观看的，具有完整的故事情节和可观赏性的视频短片。
微电影的“微”主要体现在三个方面，即电影的时长的“微”，一般放映时长在5-10分钟，有些可短至几十秒，也有些可长到30分钟；二是制作周期上的“微”，微电影的制作周期一般在一到七天，最长也不过数周时间；三是电影投资规模上的“微”，一部微电影的投资一般在数千元到数万元不等，与普通电影相较，投资极微。
微电影与普通影片一样，也是由一帧帧的画面组成，也是实实在在的视听内容，因此，其视听艺术也是通过镜头语言来表现的。在微电影中，镜头语言的表现手法与一般的影视相较，在画面、景别、拍摄角度、移动方式、长度、声音、组接方式等方面有着自身的一些特点，可以说，镜头语言是微电影生存的基本元素，对镜头语言的灵活运用是微电影创造出具有强烈艺术感染力作品的重要方面。
2 微电影的特征
从编剧和制作层面而言，微电影与大电影的创作理念和流程基本相同，好的微电影同大电影一样，必然是要追求影片创意独特、构思精巧、人物刻画鲜明，但微电影与大电影相较，也有自己的特点，可以说，微电影从内容到形式、从创意到拍摄手法，从故事的构成到细节的刻画都发生了重要的变化。
微电影的一切特征，可以说都是基于一个“微“字。微即小、即短，正是由于微电影的短小，所以构思精妙成为了其必然的特征。要想在极短的时间内将一个故事讲的精彩，非构思精妙难成佳作。这也就表明，微电影必是以叙事见长，人物塑造为辅。微电影受限于时长，在人物关系、场景设置、镜头运用等方面与大电影相较受到了许多限制，其叙事风格表现为节奏加快、悬念迭起、信息量密集而紧凑。由于微电影表现的是“微内容”，那么一部好的微電影就要有与之相适应的表现形式，即在叙事、人物、场景、情节、细节等方面符合微电影的特征，即主题突出、含义微妙、形式短小、构成精巧。正如俄罗斯导演安德烈·冈察洛夫斯基所阐述的：“短，比长有更高的要求”。成就一部优秀的微电影，其难度在某些方面更甚至一部大电影。
3 微电影中的镜头语言
镜头语言，顾名思义，就是用镜头像语言一样来表达思想或是情感。无论是微电影还是大电影，都有所要表达的中心思想，如何用镜头来捕捉画面，让画面来呈现所要表达的主题或是思想，这便是镜头语言。每一个导演，都有自己的影片拍摄风格，这个风格就是用镜头来讲故事的方式。在微电影中，由于自身的一些特点，镜头语言的运用不像拍大电影那么的随心所欲。微电影叙事紧凑、节奏较快，通常是“两头弱、中间强”，因此，适用于慢叙事的大景别（大全景、远景、大远景）的运用会相对较少，而小景别（近景、中景、特写、大特写）的运用相较于大电影会比较多，这也跟微电影的传播平台为手机、平板以及电脑等的观看屏幕较小有关。
在微电影中，镜头语言的运用虽然没有一定之规，但相较于大电影，还是受一定的限制。从其叙事特点来看，由于时长的原因，微电影往往会省略过渡场景或戏份，而通过剪辑和巧妙的转场设计来完成两个冲突点的衔接。因此，微电影在空镜头的运用上较少。在拍摄方式上，微电影采用跟拍、拉拍与摇拍等方式较多，而悬拍、俯拍的运用相对较少，这与微电影场景设置简单有关。此外，甩镜头在微电影中经常被采用，从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，符合微电影情节紧凑、叙事节奏较快的特点。
镜头是构成电影的一个基本元素之一，是对影片艺术效果和内涵的一个最直接的表达方式。微电影在拍摄中，镜头的运用也和传统的电影一样，既需要蒙太奇手法的运用将镜头组接起来，也要根据情节的铺设来选择镜头的画幅、运动和长短，还有景别和拍摄角度。镜头技巧在实际的拍摄中不是孤立的，往往是千变万化的，并且可以相互结合，构成丰富多彩的综合运动镜头效果。但在运用镜头表现技巧的时候，需要根据实际的需要来确定，也就是说，技巧是服务于故事情节或是人物塑造与情感表达，任何脱离实际需求的镜头技巧都是画蛇添足，这一点在微电影中尤其重要。
4 微电影镜头语言与情感表达
对微电影来说，情感表达是镜头语言需要表达的最重要元素。通常情况下，大多数微电影作品还是会选择全知的视点。全知视点指的是使用第一人称作为叙事者，叙事者不属于剧中任何一个人物，可以自由地转换时刻，可以任意地调整结构。这种视点在微电影叙事上有着特别明显的优势。全知视点最传统的做法是有旁白的叙事，而没有旁白的叙事，则让摄像
机充当唯一的视点，让观众完全认同摄像机作为故事的唯一叙述者。这种叙事方式的特点就是默不作声地用镜头去引导观众，带着观众去认识、理解、感受、思考故事，将故事的中心思想以及作品的情感用镜头表现出来。
5 结束语
微电影作为新媒体时代的产物，契合了人们在新媒体时代观影的需求，即用时短、情节紧凑、悬念设计精巧、高潮迭起。对于微电影来说，用镜头讲好故事的难度相较于大电影更甚，电影镜头语言的运用成为了成功的关键要素之一。纵观目前优秀的微电影作品，无不在电影镜头语言的运用上有独到之处，所谓“运用之妙，存乎一心”，考验的无非是编剧、导演的功力而已。
参考文献
[1] 杨晓林.微电影的特征、分类及传播[J].民族艺术研究，2015，（02）：18-27.
[2] 李科.筷子兄弟系列微電影特征要素分析[J].电影文学，2014，（15）：20-21.
[3] 刘杨.微时代的电影形态——微电影艺术形式的理论思考[J].艺苑，2014，（03）：29-31.
[4] 周芳，胡梦泉.微电影的视听语言特点[J].西部广播电视，2014，（11）：72-73.
[5] 张广超.浅析微电影的视觉艺术特征[J].北方文学（下半月），2012，（10）：28.
[6] 吴竞韡，陈尚荣.“微电影”的艺术特征、发展现状及未来走向[J].中国电影市场，2012，（09）：33-34.