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【摘要】：传统纹样在黄蜡石雕刻中的运用与再设计，除了传承之外还必须创新，要将传统纹样赋予新的时代形象，将当代的文化精神与时代特征融入黄蜡石雕刻设计中。
【关键词】：传统纹样；黄蜡石雕刻；创新
一、浙中地区黄蜡石雕刻的发展现状
浙中地区的黄蜡石的雕刻设计从上世纪90年代起步，起初只是在少数的石友之间互相交流欣赏。随着金华地区黄蜡石资源发掘，并且在2011年初，被国家正式收录进入《国家珠宝玉石名录》，成为与和田玉、翡翠同等位置的天然玉石，黄蜡石作为新的玉种，身价成几何倍数上涨。通过民间部分赏石爱好者的推动，在金华的多地相继自发形成了黄蜡石交易市场，金华黄蜡石文化产业也开始迅猛发展。
黄蜡石作为浙中地区独特的玉种，拥有独特的色泽和质地。然而浙中地区黄蜡石雕刻与江苏、河南等地相比设计上相对滞后，市场上由于批量化生产的大量雷同，产品无法满足消费人群日益多变的个性需求，这一现象成为了黄蜡石市场发展的一大瓶颈。一个完美的精品肯定会有不少人跟风模仿，艺术上的不上心会让整个玉雕行业的水平下降，也会让消费者失去信心。
因此，恰当运用浙中地区黄蜡石的特性，结合对现代玉雕设计的发展趋势及手法的研究，探索其合理的组合方式，同时发掘玉石雕刻与现代技术、时尚色彩的完美的结合点不容忽视。与此同时，吸收国外先进设计理念，运用合理的材料与工艺，融合中国传统民族文化，对浙中地区的黄蜡石雕刻进行再设计已经势在必行。
二、中国玉器雕刻的发展趋势
玉器是我国劳动人民创造的一种美的艺术形式，玉雕工艺是我国传统民族工艺的一种，是我国文化艺术宝库中的一支“奇葩”。在几千年的发展历程中，我国玉雕工艺逐渐成熟，形成了独特的民族工艺风格，并创造了璀璨的玉文化。随着生产力的发展，玉器从庄重、严肃的利器变化到世俗化的护身符；从皇家专用御宝到寻常百姓的吉祥物，由于用途的不同，玉器用于表现文化的手段从纹饰图案发生演变。由于传统文化的积淀，在玉器上饰有吉祥纹样已成为习惯化了，并成人们所接受的艺术。
如此深厚的文化积淀和历史积淀是一笔多么丰富的财产，能够给我们带来多少创意和灵感？传统纹样作为一种视觉表现形式，已经不再是一个简单的图形或线条，而是一种传统价值观、文化取向的物质载体。如今，中国政府正在积极地推动文化创意产业的发展。文化创意产业已经不仅仅是一个概念，而且能带来巨大的经济效益。纵观全球，已经形成了一股巨大的创意浪潮。而玉器作为中国文玩市场一株常青树，文化创业产业的特殊载体，更应做到与时俱进，不断地以自己民族的文化为土壤，挖掘具有自身特点的设计创意和设计灵感，创造出有地域差异性和富有个性的作品。
三、传统纹样在黄蜡石雕刻设计中的创新应用
现代的玉雕设计应该是既根植于传统图案，又能体现当代设计语言的形象表达，我们所表现出来的黄蜡石作品不只是传统和古老的玉雕概念，也不只是生活中作为生活或衣着的装饰和点缀，它们则更应该是一种精神层面的享受与滋养，是可以在佩戴与装饰过程中帮助人们发现其他可能性的生活用品与艺术品，成为人们精神载体的一种生命体验。玉石上雕刻的图案以吉祥的图案为主，表现人民生活中一些喜闻乐见的题材，表达人们对美好生活的向往。
传统纹样因其内涵的吉祥寓意，被人们广泛喜爱，而常常见于许多玉器作品的设计中。如上文中提到的“蝙蝠”和我们都知道的壁虎，它们分别代表着幸福和避祸，经过处理后的形象也大都可爱时尚，他们都是吉祥纹样在玉石雕刻中的应用范例。代表着我国千年传统文化的吉祥纹样应用于玉石设计，不仅是对我们本民族文化的传播，也是对我们民族的精神和志向的昭示。由此也可见，结合民族风格设计玉石的意义十分重大。
现代黄蜡石雕刻设计运用的传统纹样也必须紧跟时代的節拍，融入新的时代元素，不断的创新才能有生命力。传统纹样创新应用将赋予黄蜡石更深意义的文化底蕴，不断的创造美的形态，既能使人们从黄蜡石作品中体味到传统文化所带来的享受和自豪，同时又能感受到时代文化与审美意识所带来的激情与冲动。
综上所述，黄蜡石雕刻设计是一项具有创造性地工作，对设计人员的审美能力和创新能力都有着很高的要求，而对传统图腾纹样的了解和应用，能够极大地拓宽设计师的视野，激发设计师想象力和创造力。由此也可看出，中国传统图腾纹样对于中国传统文化的形成与发展有着特殊的重要意义，而现代玉石设计也应肩负着传承传统文化和发扬传统文化的责任。现代黄蜡石雕刻应该重新认识挖掘传统纹样在新时代的价值内涵，结合我们这个时代的特征从中汲取营养，纵向上继承与发扬传统文化，横向上借鉴吸收国外文化的精髓，融入新时代的文化元素不，运用合理的材料与工艺，融合中国传统民族文化，创新传统纹样，打造有浙中地区有独特韵味的黄蜡石作品，创作出真正符合现代人审美取向的玉雕精品。
参考文献：
[1]傅忠谟.古玉精英[M].台湾中华书局出版，1990.
[2]林良浩.中国传统文化常识[M].百花洲文艺出版社，2010.
[3]边蕊，侯晓峰，许佳，等.中国传统图腾纹样的产生与发展[J].学园，2014（6）：186-186，187.
[4]周广琦.玉雕图案[M].北京工艺美术出版社，2013.
[5]周树礼.玉雕造型设计与加工[M].中國地质大学出版社，2009.
[6]金华市志[M].金华市地方志编纂委员会，1992.
【关键词】：传统纹样；黄蜡石雕刻；创新
一、浙中地区黄蜡石雕刻的发展现状
浙中地区的黄蜡石的雕刻设计从上世纪90年代起步，起初只是在少数的石友之间互相交流欣赏。随着金华地区黄蜡石资源发掘，并且在2011年初，被国家正式收录进入《国家珠宝玉石名录》，成为与和田玉、翡翠同等位置的天然玉石，黄蜡石作为新的玉种，身价成几何倍数上涨。通过民间部分赏石爱好者的推动，在金华的多地相继自发形成了黄蜡石交易市场，金华黄蜡石文化产业也开始迅猛发展。
黄蜡石作为浙中地区独特的玉种，拥有独特的色泽和质地。然而浙中地区黄蜡石雕刻与江苏、河南等地相比设计上相对滞后，市场上由于批量化生产的大量雷同，产品无法满足消费人群日益多变的个性需求，这一现象成为了黄蜡石市场发展的一大瓶颈。一个完美的精品肯定会有不少人跟风模仿，艺术上的不上心会让整个玉雕行业的水平下降，也会让消费者失去信心。
因此，恰当运用浙中地区黄蜡石的特性，结合对现代玉雕设计的发展趋势及手法的研究，探索其合理的组合方式，同时发掘玉石雕刻与现代技术、时尚色彩的完美的结合点不容忽视。与此同时，吸收国外先进设计理念，运用合理的材料与工艺，融合中国传统民族文化，对浙中地区的黄蜡石雕刻进行再设计已经势在必行。
二、中国玉器雕刻的发展趋势
玉器是我国劳动人民创造的一种美的艺术形式，玉雕工艺是我国传统民族工艺的一种，是我国文化艺术宝库中的一支“奇葩”。在几千年的发展历程中，我国玉雕工艺逐渐成熟，形成了独特的民族工艺风格，并创造了璀璨的玉文化。随着生产力的发展，玉器从庄重、严肃的利器变化到世俗化的护身符；从皇家专用御宝到寻常百姓的吉祥物，由于用途的不同，玉器用于表现文化的手段从纹饰图案发生演变。由于传统文化的积淀，在玉器上饰有吉祥纹样已成为习惯化了，并成人们所接受的艺术。
如此深厚的文化积淀和历史积淀是一笔多么丰富的财产，能够给我们带来多少创意和灵感？传统纹样作为一种视觉表现形式，已经不再是一个简单的图形或线条，而是一种传统价值观、文化取向的物质载体。如今，中国政府正在积极地推动文化创意产业的发展。文化创意产业已经不仅仅是一个概念，而且能带来巨大的经济效益。纵观全球，已经形成了一股巨大的创意浪潮。而玉器作为中国文玩市场一株常青树，文化创业产业的特殊载体，更应做到与时俱进，不断地以自己民族的文化为土壤，挖掘具有自身特点的设计创意和设计灵感，创造出有地域差异性和富有个性的作品。
三、传统纹样在黄蜡石雕刻设计中的创新应用
现代的玉雕设计应该是既根植于传统图案，又能体现当代设计语言的形象表达，我们所表现出来的黄蜡石作品不只是传统和古老的玉雕概念，也不只是生活中作为生活或衣着的装饰和点缀，它们则更应该是一种精神层面的享受与滋养，是可以在佩戴与装饰过程中帮助人们发现其他可能性的生活用品与艺术品，成为人们精神载体的一种生命体验。玉石上雕刻的图案以吉祥的图案为主，表现人民生活中一些喜闻乐见的题材，表达人们对美好生活的向往。
传统纹样因其内涵的吉祥寓意，被人们广泛喜爱，而常常见于许多玉器作品的设计中。如上文中提到的“蝙蝠”和我们都知道的壁虎，它们分别代表着幸福和避祸，经过处理后的形象也大都可爱时尚，他们都是吉祥纹样在玉石雕刻中的应用范例。代表着我国千年传统文化的吉祥纹样应用于玉石设计，不仅是对我们本民族文化的传播，也是对我们民族的精神和志向的昭示。由此也可见，结合民族风格设计玉石的意义十分重大。
现代黄蜡石雕刻设计运用的传统纹样也必须紧跟时代的節拍，融入新的时代元素，不断的创新才能有生命力。传统纹样创新应用将赋予黄蜡石更深意义的文化底蕴，不断的创造美的形态，既能使人们从黄蜡石作品中体味到传统文化所带来的享受和自豪，同时又能感受到时代文化与审美意识所带来的激情与冲动。
综上所述，黄蜡石雕刻设计是一项具有创造性地工作，对设计人员的审美能力和创新能力都有着很高的要求，而对传统图腾纹样的了解和应用，能够极大地拓宽设计师的视野，激发设计师想象力和创造力。由此也可看出，中国传统图腾纹样对于中国传统文化的形成与发展有着特殊的重要意义，而现代玉石设计也应肩负着传承传统文化和发扬传统文化的责任。现代黄蜡石雕刻应该重新认识挖掘传统纹样在新时代的价值内涵，结合我们这个时代的特征从中汲取营养，纵向上继承与发扬传统文化，横向上借鉴吸收国外文化的精髓，融入新时代的文化元素不，运用合理的材料与工艺，融合中国传统民族文化，创新传统纹样，打造有浙中地区有独特韵味的黄蜡石作品，创作出真正符合现代人审美取向的玉雕精品。
参考文献：
[1]傅忠谟.古玉精英[M].台湾中华书局出版，1990.
[2]林良浩.中国传统文化常识[M].百花洲文艺出版社，2010.
[3]边蕊，侯晓峰，许佳，等.中国传统图腾纹样的产生与发展[J].学园，2014（6）：186-186，187.
[4]周广琦.玉雕图案[M].北京工艺美术出版社，2013.
[5]周树礼.玉雕造型设计与加工[M].中國地质大学出版社，2009.
[6]金华市志[M].金华市地方志编纂委员会，1992.