这几天世界顶级艺术品市场之一FIAC在巴黎的大皇宫举办，一时巴黎又是人头攒动，艺术界人士纷纷来此。身居海外的留学生可能会觉得这个离自己太远，但其实艺术品收藏不仅有趣，“经营”得当还可以为自己带来不少收益。
　　艺术品收藏可以从市场和非市场两个领域来谈。艺术品市场可以说既透明又混乱，透明之处在于，一级市场和二级市场很清晰，一级市场就是拍卖行、画廊和艺术博览会，拍卖行当然有著名的佳士得、苏富比等，而画廊就数量更为庞大，例如著名的高古轩等画廊，在这些地方购买艺术品相对较为透明。如果是中国艺术品，在欧洲拍卖行经常可以比国内低不少的价位拿到东西，比如我一个在北欧的中国朋友专门收藏鼻烟壶，这种杂项在欧洲市场会出现很低的价格，再比如玉器欧洲的价格也相对较低。可能有的人会有疑问，对于古玩玉器类的东西，鉴真就成了很大问题，许多收藏者刚刚入行的时候“眼力价”还不够，总要交不少学费，而外国大拍卖行真货的比例相对来说较大，还比较让人放心。
　　与古玩相比，艺术品市场的情况更好一些，仿冒品的比例相对更小得多，基本能通过鉴定的都可以让人放心。但凡事无绝对，前些年就出现过马克斯·恩斯特作品的赝品丑闻，当时著名的恩斯特研究者SPIES还因为给这些赝品做过真品证明而陷入官司，他收取了高额的鉴定费，因而被怀疑参与了这一起仿冒事件，最后大巴黎的高等法院判定他有错漏，需要支付高额赔偿。但这样的事件相对较少，当然，收藏者还是应该熟悉自己收藏的领域，对相应的艺术家和时期有所研究必不可少。
　　如果还是心有疑虑，不妨投入另一片更广阔也更有意思的领域：当代艺术的收藏。从艺术史角度来说，要定义“当代艺术”简直难若上青天，但如果我们是谈收藏，可以简单将之定义为现在还在世的艺术家或者刚刚去世不久的艺术家，这些艺术家的作品往往托付给特定的画廊或画商代理，这里我们就必须谈谈艺术品收藏涉及的第二个重要机构，画廊。每个画廊会代理一批艺术家，而一个艺术家一般只由一个画廊代理（否则画廊会难以控制艺术家作品的价格），画廊和艺术家的分成基本是五五开，如果是大牌艺术家，画廊抽成会少很多，这一项费用叫做“代理费”，比例大小全看画廊与艺术家之间的关系和博弈。就像拍卖行要收取的费用一样，这项费用难以避免。
　　近年来，有些中国艺术家的画作很难买到，这一点随着中国当代艺术在全球的热卖而变得明显，许多艺术家的作品市场上大家都知道一定会涨到相应的价位，所以现在藏有这些艺术家作品的机构和个人就不会马上出手，这也是现在艺术品收藏的一个趋势，大家越来越趋向于长线投资而非短期操作。但面对这种情况，想要获得某些作品的收藏者该怎么办？这时候就需要私人买手。私人买手可以帮助联系这些艺术家或者从另外一些渠道获得相应的作品，比如现在热卖的某些中国艺术家，在中国的拍卖市场和画廊根本拿不到他们的作品，但在欧洲市场有时会流出某些作品，或者某些欧洲藏家会希望出售他们手头的这些作品，这跟近年来欧洲经济较为疲软有关，不少机构和个人需要资金，他们等不及三五年后的利润，必须现在出手一些作品获得周转资金，这时候和这些机构或个人有联系的私人买手就可以用正常的价格获得这些作品。比如说现在很火的艺术家L，他的作品Z系列目前售价大概是200万一幅，但因为市场预期几年后可以涨到400万以上，所以现在在中国市场如果要拿到这个系列的作品，价格不会低于400万，而在海外市场反倒可能可以用200万的“现价”拿到。最后个人买手当然需要抽成，但藏家可以用低得多的价格拿到想要的东西，依然诱惑巨大。
　　当然，这种高价的艺术品不是一般留学生可以涉足，但要获得有意思的收藏，其实还有一个相对便宜的途径：直接去艺术博览会或者看展。有些展览的作品是可以购买的，如果你在这些展览上看到了心仪的作品，可以直接和艺术家本人交流（一般艺术家会到场）。这样的方式往往可以建立长期的关系，这样收藏也成了一种交往，不仅是收藏者和艺术品的交往，也是收藏者和艺术家的交往。