在张国立的影视作品谱系里，《赎罪门》是一个特别的存在，它的涉案元素，给张国立饰演马德庆形象带来了一些陌生感，毕竟观众已经适应了张国立的皇上或家庭妇男角色，出演一名经侦警察，张国立算是尝试挣脱既有形象的束缚。
　　在《赎罪门》里，马德庆更多时候也不是以权力人物出现的，当他便装的时候，仍然是一位个性温和、思维传统的大哥，穿上警服，也非六亲不认的那种，让马德庆承受职责与亲情发生冲突带来的撕裂感，当是电视剧重点所表现的。
　　闫妮饰演的张文皓，与马德庆是没有血缘关系的兄妹。或是因为原著中张文皓为男性的缘故，闫妮在本剧中贡献了蜕变式的表演，这是一个有点阴冷、有点疯狂、有点神经质的角色，当然，也有小妹妹式的不讲理与撒娇柔情。当一根筋认死理的兄，遇到有心机擅伪装的妹，《赎罪门》就拥有了戏剧核心点。
　　《赎罪门》的故事背景被设定于全民下海的上世纪九十年代，剧名里的“罪”于是也容易被特指为那个年代人们为了赚钱而不择手段，张文皓与她的两个合伙人共同运营的公司，就带有清晰的“原罪”色彩，如果说马德庆对他妹妹拔地而起的办公大楼以及豪华办公室毫无疑心的话，那是不可能的，但能否掌握证据将妹妹擒拿归案，才是对马德庆真正的考验。
　　于是，在剧情里观众经常可以看到这样的场景或对话：哥哥对妹妹步步相逼，言语之间充满敲打式的质询，而妹妹呢？则是理直气壮、胸有成竹地回避问题，经常在危机边缘化险为夷。妹妹的底气何来？我觉得根本不是因为有一位当警察的哥哥可以罩着自己，而是出于对贫困与不公的一种仇恨。
　　这才是《赎罪门》的厚重之处。张文皓与伙伴们在公司成立仪式上喝醉，发誓要挣钱，没想到第一单就被骗惨，导致一个伙伴坐了监狱……后来的反转可想而知，出狱后的这个哥们发现，牢没白坐。这样的故事在过去的年代比比皆是，人们拼死也要发达的愿望，至今在社会上仍然根深蒂固，这种强烈的冲动不单为了钱，更是为了尊严，当尊严与罪恶被捆绑为一体的时候，少有人能将两者生硬地剥离。
　　马德庆有没有放妹妹一把？电视剧里没这么表现，但作为观众可以去想象，因为观众不需要一个道德毫无瑕疵的完美警察，而是更愿意看到一个处在困境不断挣扎的良心好人。每每看到兄妹俩对话、争吵，难免会期望真相被撕破，但真相并不会带来痛快淋漓的畅快感，所以，犹豫着、暧昧着、痛苦地试探着，才是《赎罪门》的整体格调。
　　所有的恶都被掩埋，所有的罪都被救赎，心灵阴云被阳光驱散……这是赎罪主题影视作品的价值所在，愿《赎罪门》这部电视剧，能够让观众回望过去时代的伤痕，并且找到在当下不快乐的源头，无罪可赎，坦坦荡荡，应是活着的本来面目。
　　责任编辑 华南