应该说冯小刚是我非常喜欢且十分敬重的一位导演，其作品《不见不散》、《甲方乙方》、《大腕》、《手机》、《夜宴》、《集结号》、《非诚勿扰》，以及他的最新作品《唐山大地震》等，不仅仅都是好看的电影，而且一步一步把中国电影市场引领到了一个新的高度。在他的所有作品中，除了差强人意的《夜宴》使其败走麦城外，其他电影基本上都领衔了电影市场的风骚，比如《唐山大地震》，以另外一种手法展现了人性，在赢得了市场的同时，也深刻地揭示了每个人心灵深处可能或多或少都存在的沟壑，使压抑到骨子里的人性本源，在一刻之间突然进发。这种抖包袱式的震撼，强烈地调动了每一位观众的情绪，也使整部电影达到了高潮。由此可见，冯氏电影之所以成功，除去冯小刚的天才之外，期间编剧的水平可谓功不可没，在冷静中把细节全部铺垫到位。
　　比如他的另外两部作品《不见不散》和《非诚勿扰》。
　　冯小刚的电影，当然首先是更接近百姓生活的喜剧作品，而语言是冯小刚最富魅力的表现方式，他的喜剧跟周星驰无厘头式的喜剧完全不同，并不依靠夸张的动作，搞怪的表情及意想不到的富于机智的创意对白，而是将一种平实、毫不花哨的语言置定于一个特定的环境之中，以一种看似平铺直叙却反讽意味十足的语气达到一种喜剧效果。葛优似乎专为冯小刚而生，两人堪称“天作之合”，可能只有葛优这样杰出的演员才能在不慌不忙中从容地演绎冯小刚的智慧，把一些平实的台词都能演绎为经典语录而风传于世。诚如著名编剧林黎胜所说：“葛优看上去有些坏，但是这种坏不是贫，不是油腔滑调，而是机敏、俏皮。其演绎的京味幽默独树一帜，即北京人所谓的绷着脸逗，不是靠脸部肌肉去要，而是找对时间和语气，靠节奏取胜，他的分寸感拿捏得极好，到了收放自如的地步。”这正是葛优的魅力所在，在合适的时间合适的环境，能够很沉着地、不经意地甩出一句让人捧腹的台词，当然也是冯导想要达到的效果。
　　如果我们把冯小刚电影中的细节逐一解析，仅独立地去看其中的各个桥段，同样也会让人获得一种轻松愉悦的感受，而再把这一个个桥段有机的组合为一体，便成就了冯氏轻喜剧的特有“各色”，其口语化、生活化的色彩就彰显得比较浓厚和准确到位，但是将之作为一个整体文本来进行鉴赏的话，可以发现这种轻松幽默的背后有一种淡淡的忧伤，有一种淡淡的沧桑悲凉感，通过演员的功力完全到位地表达出来，这也正是冯小刚电影能够成为经典的主要原因之一，所以受到百姓们的追捧也就成了一个必然。
　　在冯小刚的电影中，主人公既不是才子佳人，让人徒生艳羡，也不会是富贾名媛，离观众太远，或者张口一身嗲气疑似火星来客那般做作的异类，当然也更加不是香车宝马青春偶像剧似的将爱情置于N角恋中，很不靠谱地折腾个没完没了，假大空得让人厌烦，但也绝对不会刻意展示那些下岗潦倒的最底层人物生存环境，通过苦难抗争所获得的一点点幸福来博取观众的同情，而冯小刚所选取的人物总是不偏不倚，既不过分拔高，也不一味向草根靠拢，而他的人物极有可能就和我们坐在同一辆公交车上，混迹在某一个上班群里，虽然不显山不露水，但看上去颇为亲切。在轻松的嬉笑中，或许会让我们觉得其人其行极为眼熟，因为这些人物或者这些故事，对大多数人而言都可能会发生在自己身边，故而陡升了亲切。
　　其实人的一生，都从来没有停止过行走，流浪也许是每个人的主题。从冯小刚的电影中，我们似乎很容易寻找到流浪的踪影，这种流浪可以是身体的游荡，也可能是心灵的漂泊。不管是《不见不散》中的刘元还是《非诚勿扰》中的秦奋，或者是《唐山大地震》里的方达，虽然都不算生活很贫寒的人，但是可以看出来都有一种浪子的况味。隐隐中，有种中年男人在外飘泊没有爱情、没有家庭停靠，表面看是游戏人生实则作为一个小人物在努力好好活着的寂寞悲凉感。而这，对于快节奏的当下而言，可能正是许多人共同面临的困惑。在刘元或是秦奋身上或多或少地会发现一点自己的影子。确实，对于大多数人而言，我们都只能努力过着小人物的日子，有着小人物的点滴幸福，也有着小人物的悲哀。
　　这些，也许正是《不见不散》和《非诚勿扰》给人欢喜的同时，也让人久久回味的原因。
　　流浪，对生活不抱有大志、却仍在努力好好活着的从容，小人物的幸福与悲哀，时间的流逝带来的沧桑感，这些灵魂般的底蕴导演没有着力强调，相反用一些幽默调侃将之消解，以成为所谓的轻喜剧。但是这些元素应该是冯小刚电影中最为深沉的东西，被导演润物无声般地浸入电影的各个角落，使观众在轻松之余怀着一丝淡淡的惆怅离开，也许会怀恋影片本身，也许会去怀恋自己的过往。(刘杰，青岛籍作家，写有小说《混子》、《郑家》等
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