安迪·瑟金斯 Q&A：
　　Q： 《东方电影》杂志社
　　a： 安迪·瑟金斯
　　Q： 能谈谈《猩球崛起2：黎明之战》这部电影的内容以及您拍摄这部电影的收获吗？
　　a： 《猩球崛起2：黎明之战》的故事发生在上一部的10年之后，芝加哥已经沦陷，在那里到处是硝烟和残骸。而在猩猩这一边，它们已经建立起了自己的交流体系，同时它们也在窥视着人类的生存情况。凯撒在尝试让每一只猩猩都拥有自己的思想，因为他曾经和人类接触，他也想把人类世界的生活方式带到猩猩的世界。同时他也必须接受自己作为一只猩猩的本性。《猩球崛起2：黎明之战》的冲突在于，一群人类闯入猩猩们的世界，并且猩猩们并不知情。
　　Q： 我们从预告片里能发现，在这一部的故事里，“凯撒”好像有了自己的家庭？
　　a： 在这部电影中，凯撒有了一个儿子，大约15岁，这也说明在这部电影里有新一代正在成长。他目前要做的是创建一个新生活，可以延续下去的新生活。关于人类的命运，凯撒也没有一味地希望人类灭绝。他希望的是一个双赢的局面，一个和谐的世界。另一方面，他也要让自己的孩子成长为一个能够有自我认知，并且能够逐渐掌控大局的领袖接班人。
　　Q： 在动作捕捉表演这方面，您算得上是一个代表人物。已经从事这方面的表演很长一段时间了，能谈谈这一项技术对于您表演带来的帮助吗？
　　a： 动作捕捉表演这项技术目前在电影工业中已经发展到了一个很重要的地位。我现在正在准备电影《丛林之书》的拍摄工作，目前正在进行选角工作。可以这样说，如果是3年前，可能没有几个演员会来进行动作捕捉表演的试镜。这是一种相对比较体验化的表演方式。你需要将这种非常条理化的表演用你自己的方式表演出来，也就是以另一种模样示人，但是整个肢体语言还是由你来演绎的，比如《阿凡达》，这种表演方式还是来源于演员纯粹的表演。
　　Q： 在电影中，凯撒是由您在幕后的动作捕捉表演出来的，为此您恐怕观察了不少猩猩的日常生活吧？
　　a： 的确是，这是非常有趣的一件事。观察猩猩们的生活并且去模仿它们，就像是在学习一种舞蹈一样。首先你要去动物园看它们的日常生活，同时你还得看一些用数据表达的资料。当然，大量的纪录片也是很好的突击。但这些猩猩日常生活的学习和临摹只是一个基础，对于我要饰演的角色凯撒，我一直说这是一个“拥有人类智慧的猩猩”，所以凯撒的行为必须介于猩猩和人类之间。
　　Q： 既然凯撒和其他的猩猩不同，该如何将凯撒的表演和其他猩猩的行为区分开？
　　a： 这是一个很有趣的问题，很明显的，电影并不想让凯撒变得有多么人类化或者说变得有多特别。但它毕竟是一个领袖，作为猩猩的首领，它有很多来自于动物世界的本能行为和思想。同时，作为一个被人类拿来做实验的猩猩，凯撒拥有了来自人类思考的功能。我不能透露太多跟电影内容有关的信息，我能说的是，凯撒有两种模式，面对人类的模式和面对猩猩族群的模式。
　　Q： 对于“动作捕捉表演”，您会不会执着于拿一个奖？
　　a： 我穿动作捕捉表演服的时间可能比穿便装的时间还要久，久而久之就变成了动作捕捉表演的代言人了，但我不会因此而去渴望一个奖。对我来说更重要的是不断认识这项技术，很多人看到我的时候总是问我：“嘿！你是替咕噜配音的那个人吗？”我的回答是：“不，我不替他配音，我演了他。”从事动作捕捉表演更重要的目的，除了演好每一个角色之外，还要让观众完全明白这究竟是怎么一回事。
　　Q： 能谈谈动作捕捉表演这项技术未来的发展前景吗？
　　a： 从最早的咕噜，到现在的哈多克船长和凯撒，现在已经能看到越来越多的电影在运用这项表演技术。在3D数字技术以及IMAX数字技术越来越发展的时候，动作捕捉表演能够刻画更多角色这个优势也越来越明显。试想一下这些奇异的角色出现在电影里，不仅是对电影本身的加分，也是为电影院增添一份吸引力。说的抽象一点，如果电影是一个软件，那么动作捕捉表演能够为这个软件增加数以千计的程序，让这个软件趋于完善。当真人表演和数字技术合二为一的时候，电影工业就多了许多可能性。我想咕噜如果只是单纯靠后期制作是达不到现在这样的效果的。相信我，这真的是一项表演者觉得有趣、观众觉得奇妙的表演技术。