【摘 要】
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现存的戏曲作品有很大部分是明清商业出版的产物,其中附图本众多,出现了诸如"全像(相)""出像(相)""绣像""绘像""合像""图像"等不同的成像方式。这些插图术语起源时间不一,演
【机 构】
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《扬州大学学报（人文社会科学版）》编辑部
【基金项目】
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国家社会科学基金艺术学青年项目“晚明至清中叶戏曲的商业出版研究”(16CB147)的阶段性成果
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现存的戏曲作品有很大部分是明清商业出版的产物,其中附图本众多,出现了诸如"全像(相)""出像(相)""绣像""绘像""合像""图像"等不同的成像方式。这些插图术语起源时间不一,演变过程中界限不明、混乱使用的情况比比皆是,发展至后来的含义皆指图像。由于清政府对戏曲的禁毁政策较明代更为深远而剧烈,加上文人绘稿的缺失和优秀刻工的后继乏人,使得清代戏曲刻本中使用插图的现象已大为减弱,插图术语出现的频率与丰富性也远不如前明。
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