【摘 要】
：
随着当今世界社会和经济的快速发展,在全球化的今天,跨文化传播已日趋成熟,欧美电影作为电影行业的领军,早已将文化的传播渗透到电影中,欧美电影通过东方元素的加入逐渐打开东方市场,塑造有自己文化精神内核的系列影片,在全球市场大获成功.国产电影面对类型单一、缺乏创新、高低语境差异等困境,要加强其跨文化传播的途径,做到高低语境融合,本土与国际融合;创作系列类型电影,打造品牌效应;寻求文化认同,建立文化自信.
【机 构】
：
吉林省经济管理干部学院, 吉林 长春 130012;长春大学外国语学院, 吉林 长春 130022
论文部分内容阅读
随着当今世界社会和经济的快速发展,在全球化的今天,跨文化传播已日趋成熟,欧美电影作为电影行业的领军,早已将文化的传播渗透到电影中,欧美电影通过东方元素的加入逐渐打开东方市场,塑造有自己文化精神内核的系列影片,在全球市场大获成功.国产电影面对类型单一、缺乏创新、高低语境差异等困境,要加强其跨文化传播的途径,做到高低语境融合,本土与国际融合;创作系列类型电影,打造品牌效应;寻求文化认同,建立文化自信.
其他文献
目的:探讨安宁地区73例恙虫病的临床特点与实验室特征,并筛选重症恙虫病的危险因素。方法:回顾性分析2015年1月至2018年12月在云南昆钢医院住院治疗的73例恙虫病患者的临床特点,实验室特征及治疗情况。同时依据重症诊断标准将患者分为重症恙虫病组(18例)和非重症恙虫病组(55例),比较分析两组患者的临床特征及实验室检查结果,探讨重症恙虫病发生相关的危险因素。结果:73例恙虫病患者发病以夏秋型为主,发病时间集中在每年的7~10月。临床特征为所有患者均发热,87.7%的患者可发现焦痂,其他不典型的临床表现有
近年来,中国动画影视创作越发精进,消费量逐年攀升。消费是市场和产业的核心动力,动画消费是动画市场和产业的基础,动画消费伦理就是指导动画市场和产业良性发展的科学。动画消费的本质是消费者购买由动画技术创造的奇幻空间的体验,从而获得身体的激越和满足。因此,探究动画消费的伦理规律,必须从身体和技术两个维度入手。而研究动画消费的伦理维度,不仅规范动画消费行为,还为中国动画产业和市场的优良发展提供理论指导。
后疫情时代,依据“十四五”规划中相关产业布局要求与加快构建“以国内大循环为主,国内国际双循环”新开放发展格局的背景,影视行业作为文化软实力建设的先行军,其行业自身的发展转轨路径尚须厘清。本文依托于整体宏观形势与行业发展现状分析,力求在明确近二十年影视行业发展指导要领之下洞悉行业转轨的现实困境。加快建成双循环新格局下的转型期,如何实现业内提质增效的高质量发展,亟应从总局入手,掌握好后疫情时代下的影视行业转轨要领。
目的:确定初始使用氯霉素经验性治疗铜绿假单胞菌性角膜炎是否对其预后产生积极作用。方法:回顾性分析2014年1月至2019年12月大理白族自治州人民医院眼科细菌培养和鉴定为铜绿假单胞菌性角膜炎患者77例(77眼)。根据使用左氧氟沙星滴眼液前是否使用氯霉素滴眼液情况,分为氯霉素组和非氯霉素组,并记录开始使用左氧氟沙星滴眼液时患眼的溃疡面积、初始最佳矫正视力、最终最佳矫正视力,病程及并发症。结果:36.36%的患者在使用左氧氟沙星滴患眼前使用了氯霉素滴眼液,氯霉素组的溃疡面积更大(P<0.05),两组的初
近年来,天津市委宣传部、天津广播电视台联合推出了五部重大革命历史题材电视剧,诸如《解放》《辛亥革命》《寻路》《换了人间》《永远的战友》.以这五部电视剧为例,主要从题材选择、人物形象塑造及叙事视角出发,侧重探寻重大革命历史题材电视剧的总体艺术风格及现实意义,体味中国革命的发展历程,唤醒每个人对国家、民族产生新的思考与认识,中国革命道路的艰辛与不易,有利于树立民族自信心与民族自豪感.
本文通过回顾人工智能技术介入电影创作以来的相关研究与实践成果,对人工智能电影所呈现出的数据表征、动态自主和代码置换等建构特征进行梳理分析,并进一步探讨人工智能技术介入下的电影本体边界与自新向度的相关问题。其中,关于人工智能作为他者的客观真实回归,人工智能创造力与作者功能的转变,以及人工智能介入下电影的叙事性和实验性价值,都是对于此语境下电影本体美学嬗变的有益思考,亦是对未来人工智能电影创作发展的积极探索。
自电影艺术问世以来,人们不断尝试将欧洲经典文学作品中的意识形态以非文本的影视化形式展现出来,这一做法获得了影视市场的高度认可,“据统计获得奥斯卡奖的文学改编电影占80%”[1]。欧洲经典文学作品通常善于在美学和哲学中间寻找平衡点,这就要求文学作品需要塑造立体的人物形象以及明确的主题性来演绎纷杂且矛盾的社会,相较于文字,镜头语言更能细腻地诠释文学作品的内涵核心。本文即着眼于改编电影的叙事重点、内涵、意义等,论述其在当下社会所体现的现实价值。
作为张艺谋导演的首部谍战题材电影,《悬崖之上》仍旧沿袭了在特定的自足空间中进行人物角色设置,进而促成故事情节“自动化”行进的基本叙事路径。历史下的人性表达与人性中的历史呈现依旧是其作品的内核。通过谍战类型,张艺谋再一次有效接通了特定历史氛围内部的中国经验,并有力地将之提炼和形塑为具有整一性的社群共感。就此而言,《悬崖之上》是一部典型的张艺谋式的现实主义影视作品。
《悬崖之上》作为一部有关“历史的文本”和“文本的历史”的主流商业叙事大片,是描绘我国近代抗日保国战争的一个历史片段,也是作为建党一百年之际献礼歌颂我党革命精神电影创作中的一个文本,既是革命历史的再现,也是当下电影生产的主流价值取向和对历史再度阐释的时代态度.它在创作中具有强烈的新历史主义书写的精神,并以此在“革命叙事”主旋律和“谍战叙事”商业类型呈现之间取得了很好的平衡,探究本片可以找到当下“历史转向”主流商业电影的成功路径.
1927—1937年的游艺活动是在一个相对稳定的社会环境中发展的,电影依托作为公共领域的游艺会,拥有除观影消费以外更丰富的内涵:首先,游艺会中的电影活动要更侧重娱乐,尤其是场中的“明星选举”甚至造成了全民狂欢的娱乐效应;其次,游艺会中的电影活动还扮演着社会公益性质的赈灾角色,让观众在共享的知识经验中,建构起对民族、国家的认同;最后,游艺活动本身具有的通俗性和大众性也使得电影成为不同政治力量进行思想宣传的阵地。