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一、青铜器之乡
青铜器在世界各地均有出现，它是一种世界性的文明象征。宝鸡是周秦文化的发祥地之一，也是我国出土周秦时期青铜器最多的地区，素有“青铜之乡”的美称。青铜器发展最鼎盛时期是商晚期至西周早期，西周时期的造型艺术水平很高，它不仅是我国艺术史上的辉煌篇章，而且在世界艺术史上也占有重要的地位。宝鸡出土的折觥就是其中的一件，当是青铜器艺术品中的精品，被定为国家级文物。
二、艺术瑰宝-折觥
折觥，1976年12月15日周原庄白村一号窖藏出土。它为西周早期制作，是一种盛酒器。酒器折觥造型精美异常，整体为一硕大肥美的绵羊，羊首曲角，鼓目，巨鼻；而大尾下垂，线条流畅细腻，又窥视前方，洞悉一切之神态。羊脊鬃毛作夔龙，龙头俯于羊头之上，圆满目有神，巨口露齿，龙体镂空透雕，有腾跃欲食之动感，羊的臀部调铸咧嘴吐舌，鼓目竖耳的大饕餮，眼珠外鼓，浓眉卷曲，角似象纹，舌似龟纹，给人以神秘之威。羊尾雕饰甚是奇怪，它与觥鋬巧妙结合，天衣无缝，上饰翘鼻兽首，中饰欲飞鸷鸟，下饰卷鼻象首，生动无比。象鼻上卷又如曲体之鱼，鸟翅由两曲蛇组成。鋬内饰以展翅鸣叫蝉纹，于神秘中透露着生机盎然，于静中显现着灵动。羊颈两侧和圈足饰以回首卷尾的夔龙。羊腹两侧和圈足饰以大饕餮，而一组大饕餮则由二大夔龙组成，夔龙曲角长嘴，弯月般细眉，翘尾躬身，两组利爪着地，作欲走状。
三、西周青铜器的纹饰特点
西周青铜器的特点之一，便是实用器物更加追求艺术化，以各种动物或怪兽的形象作为装饰或器物造型。尤其是青铜器纹饰设计，更是达到了空前水平。装饰纹样千资百态，各具特点。有的威严雄奇，有的生动活泼，有的繁缛豪华，有的简朴大方。青铜器装饰技法继承和发展了我国新石器时代彩绘纹样和商代铜器纹样。装饰纹样的题材大致分为人物、动物、植物、几何图案等几类，其中动物纹样最多，几何图案次之。
（一） 纹饰的设计特征
1.动物纹饰设计是商周青铜器纹饰设计的一个重要设计特征。
1.1兽面纹的设计特征
兽面纹古称饕餮纹，其大都以夸张的兽面、简洁的线条来修饰器物，相信这时人们的宗教信仰和社会宗法制度有着密切的联系，兽面纹的特点是以鼻梁为中线，突出正面造型，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，目侧有耳，多数有爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和尾部。可以说所有的兽面纹基本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，随着时代的发展而不同。
1.2龙纹的设计特征
龙纹，龙在古人心目中的形象是多种多样的，因此纹饰也各有不同，按图案结构分，有爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等。一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。
1.3凤纹的设计特征
凤鸟纹，凤凰始见於《诗经》，原为“凤皇”。凤和龙同为古代的祥瑞动物。“天命玄鸟，降而生商”，说明玄鸟就是商的图腾，在古代，凤鸟就是鸟图腾的代表。凤鸟纹按照构图形象分为长喙鸟纹，体躯是鸟，头部有一较长的喙；鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。在青铜器上大多作对称排列。青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。
2.几何图案
2.1云雷纹的设计特征
云雷纹是变形线条纹的一种，大都用作底纹，起陪衬主纹的作用。用柔和回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹，盛行于商中晚期。
2.2涡纹的设计特征
涡纹又称火纹。顾名思义，近似水涡，故为涡纹。其特征是圆形，内圈沿边饰有旋转状弧线，中间为一小圆圈，似代表水隆起状，圆形旁边有五条半圆形的曲线，似水涡激起状。有人认为，涡纹的形状似太阳之像，是天火，又故称火纹。
2.3重环纹的设计特征
重环纹由略呈椭圆的环组成纹带，环有一重、二重、三重，环的一侧形成两直角或锐角。有时也与其他纹饰相配出現。
2.4窃曲纹的设计特征
窃曲纹是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填目纹，盛行于春秋战国。
2.5乳钉纹的设计特征
乳钉纹，青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。另有一种图案，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹 。
四、青铜器纹饰的装饰美
青铜器纹饰具有深厚的文化内涵，是神秘、恐怖、威吓的符号。他们呈现给人们是一种神秘的威力和抽象的装饰美。它之所以予人以美感，在于这些形象具有强烈的装饰风味，不寻常的线条和抽象的图案，恰到好处地体现了一种无限的、原始的、还不能用概括的言语来表达的原始宗教的情感、观念和理想。它的装饰语言，不论是单独的适合纹样，还是几何图形构成的二方连续的搭配，都传达给人们视觉、精神和思维，以稳健、端庄、大方的原始文化，我们更应从美学的角度出发，深入研究青铜器装饰纹样的发展规律，并学以致用，形成独特的装饰语言。
参考文献：
[1]段勇，著.商周青铜器幻想动物纹研究[M].上海古籍出版社.
[2]马承源，主编.中国青铜器[M].上海古籍出版社，314.
[3]岳洪斌，著.殷墟青铜器礼器研究[M].中国社会科学出版社，198-239.
[4]肖平，著.古蜀文明与三星堆文化[M].四川人民出版社，63.
[5]皇商明，著.蜀文化研究[M].华中师范大学出版社.
[6]金开诚，主编.中国文化知识读本钟鼓之乐[M].吉林出版集团有限公司.
[7]方建军，著.商周乐器文化结构与社会功能研究[M].上海音乐学院出版社， 200-206.
青铜器在世界各地均有出现，它是一种世界性的文明象征。宝鸡是周秦文化的发祥地之一，也是我国出土周秦时期青铜器最多的地区，素有“青铜之乡”的美称。青铜器发展最鼎盛时期是商晚期至西周早期，西周时期的造型艺术水平很高，它不仅是我国艺术史上的辉煌篇章，而且在世界艺术史上也占有重要的地位。宝鸡出土的折觥就是其中的一件，当是青铜器艺术品中的精品，被定为国家级文物。
二、艺术瑰宝-折觥
折觥，1976年12月15日周原庄白村一号窖藏出土。它为西周早期制作，是一种盛酒器。酒器折觥造型精美异常，整体为一硕大肥美的绵羊，羊首曲角，鼓目，巨鼻；而大尾下垂，线条流畅细腻，又窥视前方，洞悉一切之神态。羊脊鬃毛作夔龙，龙头俯于羊头之上，圆满目有神，巨口露齿，龙体镂空透雕，有腾跃欲食之动感，羊的臀部调铸咧嘴吐舌，鼓目竖耳的大饕餮，眼珠外鼓，浓眉卷曲，角似象纹，舌似龟纹，给人以神秘之威。羊尾雕饰甚是奇怪，它与觥鋬巧妙结合，天衣无缝，上饰翘鼻兽首，中饰欲飞鸷鸟，下饰卷鼻象首，生动无比。象鼻上卷又如曲体之鱼，鸟翅由两曲蛇组成。鋬内饰以展翅鸣叫蝉纹，于神秘中透露着生机盎然，于静中显现着灵动。羊颈两侧和圈足饰以回首卷尾的夔龙。羊腹两侧和圈足饰以大饕餮，而一组大饕餮则由二大夔龙组成，夔龙曲角长嘴，弯月般细眉，翘尾躬身，两组利爪着地，作欲走状。
三、西周青铜器的纹饰特点
西周青铜器的特点之一，便是实用器物更加追求艺术化，以各种动物或怪兽的形象作为装饰或器物造型。尤其是青铜器纹饰设计，更是达到了空前水平。装饰纹样千资百态，各具特点。有的威严雄奇，有的生动活泼，有的繁缛豪华，有的简朴大方。青铜器装饰技法继承和发展了我国新石器时代彩绘纹样和商代铜器纹样。装饰纹样的题材大致分为人物、动物、植物、几何图案等几类，其中动物纹样最多，几何图案次之。
（一） 纹饰的设计特征
1.动物纹饰设计是商周青铜器纹饰设计的一个重要设计特征。
1.1兽面纹的设计特征
兽面纹古称饕餮纹，其大都以夸张的兽面、简洁的线条来修饰器物，相信这时人们的宗教信仰和社会宗法制度有着密切的联系，兽面纹的特点是以鼻梁为中线，突出正面造型，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，目侧有耳，多数有爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和尾部。可以说所有的兽面纹基本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，随着时代的发展而不同。
1.2龙纹的设计特征
龙纹，龙在古人心目中的形象是多种多样的，因此纹饰也各有不同，按图案结构分，有爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等。一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。
1.3凤纹的设计特征
凤鸟纹，凤凰始见於《诗经》，原为“凤皇”。凤和龙同为古代的祥瑞动物。“天命玄鸟，降而生商”，说明玄鸟就是商的图腾，在古代，凤鸟就是鸟图腾的代表。凤鸟纹按照构图形象分为长喙鸟纹，体躯是鸟，头部有一较长的喙；鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。在青铜器上大多作对称排列。青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。
2.几何图案
2.1云雷纹的设计特征
云雷纹是变形线条纹的一种，大都用作底纹，起陪衬主纹的作用。用柔和回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹，盛行于商中晚期。
2.2涡纹的设计特征
涡纹又称火纹。顾名思义，近似水涡，故为涡纹。其特征是圆形，内圈沿边饰有旋转状弧线，中间为一小圆圈，似代表水隆起状，圆形旁边有五条半圆形的曲线，似水涡激起状。有人认为，涡纹的形状似太阳之像，是天火，又故称火纹。
2.3重环纹的设计特征
重环纹由略呈椭圆的环组成纹带，环有一重、二重、三重，环的一侧形成两直角或锐角。有时也与其他纹饰相配出現。
2.4窃曲纹的设计特征
窃曲纹是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填目纹，盛行于春秋战国。
2.5乳钉纹的设计特征
乳钉纹，青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。另有一种图案，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹 。
四、青铜器纹饰的装饰美
青铜器纹饰具有深厚的文化内涵，是神秘、恐怖、威吓的符号。他们呈现给人们是一种神秘的威力和抽象的装饰美。它之所以予人以美感，在于这些形象具有强烈的装饰风味，不寻常的线条和抽象的图案，恰到好处地体现了一种无限的、原始的、还不能用概括的言语来表达的原始宗教的情感、观念和理想。它的装饰语言，不论是单独的适合纹样，还是几何图形构成的二方连续的搭配，都传达给人们视觉、精神和思维，以稳健、端庄、大方的原始文化，我们更应从美学的角度出发，深入研究青铜器装饰纹样的发展规律，并学以致用，形成独特的装饰语言。
参考文献：
[1]段勇，著.商周青铜器幻想动物纹研究[M].上海古籍出版社.
[2]马承源，主编.中国青铜器[M].上海古籍出版社，314.
[3]岳洪斌，著.殷墟青铜器礼器研究[M].中国社会科学出版社，198-239.
[4]肖平，著.古蜀文明与三星堆文化[M].四川人民出版社，63.
[5]皇商明，著.蜀文化研究[M].华中师范大学出版社.
[6]金开诚，主编.中国文化知识读本钟鼓之乐[M].吉林出版集团有限公司.
[7]方建军，著.商周乐器文化结构与社会功能研究[M].上海音乐学院出版社， 200-206.