情人节，有时是现在式，有时是过去式。因为不是每一个情人节都是芬芳相吸的，也许只是一种怀念。
　　汤姆·维茨总是给人一个落魄的酒鬼、带点邪恶的流浪汉的形象，好像唯有这样，他的底层题材才更真实。汤姆·维茨的半吟半唱的魅力是那种百分之百的男人味道，粗哑的嗓音标志着性感、受伤和孤独的温暖。
　　《忧郁的情人节》，光从标题曲就能闻到记忆的颤抖。
　　汤姆·维茨简直是一个躲在某个角落里的求爱者，只懂得渲染，只懂得刻意。他的音乐是一条不通向任何方向的河流，是让黑夜占满二十四小时的影子，是关于人生的谈话。汤姆·维茨出过很多唱片，我倾向于将《忧郁的情人节》看成是汤姆·维茨形成风格的源头。从这开始，汤姆·维茨摆脱了电吉他的过多铺陈，而是钢琴乃至弦乐的呼应。
　　看过贾木许《不法之徒》的，就会对那个被烧着了命运尾巴的底层男人的扮演者——汤姆·维茨记忆犹新。作为一个和酒吧生活与阴暗世界有着血缘关系的歌手，汤姆·维茨演过无数流浪汉、酒鬼、皮条客这样的角色。
　　生命，在很多时候是有暗示的。
　　我以为汤姆·维茨破锣一样的嗓子是对不如意生活的再创造，有时候，那种冷风在角落里打转的感觉是迷失的人最迷恋的。所以，汤姆·维茨是酒吧生活的上等洋酒。一个在白天清醒的人会毫不犹豫地说汤姆·维茨是酒鬼，而一个在深夜找不到方向的人就会说汤姆·维茨是一盏亮着的灯。现实的差距在这里成了一种低级生活与高级享受相交的诗意。
　　这是一个在骨头的深处极其敏感的人。
　　人偶尔会游移出去，在自己的松弛状态里不小心落入别人美丽的陷阱。一个莫名其妙的眼神，一个醉醺醺的声音，一切都充满了偶然的传奇。汤姆·维茨很会利用别人的游移状态，他简直有点像个善良的魔鬼，诱惑别人去上当，越多越好。可以想象，一旦他让时间在他的吟唱中驻留，就有了一种毒死人的氛围，男人女人都被他轻易地俘虏了去。
　　汤姆·维茨的音乐也是摇摆不定的，生活与生命，势必也被这种颠簸的浪漫拉近，又渐渐推远。汤姆·维茨的嗓音既亲切又有疏离感，他是距离中的老男人。被你一眼看穿又永远看不穿，于是你有兴趣静下心来，聆听这个老男人的直抒心怀。最后你不再关心他在唱什么，这要有那种深厚的嗓音就足够了。
　　情人节，有时是现在式，有时是过去式。因为不是每一个情人节都是芬芳相吸的，也许只是一种怀念。
　　冷风在吹拂着什么，这是汤姆·维茨的诗意：“她送我至忧郁的情人节，她的记忆的魂是那吻的刺，是盗花贼折断玫瑰的花枝，我每一次回头都会看见你，即使我藏匿在我袖子的深处……”
　　一个能温暖冰夏和寒冬的人。
　　孙孟普：传媒工作者，著名音乐评论员。